《冥王星时刻》由王学兵,刘丹,曾美慧孜,易平,易大千,李心然,母其弥雅主演，又名 穿过黑夜 / 黑暗传 / The Moment of Pluto / The Pluto Moment，是导演章明2018年的电影，全片时长110分钟，这部电影豆瓣的评分是6.5分，这电影算的上可以了，制作还算精良，剧情不错，但众口难调，总有人喜欢有人不喜欢。总的来说算不算优秀的电影，但也绝对不是烂片。本站推荐度一般，喜欢高质量电影的朋友可以找找其他的，电影荒的同学可以尝试看看，打发无聊的时间

网友晚不安的评价是4颗星

明白赛人说的“性感”是什么意思了，整部电影有一种浮动的情欲，这种情欲与暴雨与泥泞与曲折的山路进行相互作用，在影像和现实空间中肆意弥散。这是《冥王星时刻》的神秘之处，完全区别于新导演们的伪阿彼察邦风格。 内核及男女尬聊的形式相当洪尚秀，但绝无半点模仿或致敬的痕迹。章明完全有自己的一套处理方式，又很聪明地（无可避免地）给人物赋予剧组勘景的任务，艺术工作者之间的哲学交流变得顺理成章。 当我以为它要变成一部无聊的消耗体力和精力的“登山电影”时，曾美慧孜出场了。空气中欲望的浓度在那一刻达到峰值，她的服装、动作乃至呼吸里都是戏。伸手接水是最高级的情色段落，而这居然是现场即兴发挥的。曾小姐拿影后是迟早的事，她塑造的女性形象是比春夏更强大、更鲜活、更有包容性的存在。只几个镜头就让观众确信她已经融化在角色里。

网友Ou的评价是2颗星

为什么在《秘语十七小时》中微妙的关系描绘和《郎在对门唱山歌》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界。章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《巫山云雨》中的瞭望站，《秘语》中的峡谷。其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的。视点转换也过于频繁。其三，麦高芬《黑暗传》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体。所以最后《黑暗传》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感。纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了。最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始

网友seabisuit的评价是4颗星

从王学兵也是导演的主观镜头开始，依叙述及情绪的变换让每个孤独的人物都沦为观看者和被观看者，试图用摄影机把他们联系起来，但音轨似乎有些问题或喧宾夺主。而结尾一行人从类似《大象席地而坐》的黑暗来到曙光，也就是冥王星最光明的时刻，通过寻找拍摄素材的旅途完成创作，以自嘲与微笑消解生活和成长的苦痛。章明此片中的每个女人都有很性感的味道，尤其后段短暂出场便不能忘怀的曾美慧孜，其形象要比《三夫》中美丽很多。最喜欢的段落却是个即兴的表演，打翻的洗脚水满屋的欲望无法释放，只能梦中用手触接相隔楼层的溢出。交织的不可言说的个人情感，濒临失传的民俗和神秘的森林传说，又土又尬又冷幽默又知识分子的台词，国产电影少有的类型风格新鲜气象。百老汇主创见面场。

网友瑞波恩的评价是4颗星

三星半吧，出场很少的曾美慧孜反而演的最好，老罗这个胖老头不停给自己加戏，所以反而印象更深。王学兵刘丹演的那些导演制片人角色，要么没代入感要么离生活有距离，难有共鸣。那四个男女暖昧不清的多角关系，真不知道导演这么设置有啥意思，他们突然冒出一两句突兀的人生感悟，本子挺文艺，山中风景挺美，但故事杂乱几乎说不上有什么剧情，也几无戏剧冲突，倒更像是一篇游记，甚至有些惊悚，比如野人啊鸣枪啊唱黑暗歌谣啊。用这么寡淡的直线叙事拍片可以说勇气可嘉，也挺考验导演功力，但从效果来看只能说章明勉强及格，“冥王星时刻”这个名字也挺牵强，与故事关系不大。PS 第一次知道“你红胖红胖的”是夸人的话，大概是营养好的意思。

网友江海一蓑翁的评价是1颗星

章明导演第一部在院线跟观众见面的电影，呈现却是如此尴尬。试图呈现艺术电影拍摄的艰难历程，但内容却跟片中难产的剧本一样，随意而失控。关于古村落与传统民俗的探寻，是影片中的唯一亮点，可是却悬置于剧情之外，格格不入，从而沦为被窥视的对象和西方评委眼中的卖点。片中平民调侃艺术片导演，艺术片导演调侃商业片导演的桥段，恰恰成为一部分陷入过度自恋和自我的艺术片导演的隐喻，既跟社会生活相脱离，又不容于主流商业机制。即便如此，影片还通过制片人的国际范儿，强调某种知识精英的趣味和独特性，只能让人反感。大量一语双关的台词，看似精心，其效果却是刻意与矫情。让人如坐针毡的110分钟，一叹。

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