每个正常的灵魂背后，都隐藏着一只伺机而动的阴兽。

电影《阴兽》中难免刻意着重于“变态暗示”，也因此成为一种标新立异的标志，或者说日本文化中本身就存在那样一种隐晦的“恶性趣味”。

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和电影相比，小说中这方面的文字显得相对克制，当然也是让小说成为一个整体不可或缺的一部分，毕竟如果少了情爱纠缠，就难以在结局处引发更深入的思考：静子是一只伤心的阴兽，而“我”是否也和她一样呢？

江户川乱步的小说集《阴兽》收录了许多短篇小说，二十个奇异与荒诞的故事，写尽了人心的幽微。其中最具代表性的当属《阴兽》，从小说集的命名可见一斑。

《阴兽》中最让人动心的，自然是其中的第一人称描写。如果不清楚小说作者是著名推理小说家江户川乱步的话，便会被“我”的视角牵引着直至故事终结。而诡异的是，作者本人也确实将自己“本格派”的身份融入其中，让小说本身也充满了迷惑色彩。

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江户川乱步与横沟正史，是本格派与变格派的创始人，《阴兽》开篇所说的“侦探型”与“犯罪型”，恰好在侧面反映了派别之争。而从小说整体布局来看，《阴兽》沾染着浓厚的“本格派”标签。

小说中正面出现的人物，只有三位：“我”、静子、本田。而故事的推动完全是由“我”完成的，即使作为小说的中心人物静子，也不过是在我需要的时候才会登场。“我”既是故事中心，也是事件亲历者，更是推理小说家，也是揭开谜底的关键。

从小说一开始，“我”便巧妙地与静子一见倾心，而静子脖颈上的红色血印，拉开了悬疑故事的帷幕。而这条血印也成为电影与小说能够继续下去的纽带，一方面展现着人性之中的贪婪与寻求刺激的欲望，另一方面又刻画出人对本体爱恋的弥乱追求。

正如“本格派”正义必胜的理念，小说最终恶人得到了所谓的惩罚，但经历者却不堪重负地陷入更诡异的心灵迷宫。

当“我”一次又一次地在肯定怀疑与推翻怀疑中历练时，无疑开启了“我”心中的猜疑之门，放出了早就伺机而动的阴兽，它质疑一切，包括前一秒钟的自己。

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《阴兽》的魅力就在于此，在怀疑与相信的边缘，人心显得那么脆弱不堪。

每个人心中都有一头属于自己的阴兽，可它们并非都有机会一跃而出，因为他们在前行的道路上总能够“不忘初心”。

也正是因为这份最初的善恶分辨力，阴兽永远都在伺机而动，而你是否又能经受住欲望与诱惑的冲动呢？

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