以下文章来源于文化力研究所 ，作者大陶
每当你在电影中看见一幢玻璃屋或者钢结构的房屋，也许这里即将发生些不愉快的事情。现代主义住宅中的混凝土和极简家装不知道为什么总让人感到冰冷，比起温暖的家来，它们更像是一个展示厅，用来展示主人公优等的阶层和富有。导演愿意让一些诡异的事发生在这些漂亮的房屋中，就好像希区柯克总让金发美女成为悲剧的主角。当电影结束，字幕出现，当我们在为剧情唏嘘的同时，还会赞叹一句，不过，房子真是漂亮呀。
拿下奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片的《寄生虫》讲述了发生住豪宅的富人和住在“半地下”穷人的故事，而整个故事最精彩的情节都在海报中富人的家中进行。
实际上，这幢建在山坡上的豪宅是专门为了影片所搭建的，90%的镜头都在摄影棚里完成，豪宅的一层、二层和地下室是分开搭建的。豪宅的外立面和周边场景都是后期合成的。但是住宅场景的道具都是真正的奢侈品：一把椅子18万元人民币、桌子3.5万元人民币、垃圾桶2万元人民币。
根据韩国媒体推算的富人朴先生的经历，二十世纪九十年代末期韩国出现了一股以 it 为中心的风投创业热潮，朴社长应该是韩国上世纪九十年代末期韩国“第一代风险创业热潮”的受益者和胜利者，属于韩国中产的新贵new money。
布局与家装
在法国哲学家鲍德里亚看来，“典型的布尔乔亚室内表达了父权体制：那便是饭厅和卧房所需要的整套家具。所有的家具，功能各异，但却能紧密地融合于整体中，分别以大餐厨和位于方中央的大床为中心。功能单一、无机动性、庄严魏然、层级标签。每件家具胡别苗头，相互紧挨，并参与一个道德秩序凌驾空间秩序的整体。在这个私人空间里，每一件家具、每一个房间，又在它各自的层次内化其功能，并穿戴其象征尊容——如此，整座房子便圆满完成家庭这个半封闭团体中人及关系整合。”
所谓的布尔乔亚（bourgeois）文化，是一种中产阶级的文化，中产阶级有稳定的职业和客观的收入，他们在道德上保守、严谨，遵从现存的社会秩序与生活秩序，富于职业伦理精神，在文化上代表着主流价值和流行趣味，是一种“规矩人”的文化秩序。
虽然在电影中未对富人的经历有过多描述，但是通过种种细节都可猜测出朴太太对朴先生的敬畏之心。而在此片中，富人形象一直属于“傻白甜”，所有的戏剧性情节都在穷人之间发生。
清水混凝土构成了这幢房子的总基调，简洁的空间里搭配绿植和金属色灯饰的装点。石材、木材和金属三种材料的搭配，没有任何多余的装饰。
虽然新贵对于房屋的格调有所要求，但是家中除了小儿子在墙壁上信手涂鸦的“画作”外，并无其他艺术画作，而小儿子的涂鸦也是为剧情起到隐喻作用。
影片也未对夫妇的兴趣爱好做说明，一扫而过的镜头里，可见导演特意摆上的希区柯克全集录像带，暗示观众即将登场的奇异事件。
楼梯
电影中不断出现人物上下楼梯的情形，而这也表明了“楼梯”是这个空间内最直白的隐喻，它既代表了物理的上下空间，也暗示着社会中的上下阶层。楼梯也是希区柯克电影中常用的元素之一。
玻璃
住宅中另一个不能被忽视的元素便是“玻璃”，豪宅被户外庭院包围，客厅的大落地窗景观能看见庭院里修剪整齐的园林植物。
鲍德里亚对现代住宅中玻璃这种材质发表过意见。“生活在花园中，亲近大自然，充分享受四季迷人之美，又不必牺牲现代室内的舒适设备——此一新版的人间天堂乃是大量装置玻璃的房子独有的特权。”
“镶嵌于水泥中的玻璃砖，可供建造半透明外墙、内墙、圆拱、天花板，而且和石材一样坚固。这些半透明的帷幕，任由光线穿透，自由地在整座房子里流通。但它也使得形象模糊，以保护每一个房间的私密性。”
“玻璃以最高度的方式体现了‘气氛’的根本暧昧：既亲近又遥远，亲密性和拒绝亲密性、传播和非传播。包赚、窗子、或帷幕，玻璃建立了一个无传导性的透明(transparence sans transition)：看得到，却摸不着。”
“事实上，现代的‘玻璃屋’并不对外界开放，相反的，是外面的世界、自然、风景。藉由玻璃和玻璃所造成的抽象程序之助，前来隐约地出现于私密和私人领域之中，它们在其中正是以气氛元素的身份‘自由地游戏’。整个世界便以剧场表演（spactacle）的身份，被整合于居家的天地之中。”
玻璃在传递光线和与户外的链接上起到了重要的作用。影片内几场重要的戏，也通过玻璃传达，它就像“半透明的帷幕”，而窗外的庭院则是一个剧场。在“庭院剧场”中，暴雨来袭搅乱了穷人的计划，富人儿子扎帐篷加强了剧情的紧张感，最后在庭院里的生日派对掀起了整部电影的高潮。穷人身处在富有的家庭之中，却始终隔着一块玻璃，观看富人的生活、臆想他们想要的生活。
这本应该是一个采光极好的住宅，但是为了剧情需要，影片中的住宅让人感觉阴郁，只有在穷人幻想情节和最后（也是幻想），导演才让住宅中的大面积玻璃才发挥出了效果，整个屋子看起来通透明亮。
照明
住宅的照明也非常考究，关于后现代住宅的照片鲍德里亚说道：“以数出隐蔽式光源塑造均匀照明：在透明窗帘眼线的天花板内缝里、沿家具背上边缘、位于高置壁橱下方等等。好像光源仍可以令人回想起事物的根源......它创造了阴影，它钩织了临在感。它乃是表达目光或欲望使得事物能由内发光或拥有象征封套的最后记号。”
而在精致灯光的厨房的展示柜背后，则是“阴影”：通往地下室防空洞的入口。
穷人家庭通过将自己乔扮成专业人士、知识分子，为富人家庭工作、假装住在豪宅里，这里亦是鲍德里亚所说的“拟真”，现实的仿真模拟开始变得比现实本身更真实，客体战胜主题，幻象胜过现实。当穷人开始忘却真实，将身份、物质混淆，危机也随之展开。在鲍德里亚看来，消费社会就是一个外表丰盛富裕而内里匮乏贫穷、看似和谐安乐实则混乱疯狂的社会，其主要的特点就是“在空洞地、大量地了解符号的基础上，否定真相”。
“他把自己表现成像个古董车一样无害，但实际上他的真实......真实无关紧要。”
he presents himself as this harmless old car,but inside,he......but inside donesn't matter.
《美国精神病人》
荧幕中的经典现代主义住宅
① malibu house
《夜行动物》2016
在tom ford这部电影中，scott mitchell studio设计的现代风格住宅备受赞誉，悠长的走廊和混凝土为女主人公孤立的性格尊定了基础，但是较轻的纺织品和大面积的玻璃使得这里成为一个完美的住所。
屋内艺术品无数不在，从考尔德的《23 snowflakes》到柯林的《nude in convex mirror》、赫斯特的《saint sebastian, exquisite pain》、马瑟韦尔的《untitled （elegy）》、施纳贝尔的《untitled》，安迪·沃霍尔的《shadow》……这些艺术品显示了主人的品味，也影射了人物复杂的心情。
② villa ?verby
《龙纹身的女孩》2011
这幢房子真实存在于瑞典斯德哥尔摩，设计师是john robert nilsson。与周边自然风景产生强烈对比的是，这幢房屋由非常精致的材料构成：石膏、钢筋、百灰木、哥特兰的石灰石、当然还有大面积的落地玻璃窗，表明这家主人不需要隐藏任何东西。
在某国外家具网站上，有读者评论道，如果刨除电影里发生的悬疑剧情，我倒是愿意周末和女朋友们来这里开一场wine party......谁能拒绝呢？
③ lang house
《影子写手》2010
导演roman polanski为了这幢房子花了不少心思，它其实是由德国两幢不同的房子组合而成。
房子的表面像地堡一样，室内大量运用了walter knoll家具，还包括大量的玻璃窗，ewan mcgregor所饰演的传记记者可以盯着室外广阔的空间，步步揭开谜团。
④ hoke residence
《暮光之城》2008
在吸血鬼界有个玩笑，吸血鬼偏爱instagram般上镜的房屋和美丽的建筑细节，而这幢在波特兰的hoke house则刚好符合他们的要求。
这幢房子由skylab建筑事务所建造，名字则来源于它的主人nike设计总监john hoke。玻璃的运用使得空间敞亮明快。
⑤ mandrakis residence
《来电惊魂》2006
不少出生于x世代的观众应该还记得这部悬疑片，剧情发生在一幢湖畔别墅中，这座现代住宅内有鸟舍、池塘、以及当时看起来很摩登的家装。
事实上它其实不是一个真实存在的家，别墅的外部设立在比佛利山庄的富兰克林峡谷公园，室内则完全在录影棚内搭建。
⑥ vandamm house
《西北偏北》1959
希区柯克很擅长在一个房间内制造戏剧化的情节，比如《后窗》，而他也是一位非常善于利用房屋结构和装饰来推动剧情的导演。
在《西北偏北》中，这幢出现在片尾的建造在悬崖上的房子，是希区柯克要求布景师仿照设计师frank lloyd wright的的杰作《瀑布水》，使用了类似的材料、形式和室内装潢。
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