近四五年内地电影市场飞速发展，小语种进口片的票房成绩也是在近几年才取得突破。内地影市首部票房破亿的小语种进口片为2014年上映的印度电影《我的个神啊》，但该片的成绩也只是刚刚破亿而已。2014年和2015年都只有一部小语种进口片破亿。

2016年，4部小语种进口片票房破亿，市场这才算真正开始对这类影片敞开怀抱。在过去不久的2018年，共有7部小语种进口片实现票房破亿。截至《夏目友人帐》，小语种进口片内地票房破亿数量已达18部。

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小语种进口片的表现从2016年开始抬头，可能有这几方面的原因。第一，随着国内影院雨后春笋般的出现，观众观影频率的提升，观影口味变得越来越包容，愿意尝试接触华语、英语片之外的作品。第二，随着《我的个神啊》、《哆啦a梦：伴我同行》等早期小语种进口片逐渐在市场中打造起品牌形象，印度电影关注社会问题，日本主打动画等概念逐渐深入人心，推动受众群扩大。第三，2016年起，内地票房增速开始放缓，市场亟需在华语片、英语片之外寻找突破口，机会应运而生。

作为市场的领头羊，华语片凭借本土文化优势，在纯喜剧和爱情片方面处于统治地位；以好莱坞为主的英语片在视效大片方面难觅对手。小语种进口片想夹缝求生，就必须填补市场空白，印度和日本进口片都找到了自己的位置。其他国家的小语种进口片大多没有形成自己的类型定位，偶然冒尖一下也只是单打独斗。

市场环境不同，管理方法不同，还有很多小语种进口片虽然名声在外，但无法引进。这时，合拍片、翻拍片就成了一种曲线进入中国市场的方式。它们虽然不那么显眼，但也和其他小语种进口片一起深深影响了国内电影市场的面貌。

内地票房1亿以上的小语种进口片：

1《摔跤吧！爸爸》，2017年，票房12.99亿，印度

2《神秘巨星》，2018年，票房7.47亿，印度

3《你的名字。》，2016年，票房5.77亿，日本

4《哆啦a梦：伴我同行》，2015年，票房5.3亿，日本

5《小萝莉的猴神大叔》，2018年，票房2.85亿，印度

6《天才枪手》，2017年，票房2.71亿，泰国

7《起跑线》，2018年，票房2.1亿，印度

8《哆啦a梦：大雄的金银岛》，2018年，票房2.09亿，日本

9《龙猫》，2018年，票房1.74亿，日本

10《看不见的客人》，2017年，票房1.73亿，西班牙

11《嗝嗝老师》，2018年，票房1.49亿，印度

12《哆啦a梦：大雄的南极冰冰凉大冒险》，2017年，1.49亿，日本

13《名侦探柯南：零的执行人》，2018年，票房1.27亿，日本

14《夏目友人帐》，2019年，票房1.15亿，日本

15《我的个神啊》，2014年，票房1.12亿，印度

16《航海王之黄金城》，2016年，票房1.07亿，日本

17《哆啦a梦：新·大雄的日本诞生》，2016年，票房1.04亿，日本

18《火影忍者剧场版：博人传》，2016年，票房1.03亿，日本

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小语种进口片两大强国：印度&日本

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印度电影在内地市场的成功可以具体归功到一个人——阿米尔·汗。

阿米尔·汗打开中国市场只用了三部电影：《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》、《摔跤吧！爸爸》。在小语种进口片的领域内，《三傻大闹宝莱坞》口碑最好，《我的个神啊》首次破亿，《摔跤吧！爸爸》则保持最高票房纪录。

然而，并非每部印度电影都有阿米尔·汗，《小萝莉的猴神大叔》、《起跑线》、《嗝嗝老师》也都实现了票房破亿。阿米尔·汗也不能保证100%票房成功，《印度暴徒》（6180万）就遭到了市场的冷遇。

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不难看出，阿米尔·汗主演的多部电影之所以大卖，不能仅归功于偶像魅力，阿米尔·汗作为演员，作为制作人对电影品质的把控更是关键。好电影永远有人买账。

印度作为发展中国家，某些国情与中国有相似之处，而印度电影喜欢关注社会问题，针砭时弊，手法上则善于用喜剧包装严肃故事，让观众观看时有笑有泪。这类印度电影集中涌现，在内地影市形成了一股“印度热”。

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日本进口片的路线与印度电影完全不同。

《你的名字。》是内地票房最高的日本电影，但还难以称得上最佳代表：《你的名字。》是原创动画，而日本电影在内地影市最强大的武器是剧场版动画，例如《哆啦a梦：伴我同行》。

小语种进口片中，数日本电影票房破亿的数量最多，多达10部。其中8部都是剧场版动画，光《哆啦a梦》系列就占了4部。

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剧场版动画显然有着很强的粉丝属性。像《哆啦a梦》、《名侦探柯南》、《火影忍者》系列的作品，不需要有多优异的口碑，也有很多观众愿意买账。

值得一提的是，目前最卖座的日本动画几乎都是80后熟悉的经典ip，《我的英雄学院》等新崛起的ip，票房号召力差很多。

另外，《名侦探柯南》、《火影忍者》等系列主要受成年观众追捧，像《哆啦a梦》这样的系列则更适合低领观众，只要在儿童节附近上映，票房基本都可以轻松破亿。

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日本动画电影表现优异，真人电影却至今没有一部票房破亿。

国情不同，风格不同， 对于很多国内观众来说，日本真人电影远没有印度电影有亲切感。另外，日本真人电影也缺乏家喻户晓的品牌。目前内地票房最高的日本真人电影为戛纳金棕榈得主《小偷家族》（9665万）。

其实很多在内地上映的日本真人电影也是漫改作品，比如《银魂》，比如即将上映的《境·界》。三维动画和真人漫改电影都是好莱坞的强项，但日本电影依靠自己独特的风格，做到了从恶虎嘴中夺食。

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单打独斗，偶然露头：泰国&西班牙

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除了印度和日本电影，还有两部小语种电影实现了内地票房过亿，他们分别是泰国电影《天才枪手》和西班牙电影《看不见的客人》。

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泰国电影有自己比较擅长的类型，比如恐怖片、动作片等，然而很难引进。《天才枪手》定位悬疑剧情片，票房成功得益于电影的好口碑，也得益于“考试”这一次题材在内地的关注度。

号称同样由《天才枪手》团队打造的《可以把哥哥退货吗？》虽然拿下泰国年度喜剧票房冠军，但内地口碑不佳，票房就很差。

泰国电影在内地还远远没形成规模。主打神话和动作的泰国动画《暹罗决》也难以和好莱坞动画或日本动画抗衡，虽然在泰国堪称爆款，内地票房仅253万。

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西班牙电影《看不见的客人》的成功也只能算单一作品的成功，并不能说西班牙悬疑电影，或所有西班牙电影都已经在内地流行起来。

刚刚上映不久的西班牙励志喜剧《篮球冠军》就几乎完全被内地观众忽视，票房不到60万。

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上周，两部西班牙电影在内地上映，一部是《看不见的客人》导演奥利奥尔·保罗的新片《海市蜃楼》，另一部是同属悬疑类型的《警告》。

《海市蜃楼》票房成绩还不错，上映4天斩获6600万。《警告》则一入场就遭淘汰，目前票房仅50万。两部电影在时光网的观众评分分别为7.4分、6.2分。

简单来说，国内观众只认口碑和“《看不见的客人》导演新作”的标签，“西班牙悬疑片”还不能成为一个卖点。

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冷门小国：俄罗斯&意大利&法国&韩国

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引进国内的俄罗斯电影并不算少，随便列举一下就有《冰雪女王3》、《斯大林格勒》、《他是龙》、《最萌警探》、《最后一球》、《花滑女王》、《莫斯科陷落》、《守护者：世纪纪元》等。这里面有动画片、战争片、爱情片、喜剧片、体育片、科幻片……类型非常多样，但至今没有一部能成为俄罗斯进口片的代表作。票房最高的《冰雪女王3》票房仅7420万，还有很多观众分不清它和《冰雪奇缘》。

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意大利进口片的尴尬之处正好和俄罗斯相反——意大利进口片有一部无可争议的代表作《完美陌生人》，但几乎很难再说出一部在内地影市有些许影响的意大利电影。

法国是电影的发源地，多年来也算电影艺术的大国，但其作品在国内的成绩并不好。

在商业类型片中，喜剧是法国电影的一大利器，《虎口脱险》、《请你闭嘴》、《天使爱美丽》、《触不可及》等法国喜剧在国内有很高的知名度。这两年《东北一家人》《杜什一家3》等作品也都是法国本土十分卖座的喜剧，在法国的受欢迎程度可能类似于国内的《夏洛特烦恼》、《唐人街探案2》等。

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然而，近年在国内影院很难看到法国喜剧，文化隔阂产生的水土不服可能是电影公司们的主要担忧。没有人敢冒险引进一部试试，也就无法验证这种担忧是否必要。相对来说，动作片是个更保险的类型。

吕克·贝松是作品被引进最多的法国导演，一方面因为他是《这个杀手不太冷》的导演，是法国商业电影的代表；另一方面，吕克·贝松的多数作品都与好莱坞有着密切的合作，甚至大多数都是英语片，不仔细分辨，完全可以当作美国商业片来看。

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其导演的《超体》、《星际特工：千星之城》，任制片人的《玩命速递：重启之战》都是如此。动画电影《小王子》号称法国出品，然而依然是一部英语片，导演马克·奥斯本也是个美国人（所以这些作品并不算我们正在讨论的小语种进口片）。

像《的士速递》系列这样的法语动作片，票房表现就要差很多。法语进口片至今未有票房过亿的作品。

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最惨的还属韩国电影。韩国商业片在整个亚洲地区都有不错的影响力（例如《与神同行》系列在包括台湾、香港在内的亚洲多地都取得了不俗的票房成绩），但已经多年无缘内地影院。不算中韩合拍片，上一次有纯正的韩国电影在中国上映，已经要追溯到2015年的《暗杀》。而内地票房最高的韩国电影，还是早在2012年上映的《晚秋》（汤唯主演是影片内地卖座的重要原因之一）。

韩国商业电影是亚洲电影向好莱坞学习的典范，然而不引进，自然也难以在内地电影市场形成影响力。

有趣的是，内地作为亚洲最大、全球第二大的电影市场，韩国电影在不能直接进入的情况下，选择了一种曲线渗透的方式——合拍片、翻拍片。

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《我是证人》、《赏金猎人》、《夏有乔木 雅望天堂》、《大明猩》、《惊天大逆转》、《超级快递》、《外公芳龄38》、《我的新野蛮女友》等电影都有韩国导演或韩国演员加盟。不过因为合拍的缘故，这些电影往往表现出在韩国电影和华语电影间摇摆不定的姿态，失去了韩国商业电影的精髓，至今未有爆款出现。

翻拍或一本两拍的案例也有很多。翻拍的代表有翻拍自《老手》的《“大”人物》，翻拍自《走到尽头》的《破·局》，翻拍自《盲证》的《我是证人》，翻拍自同名作品的台湾电影《比悲伤更悲伤的故事》。一本两拍的代表有《重返20岁》、《龙虾刑警》、《找到你》等。

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翻拍（或一本两拍）作品在口碑上往往难以比肩原作，但由于削弱了文化差异，有些票房表现还算不错。《“大”人物》和《来电狂响》都算比较典型的案例。

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