提到香港僵尸片，大家首先想到的就是僵尸道长林正英，但是不得不提的是香港僵尸片的兴起，一个人功不可没，那就是洪金宝。
1980年，洪金宝在嘉禾的支持下，创立「宝禾电影公司」，是往后五、六年间，嘉禾最重要的电影公司，而「宝禾」的第一部作品，就是这部开灵幻功夫喜剧先河的《鬼打鬼》，《鬼打鬼》又启发了后续如《人吓人》、《人吓鬼》和《僵尸先生》等大卖特卖的同类作品，使得灵幻功夫喜剧成为香港电影中颇为人津津乐道的类型。
《鬼打鬼》的故事构想源于出身戏班的洪金宝记忆中的奇闻，电影桥段主要取材自中国乡野传说和民间故事，明显也受到同样在1980年推出的鬼片《撞到正》影响。七十年代末的香港电影新浪潮中，香港鬼片逐渐走出新风貌，新浪潮导演多以西方的拍摄手法诠释本土题材，如许鞍华就以实景取景，多重的叙事角度和类似广告片的摄影风格，来处理她的第二部电影《撞到正》，电影中的戏班禁忌、找替死鬼、鬼上身、阴阳眼、问米和作法等民俗素材，将市井趣味拍得活泼且深具人情味。
出身戏班的洪金宝受此启发，著手向乡野迷信取材，但毕竟洪金宝的出身背景与许鞍华截然不同，虽然两者同样将骇人鬼神和喜剧元素共冶一炉，洪金宝的影片架构仍脱胎自他拍惯的功夫喜剧，呈现出来的成果也各异其趣，和同期新浪潮中较具实验性的鬼片风格相比，洪金宝的《鬼打鬼》或《人吓人》手法仍较传统，但对于民俗和鬼神之说的探究，以及对资料收集的重视，也比七十年代流水作业的鬼片深入。
《鬼打鬼》可以视为功夫喜剧的变种，比后续作品更接近功夫喜剧的模式，除了拜师和报仇等基本情节外，无论人物塑造或影片的叙事结构皆然，《鬼打鬼》明显重桥段不重整体结构，影片的分段多到有点烦和杂的地步，洪金宝曾谓拍《鬼打鬼》前做了大量资料蒐集，多到片中只用了十分之二、三，我能理解那种做了很多准备工夫后想拼命秀出来给人看的心情，因此《鬼打鬼》的最大特色就是在桥段中花招百出的鬼神说法，令人目不暇接，片中种种离奇见闻也吸引了猎奇的外国影迷，连法国的《playboy》都曾以专题报道片中的茅山法术。
片中也有众多大咖客串，比如钟发 林正英 午马 陈龙 杜少明 黄哈 太保等等等等。
有人说：「恐怖片是恶梦的实体化」，洪金宝的几部三字鬼片都以恶梦破题，其中真的有恐怖感的只有《鬼打鬼》的开头，这个梦很简短，两只罐子里的鬼好不容易等到有人经过，争著要经过的胖子当自己的替身，老的那隻鬼更迫不及待的从胖子身上咬下一口肉，胖子大惊逃命，鬼魅却如影随形...《鬼打鬼》有很多毛骨悚然的镜头，镜子里面目可憎的女鬼、爬满虫子的腐尸，既是对传统恐怖片的套路传承，又具有浓烈的邪典气息。
其实鬼打鬼还有另外一个结局，那就是台湾版。七、八十年代的台湾电检制度下，鬼片很容易因为宣扬迷信而遭动刀甚至禁映，最常见的办法就是结局变成主角在作梦，片中情节都是南柯一梦纯属虚构，显然这种表面工夫当时新闻局还挺受落的，所以从七十年代到八十年代，一直有人如法炮制，当然现在国产恐怖片一般都是做梦或者精神错乱。《鬼打鬼》里有关迷信的资料这么饱满，上映前当然也怕被刁难，于是最后多了这段张大胆梦醒的结局，成了台版独一无二的地方。
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