大家好，我是老猫。春节期间我又刷了一遍《一代宗师》这部经典电影！

再一次被这部电影光影的结构所折服。非常细腻的光影运用，很多光线用了很低的明度，给人物营造柔和的光影，也通过很多修饰光让人景分离，突出主体人物，也让片子的空间感立体感达到了极致。不同人的用光不一样，甚至同一个人的前后两个瞬间的用光也不一样！

比如在这部戏中的账房先生，千面如来---刘洵先生。刘洵先生刚一出场的身份是账房先生，脸上的光线斑驳，光比很大，明显的阴阳脸，直接刻画了一个阴损且斤斤计较的账房先生。

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等接下来的比斗过程中的一些细节的描写，和非常漂亮的逆光剪影，让账房先生直接转换成为了一位武学宗师。

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当比武结束之后，通过光线的调整和构图的变化让武学宗师再次转变为关心后背的温和长辈。

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当然，这一切的转换，必然包含着刘洵先生高超的演技，也包含了现场拍摄通过控制光线来刻画人物形象以及人物的性格特点。

这其实就是我们在摄影中也要一直去学习和借鉴的重点了。

同样的手法也应用在了张晋饰演的马三这个角色上，不管看过还是没看过这部电影都知道马三这个角色是一个争狠斗勇的人，不但打死了自己师傅，后来还投靠了日军，可以说是一个完全的反面角色。当马三一出场的时候从他脸上的光线就已经可以看出这个角色的特点了。

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这种原本可以让女孩子看着非常瘦且好看的美人光用在了一个男人的身上，而且光比同样很大，加上高机位俯拍让人第一眼看到马三这个角色的时候就异常的不舒服。那种阴冷像毒蛇一样的眼神和光影就让人不寒而栗，后背发凉。这种光线的刻画几乎一直持续了整部电影。甚至在最后马三和宫二最后一场比拼的过程中，这种光线都没有变过。直到马三重伤落败的时候才发生了变化。

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不管这个时候马三是不是不甘心，是不是惊讶，但是却论语中的一句话：“鸟之将死，其鸣也哀；人之将死，其言也善。”虽然电影中并没有最终表述马三是不是死了，但是重伤落败的下场却已是定局。这时在他身上的各种纷争纠结也因为这一幕结束。所以他脸上的光线不再是美人光，也不再是大光比。让他脸上的光恢复到了一个柔和的状态。

当然了，光线除了可以刻画人物形象及性格以外还有一个重要的作用就是通过各种修饰光、轮廓光突出主体人物，做到人与背景环境分离。增加画面中的空间感和立体感的。

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比如这一幕，生生的把电影拍出了西方宗教类型油画的感觉！作为主主体人物的宫二小姐处于画面的正中央，脸上的光照强度相较于其他人是最大的，通过明暗的对比直接突出了主体人物。同时所有画面中的人物，根据不同的位置，每一排的人物脸上的亮度都略有不同，让一层层的人物把整个画面的层次感做到了极致。

再比如这一幕。

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主体人物原本就是略暗的，通过光线和构图，让人物的背在窗口的位置，而人物的手臂、肩膀、脸颊、脖颈都有的轮廓光，让主体人物和背景完全分离，既让主体人物异常清晰，也让画面分层，立体感极强。

当然，有的画面也可以不用轮廓光来做到人景分离。这时候用到的就是背景光了。背景光，顾名思义就是照射背景的光，通过发光的背景来做到主体人物的突出。

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在这一幕里，头顶远处的光斑一样的灯和因为光线照射隐约可见的房顶的结构，就让黑衣黑发的宫二小姐从画面中走了出来。

这部电影就先说到这儿吧，王家卫导演的极致作品之一，里面包含了太多我们看得懂和看不懂的地方，也有数不清的需要我们仔细学习并且运用在我们自己的拍摄中的知识。

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