提到杜琪峰的电影，凛冽、冷峻、残酷、干净利落，就是它们的代名词。
这是因为，他是香港黑帮电影的代表。
在人们纷纷效仿好莱坞，跟进大特效、大场面、国际化流行元素的今天，他还在用心讲着小人物与宿命抗争的故事，书写着黑暗江湖的儿女情长。
他始终不肯跟规则和商业妥协，为了保持浓厚的个人风格，成立了银河映像电影制作公司，在低迷的香港电影市场里，苦苦支撑了20多年。
把自己活成了一个性格倔强、脾气臭、张嘴就爱骂演员的香港影坛最后的“大佬”。
但也正如香港金像奖前主席陈嘉所说：“港片尚有文化分量，是因为有杜琪峰、许鞍华、王家卫这三个标杆的存在。”
许多人都会把《黑社会》当作杜琪峰的标杆作品，但如果轮起艺术创作灵感，靠着250万港币，耗时19天，同5位演员一起在几乎没剧本的情况下就拍摄出的《枪火》，才是他影视作品中的巅峰。
这部电影1999年的经典枪战片，在豆瓣上被15万人打出8.7的高分，集结了任达华、黄秋生、吴镇宇、吕颂贤、张耀扬以及林雪等这群老戏骨，在当年一改黑帮题材血肉横飞的模式套路，为银河映像开辟了属于自己的“江湖”。
《枪火》中最让人津津乐道的地方，是导演设置了明暗两条主线，不仅揭示了社团利益至上的黑帮本质，还展示了这个残酷的命题下，五位兄弟间的真挚情感。
其中主线剧情非常明了，而杜琪峰几乎炫技一般的镜头运用和节奏就是它最好的表达方式。
影片讲述了黑社会老大文哥被人追杀，其弟阿南安排五个人来做其兄的保镖，并命令他们查出暗杀文哥的幕后真凶。
这五人分别是阿鬼（黄秋生饰）、阿来（吴镇宇饰）、mike（张耀扬饰）、阿信（吕颂贤饰）和阿肥（林雪饰）。
他们有的是金盆洗手的隐士高人，有的是新晋的江湖红人，有的是枪械专家，有的是混成皮条客的神枪手。
这样的一群人走到一起，定然是无法相容的，所以接下来的故事，就是他们在战斗中彼此熟知，进而并肩作战，直到最后成为生死兄弟的过程。
而这个过程的背景墙，就是三场把杜琪峰风格发挥到极致的枪战。
杜琪峰的动作设计讲究一个“慢”字，不同于吴宇森枪林弹雨中让一切灰飞烟灭的爽快感，前者更注重开枪前后的状态的描绘。
这三场枪战，分别发生在停车场、商场和废旧工厂，我们无法在其中找到任何花哨的打斗方式，有的只是五个人不同的分工、沉稳的走位和果断的射击，连常见的慢镜头分解动作都没有，只有纪实般逼真的火并场面，和子弹在身体里面或四周炸裂的残酷效果。
比如最令人血脉喷张的荃湾商场这段枪战戏，就足以表现出杜琪峰深厚的功底。
五人团护送文哥下电梯，途中遭遇从左侧电梯上来的枪手，团队的大脑阿鬼护住文哥，枪手拔枪，五人团还击，神枪手mike一枪击爆枪手头部；
紧接着五人迅速转身，急先锋阿来盯住前方，阿肥和mike看住左右两侧，阿鬼和阿信挡住后方来袭的枪手；
五个人没有任何的肢体和眼神交流，只有下意识地补位，观众起初只能看到他们不停地变化角度，直到镜头拉远，才看到隐藏在他们视觉死角下的敌人，因为他们滴水不漏的防守站位，而无计可施。
而五位演员的表演也是恰到好处，他们面无惧色，眼神中只有专注和冷厉，举枪、持枪、枪动作全部是雕塑般精准到位，短短五分钟的枪战戏，在拍摄中没有一次ng。
特写的手枪，特写的眼神，凝固的镜头，搭配紧张的音乐，仿佛箭在弦上，不得不发。
从所有人掏枪到护送文哥先走，没有一个多余动作，只有复杂的走位和严谨的防守，肃杀氛围下，上演着以静制动的绝世功法，仿佛能一下子就把观众带入武林高手过招的意境之中。
这是一场关乎生死的枪战，但更像是导演与演员们的艺术表演，是一种朴素而又冷冽的暴力美学，与“出来混，随时都可能会还”的黑帮宿命论调不谋而合。
更有趣的是，在这一番生入死后，杜琪峰是如何表现五个人的关系日渐融洽的呢？
不是在酒吧里灯红酒绿，也不是坐在寒风中的台阶上碰着啤酒罐，而是在老板的办公室门口，偷偷地踢着纸球。
一群身着西服的冷酷保镖，在自己老板的眼皮子底下，相互踢着纸球，也许只有脑洞清奇杜琪峰，才会想到如此巧妙而又能精准表达人物内心善良一面的情节。
要么举枪便射，要么玩得像一群孩童，看杜琪峰的电影，永远是在严肃与戏谑间，藏着出其不意的片段，从而打动人心。
一直保护着文哥的五个人，终于查到想害文哥的人，是他身边的老伙计肥祥。
影片中，得知真相的文哥只是想把肥祥从澳门叫回来，而没说有说杀不杀他，但弟弟南哥却咄咄逼人地问道，一但他不回来怎么办？
文哥回头凝视着南哥，目光灼灼，然后镜头就转到下一个场景。
这是一个标准的杜琪峰式留白，一个表面上看起来和蔼可亲的老板，真实身份则是一个社团的老大，虽然对方是一个曾跟他出生入死的老部下，但当事情败露之后，难道文哥真的会仁慈地放掉他吗？
答案当然是否定，但为什么他不说呢，因为他不能说，他是一个高高在上的大哥，必须要靠宽容来收买人心，阴狠的裁决官，只能交给南哥来做。
所以聪明的南哥，看似是在逼问文哥，实则是在给他一个铲除异己的机会。
细心地观众，会在电影中发现很多这样的留白与伏笔，那些隐藏在主线故事和人物表面行为之下的细微心里波动， 串起了一条更加耐人寻味的暗线，展现所谓社团这种看似义气、感情、规矩为先的组织里，其实只讲求利益这个命题。
如影片后半段，南哥在杀死真凶后，跟阿鬼说，年轻的阿信跟文哥的妻子有染，按照社团规矩，必须要除掉他。
首先，在影片中从未有过文哥与其妻子的同框，即使是在一个屋子里，也是分做两个镜头，这就隐含了她与文哥的感情已经破裂。
当文哥第一次遇刺后，空气中到处弥漫着危险的气息，她却在这种时候要出门跟朋友吃饭。
其次在车子抛锚时，可以看到文哥老婆的眼神多次瞄向阿信，此处的流露出的浓情蜜意不言而喻。
而阿信在出场时就盯着女秘书看的行为，则暗示他在这方面的意志力比起其他四人来得薄弱许多。
阿信的大哥阿来，其实早已发现了其中的问题。他表面上看起来暴躁得像个神经质，但却会仔细检查阿信随手脱下的衣服，发现一点不对劲就赶紧让对方去洗，这种背地里为了保护小弟的细腻心思，让他仁义大哥的形象越发饱满。
在东窗事发后，向来沉默寡言的阿肥打算替阿信向文哥求情，而导演根本没有安排他与文哥见面，而是直接让他目睹了文哥老婆在车后座连中数枪而亡的经过。
这也从侧面打碎了阿肥对江湖情谊的幻想。
连老婆都能杀，何况区区一个小弟呢？
所有的答案，都藏在这些没有台词的镜头里面，比说出来更残忍，更可怕。
但手眼通天的文哥，真的是事后才知道的么？
其实他早就知道，因为南哥很早就在接大嫂的车上发现了阿信留下的一盒烟（这也是个伏笔，只有阿信喜欢恶作剧，会在香烟里藏烟火），但那时候他需要这五个人齐心合力地来保护自己，所以他什么都不能说。
而放纵早已形同陌路的妻子肆意妄为，也有着在保镖团队埋下一颗定时炸弹的嫌疑。
文哥杀肥祥，是不记情义；他隐忍阿信，是破坏规矩。
他的每一项决定，看似是为了社团的发展，不得已而为之，但实际都是站在自身利益最大化的角度上，而他只需要选对时机，选好当枪使的人，就可以堂而皇之地做一个宅心仁厚的老大。
杜琪峰，是一个喜欢讲黑色童话的人。他把最残酷的现实，隐藏在影片中的每一个细节之中，这条隐隐的暗线，也映射出人性里最阴暗的部分。
《枪火》之所以能够被影迷们奉为黑帮电影里的经典，可不仅仅是因为杜琪峰炫技般的拍摄手法，以及对社团残酷真相的揭示，更多的是每个人都能感受到电影中五个人物间厚重的兄弟情义。
而在杜琪峰的电影中，生命的巧合与不可思议总是轮番出现在每个人物身上，这便是宿命感，而他最喜欢营造的，不是宿命下的屈服，而是与宿命的抗争。
所以，当阿鬼接到必须铲除阿信的任务时，电影最高潮部分——兄弟情谊与社团规矩的抗争便开始了。
这里再次体现出了杜琪峰高妙的剧情设计，让观众在看到阿鬼一系列的操作后依旧云里雾里，直到想明白其中细节，才有恍然大悟的满足之感。
阿鬼先让阿肥准备一把枪，然后故意用他的电话，打给阿信，通知他晚上到自己的饭店吃饭。
多疑的阿肥果然回拨了电话，发现是阿信，就猜到事情有些不对。所以他通知阿来，让他赶紧通知小弟阿信跑路；另一面，他把一把黑色手枪做了手脚，不惜隐瞒自己的老大阿鬼，来保全阿信。
阿来想要保护小弟，打算自己抗下所有事情，于是买好给阿信逃跑的船票。但阿信知道自己一走就会连累所有人，于是他决定赴约，想用自己的一条命，换得大家的平安。
至此，五个人都为了保护其他兄弟的生命，而做出了牺牲，也都阴差阳错地再次在阿来的饭店相聚。
当阿来掏出一把银色的枪时，阿来知道他真的要动手了，也把枪口对准了他。
接下来，在阿肥劝阻文哥失败后，阿鬼开了枪，愤怒的阿来也开了枪，只不过阿鬼是击倒了阿信，而阿来终究不忍心射杀阿鬼，而是打碎了一排玻璃杯。
阿信死了吗？没有，结尾处阿鬼把一个空包弹头扔给了阿肥，就已经点明了这是一个局。
那他为什么费如此周折呢？
因为从镜头切到饭店外，文哥的人早已在门口盯着，随时观察屋内的动态便可见端倪。
他必须要动手，不动手其他的几个兄弟都要死，但又不能让兄弟们知道其中的蹊跷，因为知道的人越少就越安全。
所以，老辣的阿鬼，故意让阿肥知道他要杀阿信，又故意换掉阿肥的枪，这样所有人都认定了他会动手，不管文哥安排的眼线和眼前分不清局势的兄弟，都被他所迷惑。
而最终结果，却是除了他以外，所有人都是安全的。因为不论是以后事情败露，还是阿来一气之下真的开枪杀死了他，最后承担风险的是有他，而其他人都保全了性命。
当阿信乱射一统后离开饭店，阿鬼疲惫地椅子上站起来，缓步走向门口，可见在生死边缘，任何人都是肉体凡胎，也有着常人一样的恐惧和后怕，但越是这种真实的情感，就越让人感动。
他们都是有血有肉的人，但哪一个不是把自己置于生死一线也要护兄弟周全的好汉。
面对来自于规矩、道义、利益乃至生命的多重重压之下，还能不做妥协，尽力维护他们来之不易的、经过枪弹洗礼的兄弟之情，才是电影明暗两条线交汇而出的最终主题，当真是“无兄弟，无《枪火》”。
因为有着现实残酷却依旧温情的英雄主义内核，《枪火》成为了经典。
而现实中的我们，见过太多的因利益而发生的背叛和欺骗，所以会越发地欣赏和珍惜电影中所展现出的纯粹的兄弟情义。
84分钟的《枪火》里，台词少，打斗少，但每一帧所暗含的信息量都是难以想象的。
不外乎有人曾说，银河映像，难以想象。
这份难以想象，既是感叹银河映像经典作品的不可复刻，经得住时间打磨，更在于敬佩“杜家班”咬牙也要坚持拍出有理想的电影，这何尝不也是一种英雄主义呢？
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