今天，浦睿君想给大家介绍一部精妙梦幻而充满哲思的作品。
这部作品将如眨眼般瞬逝的生命以卓逸的观察之眼表现、记录下来。深刻连接了花短暂而美丽的生命和日本神教的概念，赞美的同时惋惜生与死之间转瞬即逝的美。许多书中所呈现的植物看似只有一株，实际为不同种类植物的合成，犹如狮身人面般，是“异质物的组合”。这样以从未有过的创意手法“人为创造”的植物，摘取自现实之物，同时也超于自然，组成了一本绝佳的超现实型植物图鉴——《植物图鉴》。
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《植物图鉴》作者
高级花艺定制师 东信
他经营着“没有花的花店”
他是“大胆的科学家”“富有想象力的外科医生”
是各大奢侈品牌争相合作的对象
是坂本龙一“音乐灵感的来源之一”
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原研哉执导拍摄的japan house宣传片也将东信的植物图鉴列为日本文化软实力代表的一流品之一。
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原研哉：一看就知道是东信的作品
下面这篇文章来自东信，让我们跟着这篇文章，一起走进东信的花艺哲学。
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听说，历史上的第一次泡沫经济，是由一朵花引发的。
16世纪，在作为海洋国家繁荣昌盛的荷兰，从奥斯曼土耳其帝国输入的郁金香给人们带来欢喜。进入17世纪之后，多色花瓣的郁金香尤其被看作稀有品种广受珍视，被赋予了令人难以置信的高价。“郁金香热”经久不衰，价格的高扬也难以抑制。
终于，事态到了失控的地步，只是一个球根的价格，就足以匹敌技能熟练的匠人10年的收入。但是，数年后“郁金香热”冷却，市价瞬间暴跌。昨日还与12英亩土地等价的球根，今日突然变成毫无价值之物。
之所以觉得这个事件具有象征性，是因为它与我们目前所直面的有关植物的现实其实并无二致。即便不如郁金香泡沫事件那般极端，无止尽追求新的品种、未曾见过的珍贵植物，人类那难以满足的无穷无尽的欲望，自古至今从未改变。
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在我从事花店工作的这20年间，被人们所左右的流行之风的兴盛与衰退，时时刻刻牵动着花卉市场的种种改变。每个季节，品种改良后令人耳目一新的花朵们被排列在市场里，稀有品种的花朵从遥远的地方被分离、运送而来。与此相对的是，被人们厌倦、失去市场的花将渐渐不再被种植。也就是说，这些花会面临品种灭绝。被人类欲望所左右的市场规律，掌握着淘汰“美”的生杀大权。花向人们偎依靠近，引发人们华丽的想象，并给予治愈、安慰、鼓励。但是，与此同时，无情的对“美”的淘汰，才是围绕着植物的现实。
“植物图鉴”系列(encyclopediaofflowers)的制作，从2009年起就在陆续进行着。我负责花艺，椎木俊介将之以摄影形式记录。被包容于摄影图像中的植物不会腐朽枯萎，拥有永恒的生命，能够长久地存在下去。这是我们当下，现在这个瞬间，也在持续进行着的毕生工作，是将因市场规律而时刻激烈变化着的植物世界以日记形式记录下来的纪实影像。同时，这也是镜像，映射着我们人类为何种美所俘、欲求所向、因何而消费的欲望本真。
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与时间的碎片化与固定化的试验并行，我们也一直执着于完全不同种类植物的时间轴。那是与以名为“时代”的宏观视点来捕捉的时间轴所不同的、于每一朵花的生命中流逝的微观时间轴。
大家都知道，花的生命非常短暂。它们所拥有的，是日以十年来计的凝缩的寿命。从与根部分离的瞬间开始时时刻刻变化着的表情，在短暂的时间内被烙上死亡的印记。日夜近距离接触植物的我们，沐浴着的正是这脆弱生命的残酷模样。虽说是在市场上被交易、被消费的商品，但植物并非物体，而是生命。生命为何？时间为何？植物时刻在向我们抛出没有答案的谜题。
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为了表现“生命”，我们做了有关“时间”的各种各样的试验。
比如将由6000朵花叠置摆设而成的边长120厘米的箱形花簇“boxflowers”放置一个月，做定点观测(2015年)。花簇日渐发出腐臭的气味，流淌出乌黑的液体，枯萎、腐烂、干瘪、发霉......花的亡骸被不知从哪里冒出的虫子们分解，最终归于尘土。这是由生至死的过程记录。
同样的，在做项目“droptime”(2016年)时，我们将9个植物雕塑放置于玻璃容器中，进行了长达一个月的展示。最终，花瓣凋零，叶子枯萎，水渐浑浊，奔赴腐败的终焉。这是令人想要移开目光避而不见的景象。但是，我们想让大家知道的是，绝非只有美丽的瞬间才是花的生命表现。逐渐腐坏的无数个细小瞬间里，也流淌着它们生命的时间。
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近来开始与居住在英国的植物插画师一起着手动画《花之物语》(storyofflowers)的制作。故事非常简单，植物在迎来春天的同时，日渐发芽、成长、开花。在趋于腐朽枯萎的植物的内部，链起下一个生命的果实渐渐成熟。枯败的植物终归尘土，种子也扎根于同一片土壤，再度迎接发芽的瞬间。总而言之，是描绘生命循环的动画。也有刻画植物与昆虫、土中的微生物等生命的联系，或是日晒风吹雨打等自然现象的恩惠。生命在与他者的牵绊联系中被抚育成长。所有的生命都是连续的、等价的，也是必然的。
我做花艺时使用的植物，包括通常不会被用作花材的根、茎或是枯萎的花。
花作为商品在市场上具有价值的时间，在花的一生中是极为短暂的一瞬。根、茎、藤都不具有观赏价值，观叶植物以外的叶子都被摘除舍弃。而花朵，只要开始有些许枯萎，也会失去它的商品价值。但是，无论是否开出了美丽的花朵，植物的每一个瞬间、每一个部分，毫无疑问都是活着的。所以，我想要让植物的所有要素、所有瞬间都融入我的花艺，展现出它们的生命之美。
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所有的摄影图片都是“静物”。它们将这世上所有生物的生命时间中的一瞬薄薄切开，使之碎片化。“植物图鉴”系列就是时间薄片的堆积，而如何使被冻结的时间再度启动以展现其生命的模样，就成为了我们的一大课题。
我们在从开始拍摄“植物图鉴”系列起至今积累的1800张作品中进行严格的筛选和分类，构成了本书中的四季。
虽说是四季，但并非指大家所熟知的春夏秋冬。现实中的季节，并不是能简单区分的。可是现时今日，来自季节的影响已被最小限度地抑制了。
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以花为绘画主题的18世纪的画家们，在得到作为灵感的花之前不得不停下手中的笔，进行漫长的等待，甚至有一幅画耗费两年的逸话。而今，反季节的花可以从南半球空运输入，经人工改良或大棚栽培后上市，“花期”这一说也不再像以往那样具有时效束缚，想要单纯地反映四季已是很难，或者说，反映四季这件事本身，已经与被植物环绕的现代环境格格不入。
但是，在思考一个生命的时候，“季节”是存在的。嫩芽新出，新叶生长，花蕾渐生的“诞生的季节”；生命力强盛，争艳盛开的“繁荣的季节”；日渐枯去凋零也同时孕育着果实，为下一个生命做准备的“成熟的季节”，然后是枯败而眠，静待新一轮循环的“静默的季节”。即使与现实的四季有别，如此这般印刻于生命的季节是确确实实存在的。
我希望，能通过诞生、繁荣、成熟、静默这样四个过程的构成，再一次，向“静物”注入生命的时间。
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“植物图鉴”系列是日本高级定制花艺大师东信和摄影师椎木俊介自2009年起就在陆续进行着的“毕生工作”。东信负责花艺，椎木俊介将之以摄影形式记录。本书所呈现的“植物的四季”，从拍摄“植物图鉴”系列起至今累积的1800张作品中，经严格筛选，分类构成。
一年365日，东信与椎木俊介每时每刻都在以其独特的视点对植物进行观测，他们与花朵们的生与死对峙，将植物生命的阶段分为四个季节，以花或盛开或枯败的状态展现植物完整的生命轮回。绝美的图像深处，是对生命本真的深刻揭露。
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