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1944年希区柯克拍摄了一部反纳粹的二战宣传片《怒海孤舟》。希区柯克在摄影棚里只用一艘救生艇，模仿它在大海上的场景，尝试拍摄了一部单一场景下的群像电影。电影一经推出却遭遇口碑两级分化的局面。

电影《怒海孤舟》曾获最佳导演、最佳黑白摄影和最佳原创故事三项奥斯卡金像奖提名和纽约影评人最佳女主角奖。

获得多项奖项提名，说明业界是认可希区柯克在这部电影上的高超艺术水平和可贵的艺术创新的。但是奥斯卡三项提名却无一获奖，则说明了电影的内容并没有获得大众的一致认可。

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问题出在电影中一名纳粹军官的形象塑造上。这名叫威利纳粹军官精力旺盛、才华横溢，既拥有丰富的航海经验，又有精湛的医术，还精通音乐，会英法德三国文字。他智商和情商都很高，在众人不信任自己的情况下，不但能够扭转局面取得信任，还能在敌众我寡的情况之下取得了小艇的主导权——这样的人才，如果不是纳粹的身份，如果不是他的忘恩负义和心狠手辣的品性，他完全具备超级英雄的素质。

在那个纳粹蹂躏世界人民的时代，希区柯克如此塑造敌人的形象，的确让人怀疑他的立场，也让这部二战宣传片的作用大打折扣。

不过希区柯克也不是第一次如此塑造德国人的形象。他在1940年的政治宣传片《海外特派员》中，同样塑造了一名充满魅力的德国间谍费雪形象。看来，希区柯克是十分认可德国人的。

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小艇上除了德国军官威利外，还有一名女作家、一名轮机工、一名富豪，一名发报员、一名女护士，一名黑人服务员，一名受伤的士兵，和因婴儿死去精神混乱的女人。

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十个人（如果不算每次都要在电影中打卡，却因为身体原因被人劝阻，最后不得不在一张报纸上出镜的希区柯克的话），在这个单一的“密闭空间”，他们因为种族、国家、阶级、身份不同产生各种矛盾又因为共同的安全诉求，抛弃偏见，友好互助，一起面对灾难。

面对如何处理纳粹军官威利，这个让他们处于危险境地的始作俑者，艇上的人们除了有些激进的轮机工自始自终对他采取不信任的态度，其他人，或基于宗教或基于法律或基于人权或仅仅基于善良的本性，都对威利采取以信任、善待的态度。

其实他们的争论，十分幼稚。无论何种立场，他们都应该明白：敌人就是敌人，对敌人仁慈就是对自己的残忍。即使把威利当战俘处理，也应该采取慎重的态度。

当威利凭借精湛的医术救治了受伤士兵的腿，所有人都把威利当成了自己人，连轮机工都放松了警惕性，放任他成为海上孤舟的主宰，让威利得到继续作恶的机会。

救生艇上的故事很有象征意义。当危难（战争）来临，无论阶级、身份、地位甚至种族不同的人们都要团结起来，才能战胜强大的敌人取得胜利。面对凶残狡猾的敌人，人们不能抱有幻想，否则的话就会陷入灭顶之灾。

这样看来，希区柯克的立场还是挺正的嘛，就是在塑造威利的形象时有一些用力过猛，将敌人的形象过分美化。

（文/秦时啸歌于2021年12月30日16时08分修改完稿）

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