《弗兰兹》这部电影，如果你看到一半的话，我猜你心里肯定会冒出一句：这是部gay片吧。这部电影在前半段绘制了一种暧昧的格调。

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黑白的色泽下，男主郁郁寡欢，不远万里从巴黎跑到德国悼念一个敌人，一个和他同样帅气的男人。

女主看到男主第一眼，大概就对男主有好感，她看着这个男人哀悼她的未婚夫，痛苦地沉默地。如果单是这样还好，可怕的是女主在男主身上看到了一种温暖，那种温暖类似于他死去的未婚夫曾有的温暖，但又不同，更像是他未婚夫一直向往的那种温暖，来自巴黎的那种艺术包裹下的虚幻地浪漫的温暖，贴着男主那独有气质，让其更像是一种直观的抑郁的让人怜惜的温暖。

她打听男主，靠近男主，保护男主。

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第一次黑白转换成彩色，是男主为他的愧疚和恐惧所编织的谎言：男主和她的未婚夫在卢浮宫，在巴黎，在繁华的艺术氛围中，男主和他的未婚夫像是基友享受世间的浪漫。

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第二次黑白转换成彩色，在山间的漫步中，在那个湖边，在男主的谎言铺展的场景里，女主已经情动。

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第三次黑白转彩色，女主背着为男主编织的谎言，接受了男主坦诚后的带来的残忍，抛下了自己的痴念，坐在卢浮宫，看着那幅画，那副她也爱上的画：一个男人背躺在一张单人床上。她对同样坐在这里看这幅画的陌生人说：这幅画给了她活下去的勇气。

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战争发生的岁月里有爱情，爱情发生的岁月里有战争。通过爱情表达反战，通过反战叙述爱情。《弗兰兹》再遇爱恋。

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