提起杨千嬅的名字，大多数人脑内都会升腾起一串关键词，“大笑姑婆”、“香港最后一个天后”、“胸口一个勇字”……
但其实我们对她的奋斗史或者恋爱史，知道得并不多。我们莫名觉得跟她很熟，完全是因为她的歌、影视作品、和她本人的经历恰好互相印证，三者准确咬合在一起，于是构成了鲜明的烈女形象。
不知道内娱第一个有意识去做“个人ip”的是谁，或许是想到走“范爷”路线的范冰冰？但绝大多数女星的人设，不仅摇摇晃晃朝令夕改、而且单薄，今天想走总攻人设，明天又想当人间富贵花。
放眼娱乐圈，杨千嬅几乎是做个人ip做得最好的艺人。好到什么程度，就是不仅杨千嬅的标签很独特、亮眼，就连她的粉丝，我都能轻松提炼出来他们的特质：聪明、骄傲、不好嫁风的女孩们。
在《春娇志明》系列之前，杨千嬅热度最高的影视作品，是《新扎师妹》。
里头她饰演一个初出茅庐、心思单纯的女警察方丽娟，组织派她去当卧底接近黑社会老大区海文，最大的原因是她够简单。
杨千嬅本人的“来路”也很简单：
祖籍广东潮州，1974年出生于香港，读书时候成绩平平，中学毕业后当了三年护士，1995年，参加无线电视第14届《新秀歌唱大赛》拿了铜奖，就此入行。
那一届的金奖获得者是陈奕迅。
1995年，郑秀文跟华星唱片解约，转签华纳；
同年，华星签下了杨千嬅，把她包装为“小郑秀文”出道。
俩人眉目确实有些相似，但客观说，郑秀文更精致，更有“精英感”，而杨千嬅更市井、更“普女”。
所以俩人的关系一直很微妙，早些年杨千嬅被sammi粉丝骂作“学人精”，直到2019年，有人在ins上po出一张照片，说自己跟朋友为了照片上是杨千嬅还是郑秀文在打赌，结果评论里网友一致陷入迷惘。
最后郑秀文认领了这张照片，她自嘲道：“我估计拍照前狂饮了十碗超级味精麻辣火锅汤加七包薯片，会有如此十级饱满的效果。”
这话阅读理解一下是不是：肿胀后的郑秀文≈杨千嬅？
对华星来说，初始版本的杨千嬅实在是天资有限：
不够美、嗓子也不是一流，也不像郑秀文一样能唱能跳，气息还特别稳，所以对她的注意力也很有限。
杨千嬅和梁汉文、陈奕迅被打包成“华星三宝”组合，主要工作就是唱唱广告歌、上上tvb通告刷脸。
有歌迷寄信来公司，有了所谓的“人气基础”，公司才给他们出了唱片。
我不懂玄学，但我猜杨千嬅的贵人运一定很好，毕竟她的天后之路少不了林夕、黄伟文两大填词人的加持。
但她星途上“人和”的一面，其实早在95年就有显现：
因为公司随手的安排，陈奕迅和杨千嬅成了相识于微时的旧同事，甚至有传他俩是彼此的puppy love。虽然这段感情影影绰绰、当事人始终没有正面承认过，却圈了一大批cp粉。
我记得人人网时代就有类似于《有一种遗憾，叫杨千嬅和陈奕迅》、《杨千嬅与陈奕迅：友情以上，恋人未满》这样的雄文……
不要小瞧这些伤感青春文学，不要小瞧潜移默化共情的力量。
正如当年文章、陈柏霖就吃到了“百年修得王小贱、千年修得李大仁”的红利一样，正是这些爆文，让杨千嬅“有情有义然而情路不顺”的形象在内地更加深入人心。
杨千嬅1996年的首专《狼来了》并没有大爆，但1997年的专辑《直觉》里，就有了传唱20年不衰的金曲，《再见二丁目》。
客观说，整个港乐圈都要感谢林夕，以及粤语歌坛的heart breaker，黄耀明。
据说林夕跟他同游日本，约定在二丁目见面，结果黄耀明没有赴约。
人生所有的“未完成”都会变成最顽固的情意结——看大s就知道了。日本和东京成为林夕歌词里的高频意象，他简直围绕这地方完成了一幅失恋地图：
富士山下；如果东京不快乐；迷失表参道；《捞月亮的人》里写的“你背影，早已刻进代官山”……
我们小地方的女孩，就是在港乐里一点点构筑对都市的想象的，就像我第一次去香港很激动地打卡时代广场和天后站一样，我第一次去东京，满世界寻找“二丁目”，后来才知道，“丁目”是“街区”的意思。
林夕自己显然也很看重这首歌，多年后还把“原来我非不快乐”这一句作为书名。
据说他听杨千嬅唱这首歌时潸然泪下，自此，杨千嬅晋升为他心头“一块肉”。
只能说人跟人之间真的有磁场这种奇妙的东西，《再见二丁目》除了“肇事者”黄耀明之外，确实是杨千嬅唱最合适：
不断劝勉自己“也能够畅游异国、放心吃喝”，然而真实情况是“听天说地仍然剩我心跳”。很努力去振作去忘却，但萧索的感觉还是渐渐漫上心头。
王菲太清冷、郑秀文太硬净，只有杨千嬅唱，听众才会觉得够“贴”。
杨千嬅最大的缺点是，在那个“神仙打架”的时代，她看起来太普通；她最大的优势是，她够普通。
因为她够普通，所以她在电影里合作的都是第一梯队的大帅哥：吴彦祖、古天乐、梁朝伟、张震……观众也不会嫉妒，只觉得她在替我们“圆梦”。
《新扎师妹》那一批港产爱情片，脱胎自西方的“小妞电影”，本质是爱情童话，但又揉入了香港本土的“狮子山精神”，乐天、达观、不服输。
用电影里最有名的那首配乐《勇》来说就是：
跌下来 再上去/就像是 不倒翁/明明已是扑空/再尽全力补中~~~
那不就是杨千嬅演的方丽娟吗？
也因为她够普通，所以她唱苦情歌，你不会觉得她是在居高临下地“渡人”，你觉得她是在辛辛苦苦地“渡己”。
而对于一切为情所困的人来说，世界上最治愈的事情，不是“天哪她懂我”，而是发现没出息的不止自己一个。
杨千嬅最著名的一段情，是跟“太子爷”郑中基。
这段恋情其实相当小言。
郑中基的爸爸郑东汉，一开始是大名鼎鼎的宝丽金的总经理，环球唱片收购宝丽金后，郑东汉开始任职环球唱片亚太区主席，邓丽君、谭咏麟、徐小凤、张学友、刘德华、黎明、王菲、beyong都在他的旗下……
跟杨千嬅不同，郑中基的音乐事业起点辉煌：第一张国语专辑《左右为难》，就是跟张学友合唱的……
郑中基虽然其貌不扬，但是情史相当彪炳，除了杨千嬅之外，他后来还有个著名的天后老婆：阿sa蔡卓妍。
我其实能理解郑中基的“苏”，他除了有个好爹，也真有一把好嗓子，还真有才华。他求婚时候给阿sa写过一首歌叫《烂瞓》，烂瞓在广东话里，是睡相不好的意思，想象一下爱人在旁边注视你奇奇怪怪的睡姿，对着你低声剖白：
好得很 你现在比公主更烂瞓
你越lum 我就越觉得感人
我怎费神
都只盼为你换来 每天安寝
这首歌是我私人粤语歌列表前五名，真是每次听到都觉得“心化了”的程度。
而且郑中基虽然含着金汤匙出身，面对女朋友的时候姿态倒是都很低。跟阿sa在一起的时候唱过一首歌叫《无赖》，上来就是“为何还喜欢我这种无赖、是你蠢还是很伟大”。
既有自嘲又有感恩还表决心，扪心自问，真的很难不被这种“浪子信誓旦旦说要回头”的架势打动……
1998年跟杨千嬅在一起的时候，虽然在港媒眼里是“太子爷恋上小女星”，但郑中基倒没有遮遮掩掩：
1999年，郑中基就写了一首《二月三日》正式公开两人的恋情，而二月三日恰是杨千嬅的生日。
这段恋情其实正式存续时间很短，同年，就因为媒体大规模报道郑中基花心勾搭同门师妹张柏芝的绯闻，杨千嬅单方面对媒体宣布了分手。
这场失恋来得气势汹汹、破坏力极强。
很多年后杨千嬅的生日，作为最佳损友的黄伟文，用平淡的口吻揭露了当年情里动魄惊心的细节：《可惜我是水瓶座》里的那句“拿来长岛冰茶换我半晚安睡”，根本就是杨千嬅的个人经历，而那个让她痛饮八杯还忘不掉的人，基本可以确定就是郑中基。
但俩人并没有就此一刀两断。
2000年郑中基因为在美国机舱醉酒闹事，导致飞机紧急降落，这事以后他声名狼藉，直接停工一年。
三年后，他才敢在电台访问中说起，那时酗酒的原因，是事业低潮，再加上与杨千嬅分手……
“前男友为你心碎酗酒然后闯下大祸”，这种drama桥段真的很难抗拒。
所以醉酒事件后，杨千嬅和郑中基一直保持着所谓“好友”间的联系——传e-mali、唱k、送燕窝糖水、借车、同场拍电影......
俩人共同的经纪人黄柏高说，2004年杨千嬅个唱，因为感冒引发气管炎而失声，每天都要打胆固醇来开声，直到开唱之前都还在服药，他实在担心就打电话叫来郑中基在后台，万一杨千嬅挨不住随时顶上。
很感人是不是？
但与此同时，郑中基的绯闻名单又时有更新：梅小惠、林嘉欣、有名的没名的，甚至拍到过他跟杨千嬅的化妆师拥吻的照片，真正的“旧爱数足一匹布”。
不得不说郑中基在“渣男界”也算一个别致的人物，对你好是真的，管不住自己也是真的。
很多年后他有另一个别致的渣男新闻——
anyway，俩人这种剪不断理还乱的关系维持很多年。
杨千嬅自嘲说，作为一个女明星，好几年绯闻男友都只有一个名字也实在是够失败，希望以后能多几个别的名字。
媒体说他俩是“永不正式的公演，但也永不落幕的电影。”
但可能失恋真的是每一个文艺工作者的助推器。
2000年，凭借《少女的祈祷》，杨千嬅以新人身份获得叱咤女歌手金奖，她上台哭着发表感言：
“所有最佳嘅监制，最佳嘅填词人，支持我嘅朋友，佢哋弥补咗我，生得唔够靓，冇几千万堆头，但系都俾我唱歌。我乜都冇，净系心口有个勇字。”
自此，杨千嬅开始了歌手生涯的黄金时代。
据说黄伟文因为吃醋杨千嬅更偏爱林夕作词的歌，总拿林夕写的作为主打，所以俩人绝交过一阵子。
其实我觉得林夕跟黄伟文给杨千嬅写的歌，风格差异还挺大的。
林夕给杨千嬅写的歌里，我偏爱的反而是早期的那些。
比如有首歌叫《抬起我的头来》，讲女生发现男友出轨，里头有一句我特别喜欢：
你说对她关心太少，我自信却多得很。
伤心的同时还不忘讥诮，真是有棱有角的烈女。
《爱人》的歌词漂亮到令王菲嫉妒的程度。
背后有床 不需有爱
睡醒不怕另有将来
如早知道夏季不再来
斜阳垂下了蔷薇仍是会看
《冰点》是我的私人最爱，里头有一句“如下次再见、眉毛有多少给我数”，真是缱绻到心碎。
《飞女正传》每次都会让我想起《天若有情》里吴倩莲在摩托车上拥紧了刘德华的镜头，这确实是气势恢宏的恋爱金曲：
世界将我包围、誓死都一齐，壮观得犹如悬崖的婚礼。
《假如让我说下去》则是颇具画面感的分手后独白：
我想哭 你可不可以暂时别要睡
陪着我 像最初相识我当时未怕累
但坦白说，我要是黄伟文，我也会生气——
显而易见的，黄伟文跟杨千嬅更亲密，杨千嬅主演的电影《玉女添丁》、《新扎师妹》里都有青涩的黄伟文快快乐乐客串的身影。
时隔多年后我们看大腕们年轻时候一起胡闹的样子，简直愉快到有点感伤。
黄伟文给杨千嬅的词更“量身定做”，《勇》、《可惜我是水瓶座》这些就不必提了。
《野孩子》不也是杨千嬅的真实心境写照：
“朝朝暮暮让你猜想如何驯服我/如果亲手抱住/或者不必如此”
《新扎师妹2》的插曲《咬唇》，最后一句“余生请你指教”，把女孩在感情里那股既羞涩又豪气干云的派头写得太好。
我觉得林夕写的是港女，黄伟文描摹的是他眼里的杨千嬅。
直到2012年以前，杨千嬅在内地都绝对算得上“小众女歌手”：香港歌手要打入内地市场需要有热门国语歌做敲门砖，郑秀文有眉飞色舞，容祖儿有挥着翅膀的女孩，唯独杨千嬅，几乎没有什么热门的国语歌。
但那年，《春娇与志明》上映了。
跟绝大多数评分依次走低的n部曲一样，其实最精巧的是第一部，“姣婆遇上脂粉客”，就是那种若有似无、连表白都要倒过来才能看出是“i miss u”的都市爱情。
但显然第二部在商业上更成功，不仅因为有内地演员加盟，也因为它探讨的话题更通俗易懂更隽永：新欢和旧爱，你选谁？
前两天我又把《春娇和志明》看了一遍，两个感想，一个是这个电影真的是时代的眼泪，能看到很多时代的印记，拍的时候是2010年左右吧，那是香港最后的黄金岁月。
戏里“港男港女”都还吃香，丝芙兰柜姐余春娇到了内地属于高收入人群，可以住国贸、轻松擒获内地优质男；在第一部里长相堪忧、吓退男网友的女孩可以跟黄晓明相亲恋爱……好像港男港女到了内地，就开始四处降维打击。
戏外，因为电视剧《宫》爆红的新晋顶流杨幂要给杨千嬅作配。
作配本身没什么，但是用杨幂的大胸来跟杨千嬅那种港女招牌式的“平胸”作对比，让杨幂发嗲和杨千嬅的“硬净”做对比——坦白说，对内地女性的俯视也是蛮一览无余的。
更别说电影里男女主角确认彼此的不可替代性，主要是靠双双出轨……
现在再上，哪怕广电总局答应，恐怕观众都自发地不答应。
但这部电影就是击中了很多人。
尤其是余春娇＆张志明的关系，让很多女孩代入了自己和总是不肯长大、永远不肯收心的男友，共情了那种，在一段情爱关系里反复摔倒、想要退出却又不甘的疲惫感。
而三部曲最后张志明的求婚，则让人想起杨千嬅的经典歌曲《姊妹》里的那一句：终于你守得到、怎么我和我的他，等不到。
现实里，杨千嬅的感情也“开花结果”，丈夫丁子高也曾花名在外，但俩人结婚后，感情倒是出乎意料的稳固和甜蜜。
有了孩子、俩口子上了许多的夫妻综艺、杨千嬅本人时常出现在各种晚会上，疫情期间为了不耽误大陆的工作，甚至全家搬来上海……
杨千嬅成为大湾区为数不多的“人生胜利组”成员，我之前看小红书，甚至发现丁子高跟刘嘉玲一块跑步了，本来觉得惊讶——这俩人怎么玩到一块去了，后来想了想，好像也很合理。
唯一会有点遗憾的是，她的创造力好像有点“打住”了。
但想想，这也不能怪她。
也不只是管控的问题。
第二部《春娇与志明》里，让我最想叹一口气的镜头，是两个人在避世风酒店里，余春娇说完那段“我很想摆脱张志明，却变成了另一个张志明”之后，张志明毫无来由地问，要不要一起泡澡？
余春娇说我跟你说正经的呢，张志明说我也跟你说正经的啊，泡澡是很温馨的事情，你不要想歪，老是觊觎我的肉体……
一顿插科打诨后，余春娇不再理他，而张志明终于放下嬉皮笑脸的面具，显露出无奈和疲惫。
他不是不懂她在说什么，只是无力回应，只能心虚地岔开。
十年前看这个片子，觉得张志明是渣男。十年后跟朋友交流观后感，朋友说张志明这种男人现实中不可能有啦，没有被戳穿的话男人是不会主动二选一的，更不可能选余春娇。
是的，十年后居然觉得张志明虽然懦弱、但是有良心的。
十年后爱情片跟爱情一起土崩瓦解，不仅那种“世界将我包围、誓死都一齐”的爱情片消亡了，连志明春娇这种俗男俗女俗世里一点真心的片子，居然也变得不可信。
从杨千嬅本人讲，生活也进入了另一个阶段，一个将近50岁的人，拥有了坚固的幸福后，也很能再刨出生命里的痛感来分享给年轻听众。
这些年无论是黄伟文还是梁伟文，给她写的歌都关乎豁达、和解。
何必论成败/懒去再结算彼此欠的债/就算温韾岁月 得一枝火柴/也算与你相识于天涯/谁要计较那点失态（《最好的债》，作词是黄伟文）
从前谁又敢想像三四十岁/再回头快高长大不再烈女/角色倒转原来爱负累/喜欢吐温馨苦水(《一二三、三二一》，林夕作词）
她不断地跟生命中那些“敏感词”人物们同台：
郑中基在香港红馆开唱，安可场的时候杨千嬅出现。
2015年let's begin演唱会，杨千嬅跟郑秀文合唱了《终生美丽》。
其实郑秀文跟杨千嬅挺好区分的，一个更尖锐，一个更“钝”一些。
相比之下，郑秀文有种易碎感，而杨千嬅更皮实。
坚持健身、控制饮食、自律如同军训的郑秀文，多少带一点距离感；
而甘做大笑姑婆、人到中年明显发胖一截的杨千嬅，则更让人容易亲近。从世俗价值观里看，她或许是更有“福气”的那一个。
我很讨厌用伴侣去衡量一个女性的人生成功与否，我觉得幸福是很私人的事情，丁子高跟杨千嬅的举案齐眉当然很幸福，但对于郑秀文来说，有一个人可以封存她大半生的记忆和喜怒哀乐，未尝不是幸运。
之前跟朋友开玩笑说，如果可以问杨千嬅一个问题，我肯定会选择问：你跟林夕、黄伟文，真的还好吗？
毕竟这几年，你们是真的肉眼可见的“各自有路走”。
但我肯定是不好意思问出这么促狭的问题的。
对着她，很容易会有不忍、有怜惜，从动不动演唱会哭崩的“红馆孟姜女”，到今天亲自挣出一个咖位和幸福的天后，其间多少曲折和不易，谁好意思再为难她？
很多年前她有首并不红的粤语歌，发行于2007年，那时候正是她30来岁艰难转型的时候，叫做《有过去的女人》，歌词就是那种硬净的港女写照：
几多伤口几个重担 在我肩膊
连流泪也说这是汗
全为要万人看
但里头有一句，几乎像谶语一样预言了她的命运：我用岁月去换嫁妆。
这真是都市里无数在写字楼、格子间里奋勇工作的女性的心声，当代女性就是要很努力挣面包，才能给自己换来讲爱情的资格。
她率先做到了。
从这个角度说，她也是当之无愧的偶像。
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