先说结论：
清宫剧（辫子戏）多是市场和资本在一个时间段发展的结果，没有人幕后操作。影视剧拍出来是为了迎合市场，目的是盈利。其它朝代存在着各式各样市场化难的问题。
清宫剧（辫子戏）多，跟北京满族人有个毛线关系！
但是，有那种别有用心的人，总是将清宫剧（辫子戏）多与北京满族人联系在一起。说什么“民国旗人落魄，都去做那种别人看不上的戏子，现在成香饽饽了。”有些自媒体博主还特别点名吴京、关晓彤、佟大为、英达、金巧巧等等。例如，《清宫辫子戏为何占据古装剧市场的主流？内幕原因揭秘！》这篇文章。
又例如，有个博主叫做“北京有个范哒哒”做过一期视频《在北京一提到八旗子弟怎么感觉都特牛哄哄》。她说：“在北京八旗子弟有那么牛吗？在北京有一大半明星都是满族人。这旗那旗的。像关晓彤就是瓜尔佳氏；佟大为是佟佳氏；英达赫舍里氏；金巧巧爱新觉罗氏；就好像他们都是体制内的腕，看不起那些没编制的。”以下省略若干，最后一句要特别记录一下：“你狂个什么劲呀，我就想说一句，大清早亡了。”
别的不说，咱先给你捋一捋，他们的代表作
吴京，满族，祖上镶白旗，代表作：《战狼》系列（现代战争电影）、《流浪地球》（科幻电影）、《杀破狼2》（功夫电影）、《攀登者》（现代冒险电影）、《长津湖》（抗美援朝电影）、《太极宗师》（功夫电视剧）、《我是特种兵之利刃出鞘》（现代军旅电视剧）、《狼牙》（军旅电影）。《太极宗师》的确是清代题材电视剧。关键主角原型杨露禅就是生在了清代中叶。其余电影电视剧吴京演的都不是辫子戏。
关晓彤，满族，代表作：《好先生》、《二十不惑》、《搭错车》、《九州·天空城》、《一仆二主》、《凤囚凰》、《我就是这般女子》、《左耳》、《影》。她代表作以上全是青春爱情题材影视剧。
佟大为，满族。他代表作太多了，写不过来，就没找到清朝题材相关的。
英达，满族，代表作《最后的贵族》（讲的是民国大小姐的事情）、《我爱我家》、《闲人马大脚》、《围城》等等。他代表作都与清朝的辫子戏无关。2016年3月，他监制古装宫斗网络电影《深宫遗梦》从服装和发型就知道是明代的事情。
金巧巧，满族，代表作：《西游记续集》、《春光灿烂猪八戒》、《太祖秘史》（这个的确是清宫剧）、《陆贞传奇》、《老大的幸福》、《辣妈寻夫记》。
胡军，满族，代表作：《蓝宇》、《天龙八部》、《金婚风雨情》、《赤壁》、《十月围城》、《好奇害死猫》、《于无声处》、《朱元璋》（胡军饰演朱元璋）。
从上面北京主要满族演员的代表作就可以看出，满族演员基本不演清宫剧。明粉们、明吹们、皇汉们提到的：“清宫剧（辫子戏）多是因为京圈一半是满族人”。这是什么神仙逻辑？不要毫无根据的乱喷。咱用数据说话，实打实的数据就明显地摆着呢。请问：清宫剧（辫子戏）多跟北京满族人有个毛线关系？
接下来说说近年来其它朝代影视剧少的原因
从影视剧受众来说：
顶门立户的爷们一般在外打拼，谁没事天天盯着电视剧看？影视剧受众最多的显然是女性和还在象牙塔的年轻观众。因此，“侧重于爱情和宫斗的电视剧收视率要普遍高于正史类电视剧”。这样一个影视剧市场客观事实就必须要尊重。影视剧制作方，主要目的是为了盈利，就要考虑到受众的喜好，于是便造成了大量清宫戏的出现。偏激的那些皇汉们、明粉们就问了为啥呀？你说能为啥？
清朝年代较近是受众多是主要原因之一。一方面，清朝是现代人最近的封建王朝，而且是寿终正寝的王朝，大量的原始资料都是平稳移交给了民国。清朝留下来的有历史根据的史料多，数量是按千万级计算。能编的故事就自然多。相反，其它王朝在改朝换代过程中导致大量史料被战火焚毁。其它朝代几乎只能看有限的正史和野史，以及古墓出土的。另一方面，时至今日，还有百岁以上的老人是从清朝活到现在的。几十年的积累下他们口中的民间传闻整体较多，改编难度较小。而其他朝代由于年代较远，这导致其他朝代的故事改编难度极大。例如，皇太极媳妇大玉儿到底有没有嫁给小叔子。这类清宫悬案大家喜闻乐见。假设说，改编明朝万历的老妈李太后嫁给张居正这个桥段。第一天公开上映，第二天导演就得向全国老百姓下跪道歉。这谁敢拍？关键是这种桥段老百姓他爱看呀，雅过敏的人大有人在。
清朝小说较多是受众多是主要原因之二。清宫戏较多是因为清代的小说多，清代小说改编电视剧的难度小，且百余年清代小说ip的培养，受众喜闻乐见。例如，《雍正剑侠图》。
清朝历史人物自带流量是主要原因之三。关于清朝的小说在历史类小说中不仅数量多、且热度高。这种现象我想应该有第一点原因的影响。作为小说作者，培养其它朝代的读者难度较大。例如写吕四娘大家都知道，雍正、她爷爷吕留良、她师兄甘凤池、她师傅长平公主。观众自然而然就会习惯性关注最后吕四娘跟雍正搞到一块了吗？换成徐文长很多人就会蒙圈。看半天小说都不知道说的人物关系是什么。你说，小说作家有几个能像金庸写出那种大ip的作品，让所有老百姓将耳熟能详？
清朝皇上自带流量是主要原因之四。对比明清皇帝，清代皇帝都喜欢出游。康熙、乾隆自然不必说了，下一次江南能出来好几十本民间故事集。雍正倒是不出游，成了宫斗中的大猪蹄子四爷。努尔哈赤、皇太极、嘉庆也有很多能演绎的出宫故事。后期皇帝，同治逛窑子也能成为一乐。咸丰、光绪和宣统确实惨了点，被动出游，好歹也出紫禁城了，故事也不少。
对比一下，明代皇帝，基本上修仙的居多。嘉靖天天修仙根本不见生人，简直一个自闭重症症患者。一句话都不带多说的主。你说是给他安排言情，还是安排欢乐喜剧？不修仙的洪武大帝。你说，马娘娘坐镇，哪个妃子敢跟她宫斗，那是根本斗不起来。你说，安排洪武大帝出宫沾花惹草。明粉还不得让编剧、导演、演员统统跪搓衣板？
从影视剧剧种来说：
历史正剧过于小众。各个朝代的历史正剧的数量其实是均衡的，不会厚此薄彼。但是，影视剧拍摄为的是利润，不论是正史类文学作品、还是电视剧，历史正剧过于小众。历史相关的流量比不过热门话题是客观事实。收视率为核心是商业影视剧的基本逻辑。
拍摄大团圆结局是惯例。皇汉们、明粉们、明吹们总会说是因为导演们、演员们、编剧们都是满遗，认为满遗们热衷拍清宫戏（辫子戏）。认为这是导致人们对清朝熟悉、有好感的根本原因。本文斩钉截铁地说明白：你这是小人心！那些说“清宫剧（辫子戏）中揭露清朝阴暗面的少”的人完全就是幼稚。你说，导演拍个电视剧，通过剧情戏说“清朝皇帝没那么好、清朝百姓过的都快光屁股了、清朝阴暗”。有流量吗？有利润吗？
百姓都喜欢看大团圆结局的影视剧这是人之常情。谁没事天天看那种给自己心里添堵的影视剧呀？借用前文一个名为“北京有个范哒哒”的话来说就是“大清早亡了。”清王朝都亡了一百多年了，再多的仇恨都烟消云散了。谁没事拍电视剧揭露这个干吗？时代不一样了。要是清末或者民国，拍这个确实有人爱看，有观众自然就有利润。人家拍电视剧是为了赚钱。皇汉们、明粉们、明吹们喜欢揭露清朝阴暗面你自己拍呀。你看看利润能够成本不？
综上，清宫戏霸屏的答案很简单，是观众们喜欢看清宫戏，所以才火。清宫剧（辫子戏）霸榜满屏跟市场和资本有关系。皇汉们、明粉们、明吹们别乱埋怨！这就是典型的与其提升自己不如贬低他人。
再说说明代电视剧不火，这是皇汉、明粉、明吹自己的问题！
戏是捧出来的。你们不给力，也不舍得多花票去捧火明朝戏。但是看见清宫戏被观众们捧火了就胡乱埋怨、暴跳如雷、满嘴器官污名化清宫戏及相关演职人员。还请多留意素质！与其采用贬低别人的方式来抬高明朝戏，不如研究一下如何提高观众的自我修养。这种下三滥的招式太幼稚，不是正解。
明朝戏起不来，明粉们于是转战写明朝小说，小说里十部有五六部写穿明打清的。请问这种严重偏离史实的剧怎么能审核通过上映？一部大戏往往投资都过亿。不过审，钱都打水漂。投资人能干吗？
明朝戏起不来，很大程度就是因为皇汉、明粉、明吹。因为皇汉、明粉、明吹固执又偏激，导演们不怎么敢放手拍。《山河月明》上映时，皇汉、明粉、明吹的表现依然历历在目。自己寻思自己的问题去，别老怨别人。
在清宫剧（辫子戏）里皇帝头上往往青青草原、最勤政的雍正被写成天天泡后宫、乾隆进监狱也没看见清粉质疑。举个例子，编剧安排一场慈禧跟后宫的太监有染，怀孕了。观众喜闻乐见。这种戏，你平移到明代试试？
商业化的影视剧本身就是娱乐性质。正如一位“万顺永昌”博主所说：“怎么欢快怎么来，又不是纪录片，清宫戏拍得这么欢快又没有极端粉出来大喊大叫，自然受观众追捧顺其自然也就火了。反倒是明粉们总会纠着明朝剧里不符合史实的剧情出来对导演们炮轰，观众也顺带着被影响观看体验，这能火起来才怪了。”
总之，极端粉太多导致明朝戏跟着倒霉。我自己是清粉，但是绝对不排斥看明朝电视剧，也非常喜欢看。
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