但是，事实上，还有另外一部清宫剧，它虽然不火鲜少人看过，但质量却不输《甄嬛传》，在豆瓣上也有8.8的高分。

它就是2010年是hk电视台和中国华录百纳联合出品的《苍穹之昴》。

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且应该说《苍穹之昴》与《甄嬛传》还有些小联系，同是道化服精致的两部剧，自然是来自相同的服装和造型陈敏正、陈同勋。

而《苍穹之昴》的导演，则是《如懿传》《小别离》《小欢喜》的导演汪俊，有这样的幕后团队，《苍穹之昴》的质量便是大大的有保障。

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今天蓁蓁就给大大讲讲这部特别的清宫剧。

本剧改编自同名的小说，有意思的是，原著作者浅田次郎是个日本人，但写的确实我国清末时期的故事（可能也是这样所以中日合拍会选择这部小说来改编吧）。

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有人说哦《苍穹之昴》是宫斗剧，因为主角是生活在宫中的慈禧太后，但事实上更应该说是历史剧。

饰演慈溪太后的竟然还是日本的演员田中裕子，虽然不是中国人，但这确实蓁蓁眼中众多影视剧里最满意的一版慈禧了。

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（与慈禧太后的老照片作比较，这个版本的慈禧还原度很高）

也许是因为是在日本人笔下写的慈禧吧，这部剧中的慈禧太后，不想往常的影视剧中如一贯反派版那么面目可憎。

苍穹之昴中的慈禧，可能是更加全面且人性化的演绎，她除了是朝廷中独断专权的老佛爷，也是后宫里孤独半生的老太太。

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与其他的清宫戏不同，这部剧除了第一女主角是慈禧太后之外，男主竟是一个慈禧太后身边的小太监春儿。

剧名中的“昴”正是说春儿皆是昴宿照命的好命，会掌握天下的财宝。

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苍穹之昴是以甲午战争至戊戌政变（百日维新）这一段时期为大背景，去讲述慈禧太后与光绪帝之间的故事。

用这几年的故事，让我们去了解这个掌权晚清50年的“无冕女皇”的另一面。

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除了慈禧与光绪，剧中的另外三个主角便是上文提到的春儿，还有梁文秀、张夫人。

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春儿与梁文秀是异母异父的兄弟（春儿是孤儿，被梁文秀的娘收养）。

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而张夫人则是慈禧的养女寿安公主。（这三个主角都是虚构的人物）

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（值得一提的是，当年还十分稚嫩的赵丽颖在剧中饰演梁文秀和春儿的妹妹玲儿，喜欢梁文秀，也愿意默默奉献，扮相十分乖巧。）

剧中正是用梁文秀、春儿、张夫人这三个人特殊的关系，去更全面了解慈禧与光绪皇帝在权利交替那几年中的明争暗斗。

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有评论说，周一围饰演梁文秀实际上就是以梁启超为原型，所以在剧中，梁文秀一个支持光绪帝掌权的维新派，当然，也是比康有为更加理智的维新派。

他会在光绪帝着急于把新政全盘颁布之时，去冒着被辞官的风险提醒光绪帝，这样只会操之过急，适得其反。

相对于康有为于光绪帝不顾后果的满腔热血，梁文秀也更加理智地看出这场维新变法运动中的弊端。

或者应该说，导演也是在用梁文秀的角度，去告诉大家，这场在中国近代史上意义重大的变法，明明预期是美好的，明明是想救亡图存，却为何落得一地鸡毛。

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因为在这场运动中，除了有愚昧的封建守旧实力，也因为运动本身的操之过急，没有循序渐进，朝令夕改。

而剧中的慈禧太后，又是否真的如网上一些对本剧的评价那样，说被“洗白”了呢？

其实在蓁蓁看到，并没有到洗白的程度，因为剧中的慈禧太后也如大家所知的那般，喜欢权利，乐于用自己的手段去掌控朝廷，享受垂帘听政，喜欢奢靡的生活，所以会默许下属挪用北洋水师的军费修建颐和园。

但除了我们所了解的这一面的慈禧，剧中的慈禧也有作为母亲慈祥和蔼的一面，她爱权利，也爱自己的孩子（光绪帝），尽管不是亲生，确是从小养大的母子情。

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她喜欢光绪帝如小时候一般叫她“亲爸爸”，因为这样称呼她的慈禧，才是她心中的儿子。

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她爱他的儿子，却不够相信他的能力，因为对权利的贪恋和对光绪的不信任，才使得她迟迟不愿意真正放权给光绪帝。

就连在儿子的婚姻大事上，也不肯让光绪帝选择他喜欢的珍妃做皇后，而是强硬要求他娶了自己的侄女，也就是历史上的隆裕皇后。

也因此，两人的关系一步步走向敌对。

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珍妃与隆裕皇后

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隆裕皇后的选角太成功了，相似度太高了

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张檬饰演的珍妃，很可能是这么多年来张檬最好的角色了。

而这位封建王朝里最后的太后，她奢靡她无情，但是，她也不希望大清王朝毁在她的手里，所以他寄希望于寻找到传说中的“龙玉”，她觉得只要她能重新得到龙玉，大清就能永葆万年。

（传说努尔哈赤因为得了“龙玉”而应天命，开创了大清百年基业。但是龙玉在乾隆年间神秘失踪，大清由此江河日下。）

但是一个朝代的没落又岂是一块玉石就能决定的呢？

后期的慈禧，也明白，“龙玉”不过是心理安慰，所以最后，在春儿帮她找到龙玉之后，她放走了春儿，也让春儿一并带走了龙玉。

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春儿这个角色，也是剧中一个特殊的部分，他自始至终单纯善良，他受尽生活的各种苦难，却依然没有随波逐流。

他从一个小太监，慢慢成为慈禧太后身边的红人，面对巨额的财宝、诱人的权利也依然没有动心，始终地心地善良、与人为善。

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他把慈禧太后看成自己的母亲一般，在他的眼里，慈禧太后只是一个爱美爱玩的老太太。

而他也看到了这位拥有最高的权利的老太太孤独的另一面，他心疼这位老太太，也想尽自己的一切努力去保护这位老太太。

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也许正是这样的，慈禧太后也始终用最单纯的心对待这位小太监，尽管最后这位单纯的小太监，为了救自己的哥哥梁文秀而想要刺杀她，他也最终放过了他。

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另外一位重要的女性角色，就是殷桃饰演的寿安公主张夫人，却不像传统的公主，作为一个留过学会英文的新派公主，她在北京经营着一家外国人聚会的公馆。

她穿梭于宫廷内外，现身于多种场合，周旋于权贵、洋人与普通人之间，为慈禧太后打听各方的消息。

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但是，而如此聪明的公主也爱上了与自己母亲慈禧太后政见不同的梁文秀，所以让她的内心充满了矛盾，既希望让大家了解与理解自己的母亲，又希望保护自己所爱之人。这样的人设总是最痛苦的。

无论是春儿还是张夫人，都是夹在两个爱的人中间的无奈着，他们无法让这两个政见不同的人互相理解的。

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所以他们所能做，就是努力用自己的方式去保护他们。

他们每个人都需要在站在自己的身份立场上想问题。剧里用了一些戏剧巧合让这些人的命运交缠在一起，也让我们看到那样的时代里，每个人的无奈。

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曾看到一句对本剧的剧评：

“苍穹之昴的格局不算大，但是这些人物的喜怒哀乐，悲欢离合，就像布在一个精巧的棋盘上。加上当时近现代中国的大背景，便有了种格外地悲壮，无奈和无力。”

是啊，他不像其他剧一般有一个完满的结局，或是一个悲伤的结局，苍穹之昴的故事戛然而止与戊戌变法失败慈禧太后重新掌权。

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再放走春儿之后，慈禧太后在继续掌权10年之后，与光绪皇帝前后一天死于1908年，清王朝也随之走进尾声。

一个女人，一个具有喜怒哀乐的常人，她也有惆怅和无奈，生在了这样的时代中，她又是否就是清王朝毁灭的决定性因素呢？

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实际上，因为闭关锁国政策，清王朝在走过了康乾盛世之后就已经开始走上了下坡路。

而是时代和命运让慈禧承担了这样一个角色，她也在历史的推动下成为将中国拖入苦难的深渊的罪魁祸首。

时代放大了人的沟壑，时代也缩小了人的距离。

仰望那片星空，谁也不曾知道自己真正的位置，唯有百年千年之后，任由人去评说了。

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苍穹之昴作为清宫剧，是让人感觉惊喜与舒适的，比起大部分以后妃为主角的清宫剧来说，它降低了宫斗的成分，而增加了历史的厚重感。

晚清的腐败与权力的错综复杂，也在剧中得到淋漓尽致的展现。

而一部能让人反思的历史剧，才是我们更加需要的影视作品。

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