跟组纪录片本来是带有一定宣传和商业目的，我一般是不看的，有那么多想法和创意，用在正片里不就好了，何必非要走一轮嘴炮。所以，最开始对《入戏》没当回事，后来才知道，董雪莹还拍了部《一部电影的蛋生记》，那才是正儿八经的跟组纪录片。

“入戏”一般指演员进入特定的状态和情境，将自己的思想与感情与角色融为一体。对于普通观众来说，影视剧中演员的入戏，意味着高质量的情感宣泄和思想表达，能够入戏的演员往往被观众认为“演技好”、“演得像”，入戏自然成了形容表演的“褒义词”。

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然而，《入戏》中分不出是真是假的群情激奋，以及看完全片之后的毛骨悚然，确实超出了《记得少年那首歌》留给观众的震撼。《入戏》不仅是《记得少年那首歌》的产物这般单纯了，它更像是德国电影《浪潮》中，那种剥离和植入思想之后，带来一连串的扭曲与失控。

简单来说，《入戏》记录了《记得少年那首歌》筹拍阶段，演员们体验生活的真情实感，因纪录片的特殊属性，演员们身心的巨大转变与反差，让本片充满了激烈的情感、尖刻的矛盾与强烈的心灵震感。

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来自天南海北的年轻演员，若要贴合那个时期的角色，必然要进行集中、高密度的生活与思想体验。本来，参演年代剧的演员们都需要有一段培养和融入的过程，毕竟，不同年代之间巨大的思想鸿沟，需要演员们付出相当的努力去“填”，导演组选择了封闭状态的集中培训，本来也是顺理成章的最优解。

然而，当集中培训中“为了体验当年感觉”的行为，逐渐累积成为一种带有极端性质的思想和行动时，事情开始变得不那么“美好”了。

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这样一群长期生活于21世纪的年轻人，在短短的几天封闭培训中，因为过于“入戏”，将定年代才有的行为发展成了一场真刀真枪、紧张严肃的行为艺术。

后来才知道，所谓的集体学习，都是叶京导演为了演员们尽快“入戏”而顺水推舟的计划。在《入戏》中，人们或愤怒、或激动、或哭泣，失去了理性，变得越来越疯狂。在高强度的培训和高度集中的精神状态下，形成了一股剑拔弩张的内部斗争。

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我想，这件事的幕后操盘手叶京导演，只是希望通过行为引导，让这些年没什么生活阅历的演员们，能够深切体验那个特定的历史时代中人们的独特思维定式，以求让他们更贴近角色、贴近生活，精准而不失真实的塑造自己的角色。

但随着事件的逐步升级，无论是真心流露，还是假意表现，愤怒的情感、扭曲的心灵，已经完全超出了当初设定的过程与标准，成为一次带有疯狂属性的社会实验。?

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