正是因为日常生活中普遍的亲情质量不高，绝大多数人并不难有效管理亲子之间的交流，尤其是成年之后的离巢者，他们与父母分离，本身既带有背叛属性，更有一种执念，一定要“活得更好”，不由自主的将父母的生活进行矮化。肉体离开了，但是却又不能妥当的安排灵魂的落点，所以一再出现与故乡、父母的不舍，但又“狠狠地”将自己抛掷到更远的他乡。而父母在老家，要么期盼着子女的归来、要么忍不住指导子女的人生，最难将息的就是一年一度的聚会，为了分别的聚会。游子也许就会在城市定居，故乡对于他的孩子来说，也许就只是户口本的籍贯而已。《一个桶》的乡愁，只能在于当前的时空。正是老母亲的存在，家味才让导演和观众有了感动的画面。

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贾樟柯导演的《一个桶》，没有太多的台词，这就避免了成年亲子之间的悖论式沟通，除了保重身体，其他有关工作、收入、对象、房子、车子等等，都很容易触碰心底深处的敏感地带。《一个桶》中的妈妈和儿子，相对比那些陷在无法自拔的亲子纠葛中的人来说，还算是相对正常的关系。老母亲这一次结结实实送了一个桶给儿子，在沙子里埋了许多鸡蛋。儿子最初不明所以，依然听从嘱咐，不远千山万水，抱着这个桶，从一个家到另外一个家。《一个桶》里的老母亲，深处重庆的普通农村，这给了她坦然放手的自由，外面的世界很精彩、外面的世界很无奈，漫长的下坡、晃动的吊桥、曲折的山路之外，有奋斗的儿子，也有一个桶的挂念。

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用镜头说出爱，用镜头拍摄下彼此的面容，用镜头记录下即将过去的现在。故乡很重，城市很轻，这是我们作为普通人的共情所在。然而，毕竟有一天，当我们成为更老的那一代人，我们应该如何向下一代讲述故乡？也许，当前用镜头拍摄下的内容，那些或许聚焦并不准的镜头，便是美好生活的记忆。珍惜吧，每一帧画面，都是无法再复制的当下。我们在城市打拼，不只是为了自己，更是为了家族。我们也许不再回到故乡，也许还要回到故乡。故乡的轻与重，都要担当着。那一个个鸡蛋，是母爱和乡愁，是让都市里的游子记着故乡。追赶着时间，追赶着世界，那里与这里，彼此遥望着，飘荡才有意义。

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