香港鬼片，一代人的经典回忆。

在众多鬼片中，蒲松龄的小说《聊斋志异》承包了电影里的绝大多数主题，其中又以《画皮》和《聂小倩》这两个故事最为热门。

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说起《画皮》的改编，有几部电影为人熟知，1966年鲍方执导的《画皮》，1969年的《雪娘》，1979年的《鬼叫春》、1992年胡金铨的《画皮之阴阳法王》以及周迅版《画皮》。

在这几部作品中，胡金铨的《画皮之阴阳法王》尤其值得和大家仔细说说。

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从制作团队的豪华阵容到拍摄时的幕后趣事，从影片的深刻内涵到上映时遭遇无情剪辑，桩桩件件都耐人寻味。

名导演胡金铨，唯美武侠片的集大成者，《画皮之阴阳法王》既是他最后的遗留之作，也是他第一次回到家乡内地拍戏，半世流离终于回归故土。

参加拍摄的演员包括郑少秋、王祖贤、洪金宝、午马、刘洵、林正英等香港影视圈的大腕明星。

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更值得一提的是，电影的剧本创作还请来了曾在意大利获过文学奖的小说家阿城。

巧合的是，《阴阳法王》不仅是胡金铨的最后一部作品，也是王祖贤最后一部女鬼电影，在此之后，王祖贤的女鬼时代彻底落幕。

01、画皮和阴阳法王的奇妙组合

有道是旧瓶装新酒，面对早已被多次改编的《画皮》，胡金铨在《阴阳法王》中讲了一个怎样的新故事呢？

影片开头，名落孙山的书生王顺生见色起意，面对落难的大户人家小妾尤枫，心中早已按捺不住喜悦。

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郎有情，妾有意，一拍即成，情投意合。

王顺生相当硬气地把尤枫带到了妻子面前，直截了当地说要纳妾。

美色当前，妻子并没有被迷晕了头脑，她发现了小妾的真面目，外表美艳的少妇竟然是个画皮女鬼。

得知真相的夫妻二人慌忙来到了清风观，向法力高强的玉清道人张道灵求助。

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张道灵当即应下此事，带着好友冯道长一同下山收拾女鬼。

接下来发生的故事情节就是这部电影的创新之处了。

影片塑造一个阴阳法王的角色，这个法王独立三界之外，常年在阴阳两界的交界地带活动，暗中收集那些通向阴界的亡魂，让他们留在阳间，受自己驱使，以此壮大自身实力。

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尤枫就是被拦截在阳间的可怜鬼魂，她本来是一名戏子，在表扬的时候意外离世，死后不幸被法王捉走关了起来，无法转世投胎。

这次她是偷偷逃了出来，想着能找到机会回到阴界。

张道灵得知事情来龙去脉后，推测法王法力莫测，恐不是其对手，于是找来了另一位得道高人太乙上人。

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三人联手最终将法王打败，尤枫也得以顺利投胎转世，成为了王顺生和原配妻子的儿子。

02、儒侠导演胡金铨

说起六十到八十年代的导演，胡金铨的名头绝对响当当，这位被称为儒侠的导演，早在1978年就被英国的《国际电影指南》杂志评为了全世界最重要的五位导演之一。

从《大醉侠》的一举成名，到后来的《侠女》、《龙门客栈》、《忠烈图》等，胡金铨从未让观众失望。

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这是一个为电影疯狂的男人，他为电影倾注了自己的全部心血，拍摄过程中的每一个细节都不放过，务必做到最好才行。

电影中使用的道具，如果有原型，坚决不用复制品。

有一次要拍竹林打斗的场面，胡金铨拒绝找一片现成的竹林，非要重新栽种。

为了拍落日，整个剧组苦苦蹲守了十多天才最终拍到他想要的画面。

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胡金铨镜头下的电影，撇开商业性质不谈，其制作之用心早已能够向艺术品看齐。

03、鬼片之下的深刻隐喻

在《画皮之阴阳法王》中，胡金铨依然沿袭了对艺术的极致追求，影片在山西大同、五台山和北京电影厂取景，每一帧画面都令人陶醉。

零下二十多度的五台山，白雪轻柔地覆盖在草木和岩石上，天地一片白，纯净而神圣。

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电影中，那些徘徊逗留在阴阳界的鬼魂，不人不鬼，失去了自己的本来面目，只有在返回阳间时才能用画皮暂时遮掩。如此的情节设定和胡金铨的个人经历也十分契合。

出身河北的他，年轻的时候就离开家乡，四处辗转生活、学艺，从香港、台湾省到旅居美国，长时间漂泊不定的生活使得他的内心失去了归属感，无根可寻，无枝可依。

晚年的胡金铨将这份思乡的哀愁拍进电影里，于是有了阴阳界这个独特的存在。那些失去身份，失去面目的鬼魂，何其可怜。

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作为在国外的华人，出国多年，胡金铨深深感受到了华人所受到的不公平对待和歧视。

电影中，那些被法王拦截的鬼魂，一旦做错了事，就被法王无情地扔到油锅里，一阵剧烈的噼啪声过后，所有痕迹烟消云散，三界之中再找不到这份存在。

这般凌辱，和在外华人的处境何其相似，处处被看轻、被践踏，命途多舛，颠沛流离。

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影片中法王的服饰设计和幽冥鬼蜮的构造，还有各种刑罚的设计，大多借鉴了明朝锦衣卫的模式，下油锅，剥皮的手段也都是东厂惯用的伎俩。

胡金铨对明史的偏爱沿袭到这部鬼片中，便成为了赤裸裸地嘲讽，借古讽今，绝妙至极。

时代在往前发展，可有些糟粕却如影随形，怎能不令人叹息。

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04、剧情特效大失所望，撤档已成定局

国际知名导演拍摄，重磅明星加盟，怎么看都是冲击票房冠军的好苗子，然而《阴阳法王》却如昙花一现般，很快消失在影院的排片档上，在香港仅仅上映了六天，便惨遭撤档，着实令人惋惜。

追溯其原因，最大的问题在于影片播出时情节不连贯。电影完成拍摄后，胡金铨初次剪辑后的版本总时长有两个多小时。

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然而后期考虑到影院的排片效果，电影删删减减最终只剩下了95分钟，被砍掉了将近三分之一的时长，这直接影响了观看体验，很多剧情前后不搭。

比如片中早就被法王害死的王顺生妻子，不知何时突然复活，在结尾还生了一个儿子。

还有一些莫名其妙出现的线索，比如王顺生收到的女鬼画像，后面也并没有解释到底有何用处，观众看得云里雾里，摸不着头脑。

除了剧情之外，影片特效的落后是导致其口碑下滑的另一大原因。

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鬼片题材的电影胡金铨之前很少涉猎，毕竟奇幻主题和武侠片之间的差距还是很大的。

相比武侠片，鬼片对于特效的要求更高，很多魔幻灵异的场面都需要后期制作加工，胡金铨在这一方面并非个中好手。

片中呈现的阴阳界以及法王和道长的几场打戏，画面并不出彩，以致观众兴趣缺缺。

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电影上映六天后，因为票房惨淡，很快被替换下线，在香港总票房仅132万港币，相比同年票房冠军《唐伯虎点秋香》的4017万，这般结局着实有些辛酸。

胡金铨的黄金时代伴随着《阴阳法王》的失利迎来了落幕，其后再无作品。

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1997年，他筹备许久打算拍摄《华工血泪史》，然而却因为手术并发症仓促离世。

谁能想到，《画皮之阴阳法王》竟误打误撞成为了这位叱咤一时的名导演最后的作品。（撰文：三木）

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