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本文将聚焦于南韩被多数影迷认识的类型片导演做介绍，抛砖引玉简单描述5 位南韩导演，希望让新手影迷认识、资深影迷回味南韩类型片的风采。

今年南韩电影在国际上的表现可说是声势浩大、可圈可点，尤其是所谓的类型片──2月中，南韩凭借《寄生上流》一举打破奥斯卡近百年历史的纪录，成为首部「非英语片」拿下最佳影片的电影，当然，最佳国际电影（前身为最佳外语片）也是囊中物，奉俊昊更拿了最佳导演、剧本奖，《寄生上流》在奥斯卡拿下四大奖项，可说是该届的大赢家，南韩电影之名也响彻洛杉矶的杜比剧院。（《寄生上流》的夺奖之旅：奉俊昊如何以非英语电影破奥斯卡纪录？）

除了征服美洲的奥斯卡之外，另一位南韩名导洪常秀于3月1日在遥远欧洲的柏林影展，以新作《逃亡的女人》拿下最佳导演奖，这两个世界级的影坛大奖隔不到一个月，皆收入南韩底下，可谓双喜临门。奥斯卡的娱乐性、柏林的艺术性，都再再证明了南韩电影的多元性，走到世界影坛中都能自成一家，发散光芒。

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接着3 月中，欧美肺炎疫情爆发，连带让诸多产业停滞，影视产业受到的冲击当然不在话下，美国当地许多商业大片因疫情无法上映，如《花木兰》、《玩命关头9》、《黑寡妇》，甚至是克里斯多夫诺兰吵得沸沸扬扬的《天能》也不断延期的状况下，全世界仰赖好莱坞电影工业的票房急速暴跌，萎靡不振，电影产业可说是全面进入寒冬。

然而，在疫情不断波动的情况下时序走入暑期档，好莱坞仍旧缺席，而理当是票房旺季之时，是靠着南韩类型片── 延尚昊执导的《尸速列车：感染半岛》跳出来拯救电影院票房。（《尸速列车：感染半岛》：以活尸探问人性，在黑暗中寻找救赎之光）

单从今年为例，南韩电影可说引领风骚，其实南韩的导演们也早就在国际影坛上闯出名号，除了上文提及的导演之外，林权泽、李沧东、朴赞郁、金基德、林常树这些名家在号称欧洲三大影展的坎城、柏林、威尼斯的丰功伟业也不胜枚举，各自类型不同，也有不同口味的影迷拥戴。本文将聚焦于南韩被多数影迷认识的「类型片」导演做介绍，抛砖引玉简单描述5 位南韩导演，希望让新手影迷认识、资深影迷回味南韩类型片的风采。

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奉俊昊

出生于1969年，毕业于延世大学社会学系，也在社会系培养出对社会的敏锐观察度。纵看奉俊昊的作品，都能发现他在奇幻、科幻的类型架构底下，挖掘出国族间、人与人的紧绷关系，如《骇人怪物》针砭了美国和南韩在战争后的关系，两国的纠缠关系也在《寄生上流》中续存。而奉俊昊真正大放异彩的电影，是他在2003年执导的第二部剧情长片《杀人回忆》，此片在南韩大钟奖（与青龙奖、百想艺术大赏并称南韩三大电视电影奖）夺下重要的大奖如最佳影片、导演和男主角，基本上奠定了奉俊昊的名气。

接下来奉俊昊继续交出《骇人怪物》、《非常母亲》等口碑极佳的作品，但奉俊昊导演生涯的真正转捩点，出现在2013年的《末日列车》 ──这是奉俊昊首度执掌美国好莱坞资金规模的作品，与克里斯伊凡、蒂妲丝云顿、艾德哈里斯、奥塔薇亚史班森等欧美观众熟悉的脸孔合作，虽然此作品背后的制作人是现在恶名昭彰的哈维温斯坦，但不可否认的是，《末日列车》的确将奉俊昊送进好莱坞，而后才被netflix相中，拍出《玉子》。

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2017 年的《玉子》持续和蒂妲丝云顿合作，且加入了杰克葛伦霍，当年netflix 尚未与坎城影展关系僵化，此作品也成功进入坎城影展的主竞赛单元。虽然最终空手而归，但不能否认的是，奉俊昊在《末日列车》、《玉子》这两部美国风格底下的取经之旅，最终成功内化成自身底蕴，才有了接下来的《寄生上流》。

关于《寄生上流》的评论与丰功伟业也不再赘述，但倘若回顾今年奥斯卡奖季历程，奉俊昊真的深受北美喜爱，从得奖、媒体、上节目的表现也都谦卑有礼并极具幽默感，奉俊昊的《寄生上流》写下自己的影史新页，未来提及奥斯卡，注定有这段历史。从坎城金棕榈一路到奥斯卡最佳影片的惊奇之旅，奉俊昊以阶级、贫穷、家庭的普世命题，掳获全世界热爱电影的人的心，奉俊昊也替南韩写下历史新页。

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朴赞郁

出生于1963年，毕业于韩国大学哲学系，据传朴赞郁受到美国惊悚片大导希区考克的《迷魂记》启发，而后开始尝试撰写剧本，进而在片场当助导。朴赞郁在1992年完成了自己的第一部剧情长片《月亮是太阳做的梦》，但真正让朴赞郁被看见的，要到千禧年问世的《共同警备区域》，此作品由宋康昊、李英爱、李秉宪领衔，入围第51届柏林影展主竞赛单元，甚至也获得大钟奖的最佳影片，此时的朴赞郁也算是破茧而出，才有了接下来辉煌的导演生涯。

《共同警备区域》之后，朴赞郁以开启复仇之路， 2002年的《我要复仇》、2003年的《原罪犯》和2005年的《亲切的金子》，这三部作品被称之为复仇三部曲，真正让朴赞郁名震世界影坛。拆开这三部曲，谈绑架、谈掠夺、谈失去、谈贫富、谈记忆、谈束缚、谈赎罪，朴赞郁毫笔挥洒仇恨，但却以爱的执念贯串，往往在深不见底的黑暗当中，提炼出人性的可贵之处，幽暗且令人动容。朴赞郁更赋予动作场面诗意的境界，内化成朴赞郁独树一帜的暴力美学，而《原罪犯》中的长廊对打戏，其水平运镜也早已成为影史经典场面之一。

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倘若要数影展荣耀，朴赞郁也以《原罪犯》斩获坎城评审团大奖，当时为南韩影史上在坎城的最大奖（去年被《寄生上流》的金棕榈打破）而后美国名导史派克李甚至翻拍了《原罪犯》，可见欧美影坛对于《原罪犯》的评价甚高，美国与南韩的电影交流也因为这些类型片导演日趋频繁。

除了《原罪犯》之外，朴赞郁在2009年也以《蝙蝠：血色情欲》获得坎城评审团奖，2016年更以《侠女的诱惑》打进坎城影展主竞赛单元，2017年更担任坎城影展主竞赛的评审席之一，朴赞郁在欧美的影史地位，也早已深植人心。

每每看朴赞郁的作品，犹如饮琼浆玉露，第一口滑顺无比，接着生猛带劲，而后回味无穷，提到南韩类型片导演，朴赞郁肯定榜上有名。

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