#影视杂谈# 用心棒，就是打手的意思。在日本，沾上这个词的，基本上都是要见血的，不是好事。
影片《用心棒》就是日本的一部著名的武打动作片，不仅有刀光剑影，就连枪也用上了，而且其中的主角大英雄也差点玩完。更狠的是，此后，这个日本浪人用刀为意大利的西部片杀开了一条血路。
《用心棒》是由日本著名导演黑泽明执导，三船敏郎、仲代达矢、志村乔、司叶子等主演的电影，1961年上映。影片的导演和演员在日本都是旗帜性的人物。在这部火爆的武打动作片中，黑泽明御用演员三船敏郎塑造了日本英雄的典型——浪人，类似沧海一声笑的江湖英雄，是事了拂衣去，深藏功与名的潇洒侠客。
这个侠客的名字叫桑畑三十郎。
浪迹江湖的桑畑三十郎随意行走在乡野，在一个岔路口不知去向何方的他，用一根木棍先来一个举火烧天再来一个天女散花，然后靠着棍子的指向选择了一条小道。途中，借道一户农家要了碗水，碰到这户人家不学无术的儿子刚门去混世。提前剧透的是，故事结尾时，英雄留下了他一条小命。喝完水后，桑畑三十郎继续赶路，来到一个小镇。这个小镇就是黑社会的天下：清兵卫和新田丑寅两家恶霸在这里为争夺地盘，不停械斗，弄得民不聊生。三十郎于是不停从中设计，制造事端，让双方互相打斗，以除暴安良。但是，随着丑寅外出回归的弟弟卯之助的加入，形势发生了巨大变化。卯之助手里握有当时难得的短枪，不仅清兵卫的势力被打败，就连三十郎也差点死去。
《用心棒》是一部黑白片，毕竟年代久远，但是画质很清晰，故事更精彩，电影的手法甚至现在大多数的影片也无法相提并论。这是一部极被推崇的经典电影，值得收藏。
在中国武侠的概念里，行走江湖的，不管功夫深浅，都称为侠客。在日本行走江湖的，那就叫浪人或者武士。黑泽明的“七剑下天山”——《七武士》，就塑造了这些浪人的群像，相比较《七武士》，黑泽明在这部《用心棒》中，就集中塑造了一个日本浪人中的典型英雄形象：艺高人胆大，放浪不羁，侠义热肠，机智狡黠。影片中，桑畑三十郎在两大帮派中目空一切的游走，挑拨、戏谑、糊弄，把双方玩弄于手掌，完成除暴大业后，又挥一挥衣袖，仰天大笑出门去，把个人英雄主义和侠客形象展现的淋漓尽致。次年，黑泽明又拍摄了这部电影的姊妹篇《椿三十郎》，也意在宣扬这种江湖侠气。
作为一部动作片，这部电影给人的感觉反差特别巨大，就是影片的整个基调特别的安静，安静的让人感受不到动作片对人情绪催生出的激烈和火爆。这种感受主要来源于，影片的色调的简单，黑白片并不繁复的色彩变化让人的视觉无需接受更多的刺激，强烈的视觉刺激当然会带来人的情绪变化；其次是电影大量的长镜头、固定镜头的运用。这让人专注于故事情节而不是画面的节奏变化带来的心理和情绪波动。影片望远镜头的运用和构图的讲究，是这部影片被推崇的一大因素；《用心棒》是一部靠细节取胜的影片。舞台剧式样的场景，情节的推动，人物情绪的变化，都是细节的推拿，显得影片引人入胜。人物的动作，脸部的表情，等等，都可称为经典。当然，突然性依然是黑泽明影片的一个标志，这似乎也是日本电影惯用的套路，就是在做完长久的铺垫之后，然后一个情节的翻转，动作的一个闪现，让人张口结舌之时，又归入把酒言欢笑里藏刀的剧情。这一点，在后起的北野武的影片中用的就极为老练。
冷幽默和段子似乎一直是日本电影的一个鲜明特征，而从这部影片看来，这一点显然是由来已久。见惯了北野武影片中的冷段子的人，再来看看这部影片，其实还是黑泽明似乎来得更有特色，也更频繁。影片中的细节过多，稍举几例：影片开始，三十郎靠着个木棍决定行走的方向；三十郎偷听到老板娘对付自己的计划后对着围观的妓女吐舌头卖萌；两个黑帮准备火拼后一个黑帮的教头翻墙逃跑，然后还特别停下来对三十郎憨笑了一下；影片最后三十郎放过了影片开头的那个混混，混混于是哭着回家找娘去了……。对细节的把握和打磨，是工匠精神在日本许多的导演身上最为明显的体现。
黑泽明让日本的电影走上了世界，这部电影给世界影坛带来的最大影响，就是催生了意大利导演赛尔乔·莱昂内“镖客三部曲”中的第一部《荒野大镖客》，《荒野大镖客》即为此部影片的重拍版，黑泽明也在电影字幕上成了编剧。而《荒野大镖客》也是第一部在国际发行的意大利西部片，使西部片这一类型电影重新焕发了生机。
因为《荒野大镖客》，黑泽明说他从本片的获利超过了自己的《用心棒》。这应该是他的意外之喜。
《用心棒》是年代电影中经典，也是后世不断参悟的典本。
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