《砂器》的故事梗概：
有一位粉丝向笔者提建议，希望笔者能写一写日本经典电影《砂器》。
老实说，一直想写这部电影的回顾文章，却始终敲不下键盘。
这部电影在内容上是割裂的，前半段是刑侦电影，后半段是伦理影片。
笔者想写这篇文章时也是纠结的，是从世俗内容入手还是从思想内涵切入？
斟酌再三，还是放弃了之前拟定的题目“杀害恩人的音乐家，不认父亲的儿子，被宿命纠缠的《砂器》”，选择了一个现在你看到的比较世俗的标题。
好吧，此刻笔者的心中，多少也有点儿理解那个杀人犯和贺英良了，人生中很多选择都是艰难的，似乎都逃不开宿命二字。和贺英良是一个麻风病人的儿子，笔者是一个自媒体作者。
言归正传，聊聊《砂器》。
一、晦涩的名字，执着的追求
老实说，《砂器》或者《砂之器》都是一个晦涩难懂的名字，很多人即使看完原著小说或者电影之后都对这个名字感到懵懂，这标题起的，开个玩笑说，原著作者松本清张如果也干自媒体的话恐怕会饿死。
笔者认为，砂器，顾名思义是沙子做的器皿，外形可以和黏土做的一样，但由于它的根基（宿命）脆弱，一旦遇到风吹水淋立刻就会崩塌。再漂亮的砂器，终究会回归它渺小的沙子原形。
一个麻风病人本浦千代吉带着六岁的儿子本浦秀夫流浪两年多受尽苦难，他们遇到一个正直的警察三木谦一，在三木的帮助下，千代吉被送往疗养院，秀夫不愿意被三木收养离开乡下到了大阪。
秀夫在一家自行车店铺里当伙计，二战末期老板和老板娘死于轰炸，秀夫制造了假户口将自己名字改为老板儿子和贺英良，之后他考入大学被教授发现音乐天才悉心培养。成为著名音乐家的和贺英良接受高官帮助并和高官女儿订婚。
晚年的三木谦一偶然发现和贺英良就是当年的本浦秀夫，他劝秀夫去见见仍在疗养院活着的父亲，担心毁掉自己事业的和贺英良杀害了恩人三木，并把罪证外套交给情人理惠子处理。
警察今西和吉村经过高强度的走访侦破了此案，在和贺英良的个人音乐会上将其拘捕。
《砂器》这部小说是日本著名推理小说家松本清张在1961年出版的作品，刚刚连载就被导演野村芳太郎看中，《罗生门》《七武士》的编剧桥本忍也看好这部小说，但由于《砂器》里涉及到麻风病人这个当时日本社会上的敏感话题，因此该片的拍摄计划一拖再拖，直到十四年后才得以开拍。三位大佬的执着追求终于得到了想要的结果。
二、顶级演员们
《砂器》里集合了日本影坛当年的几位知名影星，他们也保证了该片的拍摄水准。
饰演男主角警察今西荣太郎的是日本著名影星丹波哲郎，说起来这位大叔其实也是一位中国人的后代，甚至是皇族子孙。
据说，东汉汉灵帝的十二代孙刘芳为了躲避中原战火率族人东渡日本，一开始以“刘芳”为姓，在日本平安时代（北宋时期）刘芳康赖因为医术精湛且著有日本最早的医书《医心方》被圆融天皇赐姓“丹波”，从此这个家族以丹波为姓，以行医为业。
需要注意的是，刘芳这一支人应该是汉少帝的后代，和同样东渡日本的汉献帝后代并不是一起去的，虽然也有人质疑这是一部分东渡汉人为了抬高自己身份造的假，但根据汉少帝刘辩的儿子刘民流落到威海刘公岛的传说看，似乎他的后代从刘公岛跑到日本也不算太难。
说回丹波哲郎，他确实出生于医学世家，不过大学学的是法律，由于有中国血统一开始拒绝参军，被征入伍后学习航空拒绝加入侵华日军。二战后开始进入演艺界，一开始以反派角色著称，曾和高仓健等人合作。由于精通英语，丹波哲郎得到了和肖恩康纳利合作《007》系列电影的机会。
七十年代丹波哲郎曾参演张彻的电影《水浒传》，他饰演卢俊义。九十年代他还在电影《力王》中饰演力王的师傅。
丹波哲郎是一位演技高超的老戏骨，因此他在《砂器》中的表现再配合毕克的配音，显得整个角色非常有质感。
饰演年轻警察吉村的是森田健作，他是当年日本比较流行的青春剧演员，后来进入政界成为一名议员。为他配音的则是施融。
饰演杀人犯和贺英良的是日本著名男演员加藤刚，他被誉为世界影坛三大美男子之一，不过在中国观众眼里，他就是日本“朱时茂”。
加藤刚比较帅又是一脸正气，绝大多数时候都是出演正面角色，因此一开始得知自己要出演一个杀人犯时是拒绝的。不过在深入了解剧本之后，他选择接受了这个挑战。
加藤刚不仅接受了和贺英良这个复杂人格的角色，还为和贺英良设计了一个搭档，猫。他用猫来凸显加藤刚孤独且封闭的性格，这个建议被导演采纳了。
为和贺英良配音的是童自荣，在塑造这种角色上，童自荣的声音有独到之处。
饰演和贺英良父亲本浦千代吉的是日本著名老戏骨加藤嘉，他是一个戏痴，曾经为了演好老人把自己一口牙全拔掉换成假牙。在本片中，他为了塑造一个长期流浪的麻风病人形象，特意用渔网将自己的皮肤狠狠捆住并揉搓，制造一种苍老又沧桑的观感。
加藤嘉1988年去世，他的妻子和女儿由于思念他就开始关注中国一位外貌和演技都和加藤嘉有相似之处的老演员，朱旭。
饰演和贺英良情人理惠子的是岛田阳子，在片中理惠子饰演的应该是一位高级陪侍，一出场就光彩照人让人过目不忘，在原版电影中她还有一些暴露上身的镜头更是让人印象深刻。
岛田阳子出生于1953年，18岁时参加电视剧海选脱颖而出一举成名，是当时日本影坛比较走红的美少女影星。1979年她参演电影《幕府将军》又让她成为国际影星，上个世纪末她曾到大陆发展，在赵文卓主演的《英雄郑成功》中饰演郑夫人。
让人大跌眼镜的是，2010年岛田阳子因为欠下巨债不得不以57岁高龄下海拍摄情色电影，这个消息在日本轰动一时，有些影迷表示，她依然还是那么美丽动人。
该片还有一个有意思的地方，当今西到电影院调查三木看的是什么电影时，电影放映员告诉他那天上映的电影有《男人的街》，其实那个电影应该叫《寅次郎的故事》，而那个电影放映员就是“寅次郎”演的，因为是一个公司的影片，所以互相客串宣传一下。
三、从前的侦破案
《砂器》的前半段主要是描写今西和吉村的探案过程，不得不说，在没有满大街的监控系统也没有互联网的情况下，侦破案件真的是一个靠腿的活，多跑多问是找出线索的基础。
这段侦破戏给笔者留下比较深刻印象的地方不少，比如今西连续两次出差到外地查案结果都一无所获，当他想去伊势时不好意思再申请，就利用自己的休息时间自费前往。
今西在调查死者身份时，专门到日语研究学术机构去了解地方口音的问题，不得不说这个细节真的很赞，而且非常有效果。
还有吉村天马行空一样的思维方式，不放过任何一个可能的线索，仅仅因为有一篇女孩往火车外面抛洒白色碎片的报道就产生联想，然后果然在理惠子那里找到了线索。
可能有观众会觉得吉村找到理惠子这段有些神剧嫌疑，笔者认为可能是篇幅有限，没法将吉村其他天马行空的想法一一展现吧，所以才让这段戏显得有些突兀。
该片在拍摄结构上有一个不错的地方，那就是在探案过程中故意省却一些关键性的东西，让观众自己去联想去猜测，直到最后结案时才将一切细节和盘托出，这样的手法虽然让人有种抓心挠肝之感，但其烘托主题的效果非常棒。
四、宿命
影片就从警方的结案会议开始进入最高潮，三条线几乎同时展开。
第一条线，今西为主，做结案报告，首先说出犯罪嫌疑人的名字把观众吓一跳，然后再将自己调查的过程详细讲述。
第二条线，在今西讲述案情同时，杀人犯和贺英良的个人音乐会正在举行，和贺英良在台上忘情地用音乐抒发自己沉重负疚的情感。
第三条线，结合警方的陈述和和贺英良的回忆，在《宿命》的背景音乐声中，本浦千代吉和本浦秀夫父子两人流浪的过程被一一展现出来，案情也逐步明朗。
这一部分戏几乎是编剧和导演的原创，在原作中只有一行字：父子两人一路流浪。编剧将这一行字充分扩展，先由日本顶级音乐家作出《宿命》，然后根据音乐的长度拍摄电影内容，务必让整首曲子丝毫不差得到完美演绎。
电影的前半部分侦破过程是《砂器》的根，后半部分则是《砂器》的魂。尤其是和贺英良的演奏过程让人看了百感交集，连今西都为之感动：他是在音乐中和父亲见面。
这也是日本那个时代电影的特点，像《人证》、《新干线大爆破》一样，虽然案件真相大白，但观众却对犯罪分子恨不起来，相反还会对他们产生怜悯之心同时开始反思。
可能观众们多多少少都会在自己的身上发现一种宿命的轮回吧。
《砂器》是一部优秀的电影，值得我们去欣赏、去借鉴、去反思和学习。
最后还有一句话，三木谦一，真的是一个正直的警察，一个真正的好人，这样的人世上罕有。
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