神秘学、杀人犯、外星人、消费主义……
上世纪八十年代的恐怖片大拿们，将各种各样的元素，融进恐怖电影里。
怪奇、惊悚、瘆人、搞笑，一部部经典由此而来。
本期盘点，我们依旧回味八十年代恐怖片，继续惊悚，继续……
[杀手的肖像]
henry: portrait of a serial killer (1986)
亨利·李·卢卡斯何许人也？
美国第一连环杀人犯是也。
顶着这顶“传记片”的帽子，[杀手的肖像]原本能用卢卡斯的身世大做文章：
童年不幸、少年弑母、蹲过监狱也待过精神病院。
跟自己的同性恋男朋友一边开车一边杀了百十来号人，最后将其先杀再吃，活生生一场虐恋冰恋生死恋。
[杀手的肖像]完全可以比[天生杀人狂]早十年诞生。
好一副“大漠孤烟直，长河落日圆”的杀人公路片。
可导演约翰·麦克诺顿不跟你玩这一套。
剥削电影盛行的年代，[杀手的肖像]几乎以一种异类的姿态出现在人们面前。
1989年，电影在芝加哥电影节首映时被评为x级，这是一个忠诚的警告。
芝加哥的深巷里、廉价夜总会的霓虹灯里、布满灰色水泥墙面的公寓里、潮湿冷清的街道上，亨利在这里杀人。
他杀人，不是为了验证弗洛伊德的那套理论，也不是因为他喜欢杀人，而是因为无聊，因为这操蛋的生活。
当亨利结束了杀人分尸，特雷西与他在夜幕中开车前进。
“我们现在要去哪儿，亨利？”
“我们会找到一个地方。”
“你想听广播吗？”——
八十年代，最绝望的一幕在此。
[猫眼看人]
cat's eye (1985)
大多数时候，斯蒂芬·金做编剧的故事一点也不酷炫，他会摆弄的，是一些低调、扎实的恐惧。
不过，即便都是斯蒂芬·金编剧的故事，电影最终呈现出的风格，仍然取决于导演。
碰到刘易斯·蒂格这样的导演，[猫眼看人]在血肉横飞、裸女满屏的八十年代恐怖片中，便显得非常严肃而寓教于人。
一只猫，三段式，[猫眼看人]的三个故事概括起来就是：
戒烟很难、高空危险、精灵很坏。
一个草率的“戒烟合同”，让詹姆斯·伍兹的妻子面临被关进电网、失去小指的险境；
一次出轨后的报复，让施暴者和被施暴者颠倒身份；
卧室墙壁后的邪恶小精灵，在女孩睡着后会不断稀释她的阳气。
至亲之人面临危险、疼痛、高楼窒息感，这些古老的恐惧，被斯蒂芬·金用没来由的暴力，和章回体一般的报复表现出来。
这个老头儿似乎有一本注解“恐怖”的字典。
[猫眼看人]正是他有效利用这些名词的电影之一。
[鬼追人2]
phantasm ii (1988)
[鬼追人]这个系列的电影，在七、八十年代时，最重要的两个贡献是：
首先，它向人们展示的地狱，是一片一望无际的干涸土地和深红天空，这是一个足够被后辈们模仿的幻想；
其次，杀人小球的外形和设定，在当时是非常具有超前意识的设定。
金属外壳、旋转机芯、喷血功能……
这种酷炫的杀人器具就不应该出现在以坟场和焚尸人为背景的故事里，而应该拿给科幻片去用。
间隔九年，[鬼追人2]已经不再只是那个小男孩麦克勇斗焚尸人的故事。
丹·卡斯卡拉里加入了更多八十年代恐怖片通常会选择的设定：
女人背部掀肉而出的怪物、
焚尸人头部类似触角的诡异生物、
少女在一个撩头发的动作间展示出头皮的腐坏程度。
这些对剧情来说可有可无的瞬间，在影迷之间却能够以动图、照片的形式被细细回味。
加之第二部在杀人工具上已经做到了无所不用的地步：
电锯、电钻、斧头、砍刀、医用吸氧工具，甚至是腾空而起的十字架项链。
“鬼追人”实际上已经更像是“人追鬼”，没人在乎鬼与人的界定。
只要你够刺激、够血腥、够异想天开地展示邪恶就行。
[极度空间]
they live (1988)
“电视电波控制人脑”是八十年代恐怖片最重要的议题之一。
在电视、消费主义、传媒刚刚昌盛的年代，“电视”对于恐怖电影的题材是一个合理的介质。
[极度空间]是卡朋特完美而明显的比喻——
企图占领地球的外星人，化作人形混入人群中间，通过电视、广告、杂志等新兴文化，来腐化和控制地球人的思想。
当约翰·纳达戴上那副从革命者那里拿来的“墨镜”，看到了这个世界企图展现给人们的不堪的一切：
服从、购买、结婚与生育、消费、多看电视、
不用想、不要有独立思想，沉睡、沉睡、沉睡，
美元就是你的上帝。
你不得不因为卡朋特是如此直截了当地将事实展现在银幕上而不寒而栗。
[极度空间]并不是一次调侃或讽刺，它看起来更像所有反集权、反乌托邦的严肃作品。
是一种愤怒，一种担心，一种将事实打包、加工、变形、再展现给你的使命。
[极度空间]其实也可以看成卡朋特公报私仇的武器。
除了抨击消费主义和里根政府的使命。
老爷子还把巴西整形医生伊沃·比特盖，美国著名影评人罗杰·埃伯特全部变成了外星人。
总之就是他讨厌谁，就把谁变成外星人。
有趣的是，埃伯特十分赞赏这部电影，八十年代他没有少为[极度空间]说好话。
[凶火]
firestarter (1984)
恐怖片尤其喜欢在孩子身上做文章。
不过他们总是以恐怖的发现者或者受害者的形象出现。
八十年代的银幕上，凶暴的孩子还算少见。
[凶火]中的小萝莉莎琳却是集受害者和凶暴儿童形象于一体。
由于影片改编自斯蒂芬·金的小说，[凶火]也常常被视作[魔女嘉莉]的儿童版。
莎琳的父母在一次实验上相识，那次实验赋予莎琳父亲心灵控制的能力，也让莎琳出生以后便带有超能力。
莎琳和她的家人因此被一个叫“商店”的组织追踪。
在这过程中，莎琳难以控制的超能力一次次地爆发，其场面也比[魔女嘉莉]中惊人得多。
影片原本选定的导演是约翰·卡朋特，但后来出于商业考虑，环球让卡朋特接手了相对更大制作的[怪形]。
而[凶火]的整体制作就显得仓促了。
影片中最大的亮点是彼时年仅九岁的德鲁·巴里摩尔。
作为影片中人们的中心和焦点，这个小姑娘驾驭起情绪变化来非常顺畅，尤其是使用超能力将人们烧死的时候。
[夜雾杀机]
the fog (1980)
危险在人们疏于防范之时悄然逼近，多具惨案酿成之后人们还是难以看清行凶者的真实面目……
这是卡朋特恐怖片中，惯用的吓人套路。
影片的灵感来源于卡朋特的一次英国游历。
当他在浓雾天到访巨石阵的时候，他立刻就联想到了鬼魂。
然后在制片人的提议下，他就拍摄了这部电影。
影片也带有卡朋特一直以来所涉及的超自然或者神秘学的主题。
他将故事的发生地设定在一个与世隔绝的边陲小镇。
在人们准备庆祝小镇100年诞辰的时候，一团不知从何而来的诡异的雾气渐渐包围了小镇。
更诡异的是，这团雾气还散发着荧光。
小镇上的人们被雾中的怪人们接二连三地杀害，雾气也在氤氲中向更多人靠近。
未知是卡朋特电影中最能制造恐怖气氛的元素。
如[怪形]和[月光光心慌慌]中直到影片的最后，卡朋特都没有给出事件发生的原因。
这样一比，[夜雾杀机]就心慈手软得多。
电影不但解释了凶案发生的原因，也在影片最后展示了行凶者的外形。
[降妖别动队]
the monstersquad (1987)
这是一部属于青少年的恐怖片，里面的“怪物俱乐部”就像是日本漫画中那些被选中的孩子。
当怪物来袭的时候，只有他们能扛得起拯救世界的任务；
也可以当成[捉鬼敢死队]的少年版，“怪物俱乐部”的门槛可不低，要想加入他们就要对那些传说中的怪物了如指掌。
在八十年代充满各种怪力乱神的影片中，[降妖别动队]一点也算不上稀奇。
它像是热门怪物的跟风作品，里面出现的吸血鬼、狼人、鱼怪、科学怪人这些都是老面孔，而且并无什么创新，服装上也原样照搬。
吸血鬼的长袍看起来还有一丝土气，但影片仍然被《time out》杂志评为了50部伟大的怪兽电影之一。
大概是人们还是会被儿童的单纯的幻想与勇气所打动，也需要正能量来与猛兽之恶相抗衡吧。
影片为外形较为恐怖的科学怪人做了温柔化的处理，与小女孩成为了好朋友，这是影片中最温暖的一点。
看似冰冷的科学怪人不但违背吸血鬼之意没有杀掉那帮孩子，还在关键时刻成为了孩子们的救星。
在怪物类的电影中，科学怪人经常被设定成笨拙可爱的性格，与外形形成反差。
另外一点值得称道的地方是：
电影在表现儿童的幻想方面非常写实，每个孩子的少年时期都会有一些怪物朋友吧。
[异形奇花]
little shopof horrors (1986)
作为一部恐怖片，[异形奇花]有点可爱过了头。
奇异的植物“奥德丽二世”小时候是一个用来吸引顾客眼球的存在，大家都会为了欣赏它进入花店，再顺便买点其他的花卉。
这一时期的奥德丽二世就具备了恶魔的初步特征。
它为花店带来了繁荣，而它所需要的一定是不等价的交换，它要求的比它能给予的更多。
不久之后男主角西姆就发现他已经深陷泥潭，奥德丽二世以血肉为食。
食量本来就不小的它成长速度也十分惊人，一会的功夫，西姆的自我牺牲就满足不了它了。
在植物怪兽的世界里，奥德丽二世还有一个同类，那就是史云梅耶的[贪吃树]中的树婴。
植物无法填满的胃成为这两部影片中共存的恐怖，为了满足胃口，饲养者们不得不向身边的人类下手。
[异形奇花]在描写植物吃人方面采用了较为幽默和轻松的方式，它吃掉的两个人在影片中都不是正面形象。
一个是虐待女主奥德丽的混蛋牙医，另一个是利欲熏心的老板。
除此之外，电影采用了歌舞剧的方式增加了欢乐感，巨型植物和广告情节的布景在视觉上也具有一定的惊艳度。
影片有两个结局，未公映的版本是一个灾难片式的结局：
奥德丽二世吃掉了女主奥德丽并且过度繁殖泛滥成灾，这些巨嘴的植物像怪兽一般地毁坏房屋消灭人类。
然而在试映会上被观众所讨厌，剧组不得不更改结局，才有了公映版中不怀好意微笑的小花。
你最惊恐的电影瞬间是什么？
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