《浪客剑心》真人版电影已经出到最终章了，自2012年推出第一部以来评价就一直不错，以历来各种真人版改编的电影的表现来说，《浪客剑心》真人电影的表现相当不错。
那么到底是什么因素让这个系列的真人电影得以如此稳定的发挥呢？我想首先是故事的选择吧。
《浪客剑心》电影第一部的开头就是倒幕战争的末期，绯村剑心以刽子手拔刀斋的身份出场，在战场上大杀四方，一直杀到战争胜利后，默默离开战场。
这个开头选取的相当巧妙，在粉丝群体与没看过原作的人这两者之间达成了一个非常棒的折中，首先他点明了时代背景，其次它为绯村剑心这个角色树立了剑术高超、杀人不眨眼的沙场悍将形象。
接着是斋藤一对剑心说的话为整部电影系列打下了基调，即使战争结束，我们作为仗剑而生的人也不会就此沉寂下去。
最后是智志雄的出场，电影从一开始就预告了前三部的存在，不得不说是一个妙招。
而电影第一部的剧情总结起来很简单，这是一部中规中矩的正义英雄历经艰险战胜邪恶势力拯救他人以及自己的一部喜剧动作片。
换句话说第一部电影的作用是用来给没看过原作的人说明出场人物的形象以及他们的前世今生的，这是很多漫改电影做不到的。
《浪客剑心》电影的开场树立了杀人如麻的刽子手拔刀斋形象，而在后面闯入武田观柳宅邸面对众多野武士与忍者时只是打倒而不是杀死他们的绯村剑心。
然后接下来就是第二部与第三部，主题就从正义英雄电影变成了那些在过去活下来的人们依然在为了过去的事情而战。
大家可以回想一下，目前已经出了的三部电影中，其实只有第一部的反派武田观柳是活在新时代里的人，他靠着新时代的经商方式与新时代的产品（鸦片）在新时代里立足。
而其他人实际上都是活在过去中的人，即使是佐渡岛方治这类了解新时代，善于利用新时代产物的人也不得不依托旧时代的方式来达成自己的目的。
和电影第一部不一样，没有看过原作的人是很难理解第二第三部的剧情的，如果没有第一部对人物角色的展示与塑造，那么想必第二与第三部的评价也不会这么高吧。
至于接下来要推出的第四部最终章，则是用来补完绯村剑心人物形象的最后一章。
这个是一个很大的突破，日本电影业界在对待冷兵器打斗上一直是用的传统剑戟片的方式，包括干净利落的动作，一瞬间的斩杀，这些都能在剑戟片中看到。
但这种方式放在漫改片中势必会导致失去原作的精髓，传统剑戟片中是几乎不会出现这类动作的。
而且剑戟片往往强调用最简单有效的动作对敌，一个对手连续打上三分钟是非常罕见地事，不过在《浪客剑心》电影版中这种情况被改变了。
因为谷垣健治这个男人的存在，他是香港动作特技演员公会唯一一个日籍成员，同时他也是公认的改变了日本动作片的人。
在电影中我们可以看到很多以往港片才能看到的小细节，比如说在第一部后半段，剑心与相乐左之助闯入武田观柳宅邸中，剑心腾空一跃挥剑劈下，小喽啰的头部受到重击，在剧烈的冲击下汗水挥洒的场面。
这是港片中常见的用粉末来加强打击感的做法，这类技法以往在日本的动作片中是看不到的。
还有大量的慢动作镜头，人物高速移动然后快速转成静态，这是与剑戟片的核心相悖的，所以以往很少日本动作片会用，但这次电影中都有大量的慢动作镜头。
大家可以想象一下，传统剑戟片的思路用在拿逆刃刀的剑心身上合不合适，电影开场那段战场情节就是标准的剑戟片套路。
但是这个套路如果用在拿逆刃刀的剑心身上就很奇怪了，因为逆刃刀更接近用铁条去打而非刀刃那样挥斩劈砍，如果还用剑戟片的套路会显得很拖沓，打击感也会很奇怪。
而在其他用普通刀剑的角色上，比如第一部里杀入警察局的鹈堂刃卫，就没有任何违和感了。
同时剑戟片与港式武打的交替也呼应了绯村剑心身上的变化，旨在杀戮的刀刃变成了只为保护的逆刃刀，是一个双赢的做法，既保留了剑戟片的爽快，又通过港式武打尽可能的还原了原作的动作。
这个算是日本电影的优势环节了，大友啓史导演同样也精于此道，在《浪客剑心》中我们时常能看到很多用画面色调以及同框画面来表达人物心境转变的情况。
第一部中这个镜头我觉得是最有意思的，小薰继承的道场已经没落，而这时的画面分镜很有意思，小薰的背后是关闭的门，而敞开的象征着出路的那一面则站着剑心。
在原作中，也正是绯村剑心的到来让道场得以恢复原来的人气与声势，同时两人脸上的光影也反映着两人的心境，刚刚遭受袭击以及看着自家道场日渐没落的小薰，与走出过往的阴影，以浪人的身份四处流浪的剑心。
另一个典型特征就是第一部的反派武田观柳，只要有他出场的戏份，他的脸上永远都笼罩着一层阴影，一个狠厉角色的形象就在光影的映衬下出现了。
类似的情况还包括刚刚出场的剑心，大家可以回去重新看一下电影，在剑心换上那身红色衣服前，剑心的脸也是一直隐藏在阴影中，直到小薰给他拿了一身新衣服换上后，他才第一次正式的抬头迎接阳光。
这类光影变幻能让人在潜意识中尽快了解该角色的情况，同时加强接受程度。
《浪客剑心》真人电影的成功取决于电影本身合理的叙事结构以及导演稳健的拍摄方式，港式武打与传统剑戟片的结合在这里也反衬出了剑心的与众不同。
可以说抛开其他的不谈《浪客剑心》真人电影确实可以算得上是日本影视界的一个突破，连续拍出三部叫好又叫座的漫改真人，同时还不断地尝试用镜头语言来解析人物的心境。
说真的，我非常希望大友啓史导演能够修正一下目前日本业界对于漫改真人电影的态度，不要动不动就变成高度还原的cosplay或是一点都不还原的套皮剧。
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