《野蛮人》可能最近看的三部惊悚恐怖电影里面最有趣的一部了，它的‘恐怖’指出并不在于观感上的‘恐怖’，而是在于城市文化背景中的恐怖。
表面上看，它是一部充满了反预期的电影，所有的传统意义上的布光，镜头语言导向都被导演反过来用了，当镜头给的预期全部落空，却在其他节奏上找回来的时候，反而有种出其不意的惊喜。
最典型的是开头这位男士，布光啊，镜头设计啊，全部都是妥妥的反派，结果最后只是一个想要泡妞的小白。看来在导演的视角里，渣男泡妞，也是一个很恐怖的事情啊。
当然，影片中后段插入导演和闪回两条线，可能有的朋友看上去觉得不适，其实，它是导演的另一种表达。
过度解读的一个想法， 如果，它不止是一部恐怖片呢？为什么导演反复提到底特律？为什么要安插中产白人逃离的戏码（还改了画幅）？为什么要疯狂生育？为什么废墟里只有黑人存活？
如果不身在底特律，也不了解这个城市曾经历过的起落，甚至会觉得这个片子特别烂，很多事情都没有表达/表现的特别清楚，其实，这片子，是春秋笔法。
有些事情，不方便直接陈述，所以只能顾左右而言他，用看似风马牛不相及的另外一个故事，来阐述对一些事情的观点，评判和看法。这种春秋笔法，中外都有人用，要判断也很简单，你可以通过它提供的透过细节描写， 修辞手法（例如词汇的选取）和材料的筛选，来看他是不是这个意思。
最典型也是最深邃的，是姜文的《太阳照常升起》，他说他一直想拍一个伟大领袖的电影，后来再也没有提，后来说他圆了梦没啥遗憾了，圆梦电影就是讲伟大领袖的《太阳照常升起》，你看片名，在中国，谁是升起的太阳呢？
既然是春秋笔法，我们看《野蛮人》，就有另外的门路了，先提取一些关键词把：片中数次提到的城市“底特律”，片中主要地上角色‘黑人’，地下角色‘中产白人’‘白色怪物’，主要矛盾‘白色怪物绑架猎杀黑人’，还有一些小主旨‘中产都走光了衰败小镇’‘按规矩来就能活命’‘救了命却恩将仇报’。
把这些全都串起来，我们来讲一个底特律的故事吧。
曾经何时的底特律，是全世界最繁荣的城市，它曾出口了世界90%的汽车。
伴随着这种繁荣，这个城市出现了两个隐患——持续的高福利以及持续大批的黑人入驻。
汽车人工会让很多白人中产实现了美国梦，高福利水平让他们有个高生活质量，但是通过各种罢工手段得来的福利，它注定无法长久，它们只是不断在榨干这个行业。
当时，工厂给每个家庭按人头补贴，家里人头越多，得到的补贴越多，所以，片中的房主在大家都落跑的时候，觉得自己的机会来了， 绑女人开始生娃啊，且这大哥还有些不良嗜好，拍视频啥的，就不多说了。
大哥觉得你们走了福利不就是我的了么，殊不知，天下不是我的自然也不是你的，是黑人同胞的。
工人阶层最热闹，60年代开始黑人运动，成了压垮底特律的最后一只骆驼。‘黑命贵’带来的暴力事件，罢工，吸毒，榨干了底特律最后的生命力，之后，三大汽车巨头润了一个，其他两个连续受到崛起的日系车的打压。（这一段嘛，可以看美国0元购经典电影《底特律》）
在这种重压之下，底特律的车企还是没有放弃黑人们，同工同酬嘛，结果却是越来越过分和城市越来越衰败。黑人社群带来了暴力，毒品，那些曾经辉煌的中产白人们，要么作为野蛮人隐入地下，要么润走了。
你要想哈，本来一个城市的发展最大的仰仗就是人口，中产都润了，城市的税基就没了，加上产业单一，它能好么？
底特律就在这种情况下发展到今天，基本底裤都输没了，野蛮人的到来破坏了规则，本来本地资本想要保护，却被黑人同志一枪解决。
一个伟大的城市就此陨落，底特律2013年申请了破产。
后来一些小资本想投机玩一玩，结果也是杯水车薪，无功而返，甚至还雪上加霜恶心底特律一下……
所以，美国人认为的恐怖，并不是你看上去的那种恐怖，而是一个时代里的恐怖，
这样子一说，你应该就感觉到了，野蛮人的恐怖，到底恐怖在哪里了吧……就像这曾经灿烂的小屋。
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如今已成恐怖的光景
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