文/马庆云

3月13日，电视剧《王国》第二季的6集剧情，在网飞全部上线完毕，集中播映。对于熟悉《王国》第一季的观众而言，这部韩剧实在令人期待，大场面的军队与僵尸大战，乱象重生的李氏王朝，可谓是有人看热闹，有人看门道，大家都能各取所需。

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《王国》第二季的开局成绩非常不错，豆瓣已经获得8.7分的超高成绩。而第一季方面，目前的平均成绩稳定在8.5分。从第二季的质量来看，几无槽点，所以，随着更多的居民进入到了打分的序列当中，《王国》第二季的评分，可能会继续上升。

先说场面。与第一季相比，第二季的拍摄阵仗更为宏大了。显然，第一季李氏王朝的僵尸（丧尸）剧，是否会火，到底能有多火，制片方没有充沛与有效的数据进行论证，因此，只能在限定制片费用的前提下进行。但因为第一季的大火，第二季在制片成本上，显然提高了太多。

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所以，反映到《王国》第二季当中，最明显的改变就是，敢打仗了，而且敢打大场面的硬仗了。喜欢看古装战争剧的剧迷，似乎可以在第二季当中找到更多的视觉刺激。而战斗军团与僵尸之间的大战，更是在血腥味道上充足了很多。在这一层面上，即使抱着看热闹的心态去看《王国》第二季，它也丝毫不输《权力的游戏》了。

而在看热闹之外，韩国方面拍摄的电影（《王国》更应该归为一个接着一个的电影级的故事，而非絮絮叨叨的韩剧），从来不是只让影迷看看热闹那么简单。对于《王国》而言，其深刻程度，是《权力的游戏》这样的作品所不能比拟的。《王国》在主线故事上，给人以深刻的警醒，而在具体的小情节方面，也是经常的刺痛观众。显然，《王国》的社会学和哲学性都更为浓烈。

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主线大情节方面，看似是人和僵尸之间的战斗，实则是李氏王朝内部的争斗，僵尸只是用来互相做斗争的工具罢了。然而，《王国》系列剧的高明之处在于，在这部作品当中，根本上没有什么正面角色，也没有什么反面角色。他们都是在李氏王朝当中，担任着自己的棋子角色，这种角色，甚至于包括世子和世子的敌人们。

在乱世当中，没有人是无辜的，但也没有人是能够苟活的。《王国》更像是一部打着僵尸旗号的韩国影视工作者对自身过往历史的反思式的作品。僵尸剧，不过是制造一下大场面，让看热闹的观众满足于这种热闹罢了。而里边藏着的“历史正剧”，则是韩国的影视剧创作者们对于李氏王朝背景下的人文关照，从最上层，到最下层，大家都被这种乱世所裹挟。

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韩国电影，善于创作此类历史题材，而且往往因为大胆敢言，而步入深刻。皇权更迭，文武内斗，乱象背后，是民不聊生。《王国》两季作品，最大的情怀内核则是：乱世当中，民众最难，生灵涂炭，流离失所。在这一点上，中国和韩国的气质是相同的，我们也有“伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”的人文因子。

出于人文因子的相同，我们在看《王国》的时候，才会觉得这部作品更为深刻，要比《权力的游戏》有价值太多。整部《王国》，所有人物都是乱世浮萍，但作品内在当中，出现了一个“何以如此”的哲学追问，这种追问，就是要构建历史挡板，不能“秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”。诚如鲁迅先生所言：至少引起疗救的注意。

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大情节上的社会性和哲学性，已经毋庸置疑。韩国影视剧的创作者们，保持着知识阶层的基本风骨。而在小情节上，他们也敢于刺痛观众，并且时刻提出“哲学悖论”。《王国》第二季当中，也是经常出现这样的桥段，引人思考。

比如，《王国》第二季的首集当中，僵尸追来，大家仓促上船，用河水阻隔僵尸。可是，登船之后却发现，自己人也被咬成了僵尸。一船人赶紧隔离了这个人，沉默片刻之后，有人推其下水，并用竹竿驱赶之。

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与之相对的，在保护世子进入地下通道的时候，一位大臣被咬，也开始面对这样的抉择。自己人，瞬间要变成敌人了。这个时候，被咬的大臣没有呼喊救命，而是成为“救世主”，把自己困在两门之间，阻隔了僵尸军团的进攻。显然，这样的桥段，是呈现互文关系的。这些小桥段呈现出来的哲学思考，也是非常充沛的。

韩国的电视剧，喜欢谈情说爱。而这部《王国》第二季，显然与之恰好相对。整部剧，世子和医女“若有关系”，但一句恋爱的废话都没有。生逢乱世，哪有什么男欢女爱。全局上下，大家谁又不是行尸走肉？

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