肃穆的卡帕多西亚高原与老朽的男主角

男主角ayudin已经老了，面对年轻的妻子对他的感情的消逝，以及其他种种变得难以理解的世界万象，ayudin陷入晕眩、茫然和混乱，在又老又疯之际开始寻找新的自我，但又给自己招来新的麻烦，人们越来越不理解他。电影主题的比喻很明显：当旧日的价值和秩序被颠覆，面对宗教和道德困境，人们陷入错乱与分裂，正是我们不可回避的时代特征，因为沟通越多，距离越远，我们简直不知道怎么处理与其他人的关系了。这倒是与《废都》、与根据《李尔王》改编的《乱》有异曲同工之妙。

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男主角与年轻的妻子无法挽回感情

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围炉夜话的场景在片中非常多，话题高冷又高能

从地主的身份和善良的个性、老而求索的雄心上来看，ayudin无疑是一个现代版的托尔斯泰。他从伊斯坦布尔的戏剧舞台上退休，回到故乡，那里父亲留给他不少祖产，包括旅店、房屋、土地等等。

然而，尽管自诩“在我的王国里我就是王”，实际上aydin孤独地游离于众人之外，他的王国从内到外不断地坍塌：虽然他像托尔斯泰那样有心帮助穷人，但他的阶层和趣味、品位让他无法理解和尊重他眼中无比粗鄙的租户，想比租户庭院破落的原因，他更关心的是故乡美感的消失，他过于富足和自由，对于真正的挣扎难以理解。年老之后，ayudin转而关注个人的心灵问题，热情地在报纸上、网上写专栏，努力扮演公知的角色，宗教、道德、哲学等等无所不谈，实际上文章显得外行而可笑。他与离婚的女儿常常谈话，但没有一次不是以争吵和讽刺结束。更严重的问题是，他和年轻的妻子分了居，而且再也无法挽回她的心，年老的丈夫几乎都要撒娇了，也都无济于事。

《消失的爱人》同样也是探讨7年之痒、爱情消逝之后应该如何面对，但相比严肃的《冬眠》，前者显然更像一出媚俗的闹剧。《冬眠》是一部走向内心的电影，精心挑选那些可以“入诗”的元素，石屋与白雪，骏马与野兔，烈酒与煤炉，奇怪的是影片中一点荷尔蒙都没有。影片倒是出现了欢脱的野马、一个摩托车环游世界的年轻人，以此映衬ayudin的世界之安静。

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没错，《冬眠》就是这样一部缓慢而安静的电影，锡兰导演精致冷峻的影像中各种安静的元素简直浑然一体，而土耳其卡帕多西亚高原的肃穆，角色之间无比遥远的距离，与ayudin老朽的身体、内心的不安、狂乱相互映衬，让影片在情境的营造上趋于完美。

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