想要看懂这部电影，必须要了解下邦妮和克莱德背后的故事，他们就是美国30年代人尽皆知的“雌雄大盗”。在美国经济大萧条期间，克莱德与邦妮偶然相遇，一见钟情，结为伉俪，合伙而行。从抢菜店开始，他们不断挑战着人们的传统观念，逐渐升级为被警察重点追讨的“最危险”罪犯，枪杀了9位警察和4位平民。

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1967年的《雌雄大盗》从邦妮和克莱德的角度为我们揭示了他们犯罪的全过程，也指向了当时饱受诟病的经济体制和上层建筑，而《劫匪》则如同这枚硬币的另一面，以警察队伍的视角重新审视了在这起“恶性事件”中，他们所犯下的滔天罪行。

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最值得称赞的一点是，《劫匪》并没有去刻意美化德州骑警弗兰克·海默和梅尼·高尔特，他们并不完美，在年老之际面对政府并不诚恳的邀请，弗兰克并不坚定，在数次看到警察被杀，心中对于职业的那份责任感让他远离亲人，去维护属于心中的正义，就像他在影片中介绍的，年轻时想从事牧师，可是因枪法好被要求去杀人，不同意杀人却又遭到雇主报复，因此虽然最后杀掉了雇主，如果雇主不是通缉犯，可能弗兰克永远不会成为警察，而会锒铛入狱，开始一段“不一样”的人生。

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整部影片并没有什么激烈的枪战，但却在两位古稀老人的口中听的惊心动魄，比如弗兰克说他身上有16颗子弹，又如梅尼说第一次出警时和同伴们5分钟杀死54名匪徒，而最令人感动的是，当时误杀了一位13岁的儿童却成为了他一生的痛。梅尼的眼中充满了悔恨，也让我们体会到警察这份职业背后的艰辛，朴实无华而又感人至深。

更有意思的是电影名称是《劫匪》而非《警察》，可是影片中除了最后邦妮和克莱德露面外，我们都是从别人的口中听到关于他们的故事。从抢了一只鸡开始，他们误伤了警察，却在1932年美国这场迄今为止人类社会遭遇的规模最大、历时最长、影响最深刻的经济危机中，成为了家喻户晓的“英雄”。

为什么呢？首先，这段时间失业率频频高升，人民怨声载道，对于自由的向往和追求悄然弥漫在年轻人心中，“独立”、“自主”成为战后一代狂放不羁个性的展示，由此引发万人空巷的追捧，以至于影片中弗兰克和梅尼因人群过多，只能紧随其后，失去了最佳的抓捕机遇。

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其次，“抢银行”在影片中通过居民之口变得合理了：在《圣经》中，银行是邪恶的化身！这反映出百姓对于剥削阶级的仇视，邦妮和克莱德对抗的是统治阶级的剥削，这让他们的行为看似披上了“合法化”的外衣。

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还有一点尤为关键，邦妮聪明善良，还是颇具才华的诗人，克莱德玩世不恭，却抱得美人归，这在当时传为美谈，成为了爱情最美好的象征，似乎邦妮是因为爱情才和克莱德走上了犯罪的道路，两人横跨数州，一路游山玩水，这让很多向往爱情的年轻人羡慕不已，浪漫而唯美。

影片的整体结构是组建团队---心细追捕---成功击毙，可是对于危险氛围的渲染却极其到位，弗兰克买了一箱的枪，邦妮在警察临时时还要面对面再来一枪，邦妮和克莱德有上千发子弹且行踪不定。所有一切都指向了这项工作困难重重，不过弗莱克还是充满了智慧。通过窃听，他分析出了fbi没有听出的弦外之音：红豆和卷心菜代表了他们要回家。并且在走投无路之后，最后还是选择落叶归根，由此铺垫出了浓郁的悲情色彩，死在家乡总比流落异乡要强的多！

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对于邦妮和克莱德如何走上犯罪道路，弗兰克并没有深究，他说，不过他以前怎样，现在他犯了罪就要受到法律的制裁！同样，不管邦妮和克莱德多么受人追捧，他们对抗的是美国整个法制体系，而且已经到了无法控制的地步，所以才会发动上千人追捕。

州长夫人的扮演者凯西·贝茨 是我最喜欢的演员之一，她对于当权者的展示恰到好处，前一秒还在责备下属没有完成职责，要被流放监狱农场，后一秒面对记者就露出了迷人的微笑。前面轻蔑地称呼弗兰克和梅尼为“放牛仔”，后面击毙邦妮和克莱德却说成“我知道弗兰克和梅尼会顺利完成任务”，两面三刀、好大喜功的州长形象表现地淋漓尽致，这就是对于当时社会现状最无情的批判。

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什么才是真正的友情？除了邦妮和克莱德的不离不弃外，影片描述了一个场景：弗兰克看到梅尼一家其乐融融，远远开车离开，不想因为他的出现让梅尼陷入窘境，可是梅尼却主动找到他，他说“说不说在你，选不选应该在我”，并毅然决然加入了队伍。可以说，他们是心有灵犀的，就像弗兰克决战前夕表白的那样“我很高兴你能和我并肩作战”，好兄弟一个眼神就够了。

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面对科技的进步，谁能说德州骑警已经落伍，《劫匪》告诉我们面对劫匪，警察的胜出靠的是冷静的头脑和过人的胆识，中国有句老话“姜还是老的辣”，弗兰克和梅尼就是最好的例子，而邦妮和克莱德如果没有走上歧途，很有可能过上属于自己的美好生活，弗兰克、梅尼和邦妮、克莱德代表了善良和邪恶，却只是因为一念之差，如果第一次“抢劫”时打死的也是一位通缉犯，结果又会是怎样呢？

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