而今天要聊的这部喜剧，同样短小精悍，片长仅有73分钟——《在警局！》。

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值得一提的是，本片也和“昆汀”有关。

只不过，此“昆汀”非彼“昆汀”，指的是另一个名叫“昆汀”的鬼才，也就是本片导演昆汀·杜皮约。

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对于这个名字，可能很多人并不熟悉，但如果提到他拍摄的《橡皮轮胎杀手》，相信钟爱b级片的小伙伴们就有印象了。

在那部电影中，昆汀·杜皮约让橡皮轮胎“成了精”，它不仅会照镜子、会远远地窥视女孩，还变身连环杀手，让无辜路人脑袋炸裂而死。

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而像这种处处神展开的电影构思，在今天这部《在警局！》中也有所体现。

片中的男主，是一个名叫福根的倒霉蛋。

一天晚上，他在路边发现了一具尸体，当即就报了警，并在三天后来到警局协助调查。

但他万万没有想到，这里的警探是一个怪咖。

准确地说，警探看上去就不太正常，他的胸口有个洞，当他吸烟时，烟雾会从那里冒出来：

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在办案时，他也找不着重点，总是揪着男主陈述的细节不放，毫无理由地怀疑男主是凶手。

比如，他会问男主为啥先翻死者钱包再报警？

男主当场一脸懵逼，因为他当时并没考虑过这个问题。

现在警探要问为什么，他也只能拼命去想为什么，最后给出的答案自己都觉得很白痴。

总之，两个人说是审讯，其实根本就聊不到一块去。

这样僵持了一段时间后，警探有事要离开一会儿，总算是把男主转手给了一个年轻小警员。

但万万没想到，这个小警员比警探还不正常。

他的一只眼睛自带马赛克，脑回路也十分清奇。

在和男主攀谈的过程中，他看到男主无意中瞄了一眼三角尺，瞬间就脑内补完了一场大戏——觉得男主想趁自己不注意，用三角尺戳破自己的脖子放血。

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于是，为了保险起见，他率先拿走了三角尺。

可后来，他拿着三角尺找东西时，却一个不小心摔倒在地。

没有一点点防备，小警员就这样被三角尺戳死了。

这一下，男主当场傻眼，完全不知道等警探回来，他要怎么解释地上这具尸体。

于是，他决定先把小警员的尸体藏在衣柜里。

但即便如此，男主还是坐立难安，整个人都不好了。

等警探回来后，他一边应对警探的问题，一边死死盯着衣柜，生怕尸体会突然掉出来。

这时，警探让男主解释一个女邻居提供的证词。

在证词中，女邻居表示案发当晚，男主曾反复出门、进门多达七次。

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对此，男主给出的解释是这样的：

当晚零点左右，他老婆在厨房看到了蟑螂，于是他便出去买杀虫剂，可一出门却发现忘带钱包了，随即返回；

接着，由于超市没有杀虫剂，他就买了驱蚊水，可回家后喷得满屋子药味，他在开窗透气时不小心将窗台上的盆栽推下了楼，于是下楼去清理花盆碎片；

再之后，大约过了一个半小时，男主见老婆睡着，决定出去透透气，出门后感觉太冷又返回了家；

可刚一到家，他就发现老婆不见了，意识到老婆可能是梦游症犯了，他又出门去把老婆找回来……

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反正就是这样，每一次出门、进门的理由都平常至极。

而就在男主最终决定睡下时，街上忽然传来尖叫声。

为了看清发生了什么，他再次来到楼下，还拿了个熨斗防身，结果却只看到了死者。

听完男主的解释，警探似乎什么漏洞也没发现，只能寻思着从熨斗上找破绽。

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但就在这时，尸检报告送来了，死者的死因非常无厘头——消化道出血，吐血后又踩到血滑倒，摔死在了自己的血泊里。

男主想着，这回自己总算可以洗清嫌疑了。

但偏偏这时，送报告的人在地上发现了小警探的眼珠……

还没等男主想好怎么解释，剧情忽然急转直下，来了个180度反转——男主背后的大幕突然拉开，台下是一群鼓掌的观众。

也就是说，刚刚警局里发生的事，其实是场演出，而男主是唯一不知情的“演员”。

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不过，一脸懵逼的男主得知真相后很开心，还参加了庆功宴，表达了自己对剧组人员的感谢。

但庆功宴结束后，剧情立马又来了一波反转——男主本想与警探道别，结果警探却给他拷上了手铐，还直接交由警车带走。

就这样，电影在男主的疑惑中戛然而止。

到底男主是不是凶手、戏剧有没有结束、戏剧是否为了捉凶等问题，都只能由我们凭借自己的理解去思考。

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是不是有点莫名其妙的感觉？但，这就是昆汀·杜皮约电影的妙趣所在。

他的艺术风格自成一派，脱离了传统叙事的束缚，呈现出肆意随性、却又自然巧妙的非凡特色。

看昆汀·杜皮约的电影，如果你陷入逻辑分析的理性漩涡，那观影乐趣便容易大打折扣，反之，则会对他不按套路出牌的脑洞深深折服。

就本片而言，除了戏中戏的嵌套之外，昆汀·杜皮约还打破了现实与回忆之间的壁垒，营造出虚实交融的时空交互。

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其中，在男主回忆七次出进门的过程里，死去的小警员、小警员妻子，以及警探就纷纷进入了过去的时空，与男主进行互动。

比如，男主买完驱蚊水回到家后，老婆睡着，电视开着，荧幕上突然就出现了被三角尺戳眼的小警员，两人开始争论起谁对谁错；

比如，男主最后一次出门时，警探也跟他一同前往，两人还上演了一出事件还原的戏码。

这些都很像是进入梦境的情节，仿佛人们在做梦时，将白天经历的事件重现了一遍，看似没有逻辑，却暗合着人类大脑无意识的运作方式，趣味性十足。

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同时，作为一部喜剧，本片既没有屎尿屁风格的热闹笑料，也没有用激化的戏剧冲突来制造反差，其笑点多源于人物对无聊琐事一本正经刨根问底的荒诞滑稽。

比如，关于男主七次出门、进门，男主认为应该用“来回”来表示，否则不严谨，而警探则强调自己更喜欢“往返”二字：

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比如，男主讲自己的经历时，警探永远捉不到重点，而是像个强迫症一样，强行纠正男主的语法错误，科普语文知识：

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这种神经病一样的冷幽默，喜欢的人自然会懂。

此外，在本片中，昆汀·杜皮约还运用了解构主义的方式，以电影为载体对电影本身进行了深入的媒介自反。

事实上，这也是他自打处女作《非电影》开始，一以贯之的主题。

以前面提到的《橡皮轮胎杀手》为例，在那部电影中，面对轮胎成精后的杀戮，有无数看客手持望远镜，兴致勃勃地观望。

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这所反映的，正是观众对猎奇、刺激元素的渴望，对虚拟影像的痴迷。

而影片最后，一大群恐怖轮胎滚滚涌向贝弗利山、势要“血洗好莱坞”的架势，更是直接表达了导演对当代电影业的讽刺。

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而在今天聊的这部《在警局！》中，结尾处突然大幕拉开的反转，其目的也是营造一种间离效果，提醒银幕前的观众——一切不过一场戏剧。

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不仅如此，在彩蛋部分，导演还保留了一手反转——原来，剧院里人们根本看不到幕后男主和警探的戏码。

这暗示着台下的观众并非观众，因为真正的观众，其实是看这部电影的我们。

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这个情节，也不免让我想起很多人说过的那句：演戏的是疯子，看戏的是傻子。

明明摆在我们面前的，只是一面银幕，我们却忍不住被剧中人的喜怒哀乐而牵动。导演就如同魔术师一般，用镜头对我们催眠。

但我想，能通过电影进入一个又一个如梦似幻的他方世界，本身便是一件幸事。

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