前不久内地上映的《缉魂》，让不少观众大呼过瘾，终于在电影院里看了一次真·恐怖片。

然而同属于台湾电影，《缉魂》和19年的另一部惊悚片相比，便是小巫见大巫，难以望其项背了。这便是由陈国富执导的《双瞳》，至今仍被誉为华语宗教恐怖片扛鼎之作，甚至在不少资深影迷心中，它代表着最高水准。

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一、

大丰化工集团老总，被人发现在办公室内离奇死去。时值高温，这位死者却裹着毛毯，身体冰冷，且皮肤表层结冰僵硬，鼻孔中甚至有冰凌存在。据法医鉴定，他是被活活冻死的。

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立法委委员的情妇，在沐浴过程中，发现家中燃起大火，遂而报警，但依然在刹那间葬身火海。事后，刑警们调查时却发现，其家中完好无损，没有丝毫着火的 迹象。

可这位情妇离奇卷曲的双手，却是因肌肉严重脱水造成，加上全身皮肤的灼烧惨状，显然是在高温大火中才会形成。

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基督教牧师洛伦佐，被人发现惨死在教堂卧室中。他在熟睡时被人开膛剖腹，关键是，他此后撑了两个小时才最终死去。

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三桩离奇命案，全都落在由梁家辉饰演的刑警黄火土身上，他必须配合一位美国派遣的警察凯文·莱特展开调查，找出幕后真凶。

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而这三宗看似毫无联系的凶杀案，却都有一条相同的重要线索，那便是受害人的鼻子中都有不知名的霉菌，且每个受害现场的冷气排扇中，都藏有精密度极高的金属小圆珠，而霉菌便藏在珠体。

显然，三名受害人都是因为霉菌吹入鼻子，进而感染大脑，最终在不知名的状况下惨死。

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而第三名受害者伦罗佐身上的那道符箓，为黄火土和莱特提供了蛛丝马迹。在他们找到人类学专家盛院士之后，才明白这一凶手的行凶逻辑。

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原来，这道符箓乃是“勾牒”，意为阴曹地府的传票，阎王爷的催命符。

凶手之所以加害这三个人，乃是为了修炼成仙。因为不管是集团老总、情妇，还是教会牧师，他们都是有道德问题的恶人，只有将他们这些“人魈”（犯了罪恶的人），处以不同的惩罚，打入地狱，升华自己，才能最终成仙。

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而这些地狱，便是所谓的“寒冰狱”、“火坑狱”、“抽肠狱”、“剜心狱”和“拔舌狱”。前面的三宗命案，皆与此相对应。

得知这一消息后，加上多方调查，黄火土的一帮刑警同仁，来到一栋大厦的道观。经过一番血腥恶战，终于将领头的两人，一名击毙，一名逮捕。

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正当所有人以为事情就此结束，道观地面下埋藏的一名少女，却将黄火土引入迷阵，对其施法。

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而这位少女便是真正的幕后凶手，制造了所有的命案，而黄火土是她最后成仙路上的踏脚石。

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最终，女孩由于黄火土将其开枪击毙，得到升仙，而黄火土则在昏迷中，朦胧将醒。

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二 、

其实，在《双瞳》这部影片中，有两条线索，一条是围绕着几宗谋杀案展开，而另一条则是聚焦于黄火土本身的经历。

影片一开始，便展现了黄火土颓废、如行尸走肉般的状态。原来，他曾因为举报自己的小舅子贪腐受贿，导致后者锒铛入狱，没成想小舅子气急败坏将他的女儿作为人质，差点杀害。

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女儿虽然逃过一劫，却从此患上失语症，再也没有开口说话。加上黄火土“举报同僚”的做法，让他从此意志消沉，在警局里抬不起头，甚至面临着婚姻的崩溃。

所以，办案中的黄火土其实是个有着“原罪”意识的人，他虽然秉持公正，大义灭亲，但却触碰到中国传统伦理价值中最避讳的话题：因公损私。

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在西方的法制语境中，黄火土是个大公无私的勇士，但在人情社会的传统中国中，他却是个自命清高的无情者。

这一重大的人生变故，让他从此落下了创伤后遗症，对代表西方的文化充满抵触，而对传统中国的风俗无不遵从。

有一个细节能够看出黄火土的心理动因。当他和莱特警探开车差点遇险时，莱特的第一反应是拉起安全带系上，而黄火土却是立即把掉落的平安符重新挂好。

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来自美国的莱特选择了科学，而黄火土选择了迷信。

这一趋势越到影片后半段，越是明显。

莱特不但坚持以科学的手法办案，而且在记者采访他的时候，对于神鬼之说不屑一顾。也正因如此，莱特最终因“不信鬼神”被投入“拔舌狱”，拽下了自己的舌头。

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而黄火土却在潜移默化中，一步步信服于“修仙”之说，从一开始和同事争论，到最后无形中助少女成仙。

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黄火土的变化，其实暗合了《双瞳》一片备受影迷推崇的原因。

在这部电影中，黄火土和莱特，一开始如同《七宗罪》里的那对新老警探，在他们的查案过程中，科学、理性才是办案的根基。

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然而案件的发展，和所有当事人的心态都在一步步地转变。没有人能解释为什么大热天下，一个办公室的集团老总，会被冰冷致死；也没有人能搞懂一个情妇为什么会在完好无损的家中，被大火高温烧死。

影片直到最后一刻，也没有解释这一作案手法。

有人可能会说这是导演拍片不严谨所致，可事实上，这才是它最吓人的地方。那便是：灵异现象本身无法用科学解释。

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就像那位学者所言：你要是问我，是相信道家的神仙，还是相信外星人？我绝不会选择后者。

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所以，《双瞳》和很多恐怖惊悚片不一样的地方在于，它既不是一开始就营造神鬼灵异的超现实世界，也没有用科学的手段一步步解释灵异现象，而是罕见地，让科学在探案过程中，疲软无力，最终失言，而让灵异的成仙情节，成为观众心中唯一合理的存在。

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这才是真正的沉浸式惊悚。

三、

当然，能让这种微妙的感觉说服每一位观众，需要极高的叙事技巧和恐怖氛围的营造。《双瞳》一片不管是在台前还是幕后，都让这一切成为完美组合。

本片的导演陈国富，当年是哥伦比亚公司的亚洲区制作部总监，负责华语片的开发和制作，有着极高的类型片掌控力。

近些年来，他虽然绝少拍片，但是翻开他的履历，惊悚片《双瞳》，谍战片《风声》，无一不是经典。

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而其监制的《集结号》、《天下无贼》、《李米的猜想》、《寻龙诀》，又都成为华语影坛不可多得的佳作。

编剧苏照彬，乃是一个奇才。陈可辛的《三更之回家》，便是出自他的手笔，而由其亲自执导的《剑雨》、《诡丝》，则分别在武侠片和恐怖片中富有新意。

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当然，《双瞳》最让人耳目一新之处，便是它那将好莱坞犯罪悬疑片的类型，嫁接到中国传统的道家文化中，调和出一种带有东方神秘主义的宗教惊悚质感。

比如：通过将人魈打入不同地狱，让自己飞升成仙；在现代摩天大楼中建立一所古朴道观；以及借五行之术、《河图洛书》等奇门遁甲的门道，建立犯罪逻辑和格局。

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这些其实都被2018年陈思诚的大卖之作《唐人街探案2》全盘吸收，甚至在当年引发了一波“是否抄袭”的大争论。

而这些也构成了《双瞳》直至今日无人超越的惊悚典范。

说来也是唏嘘，如今不管是现实题材的犯罪片，还是2020年兴起的“迷雾剧场”，都在打造各自的惊悚悬疑之作，可如同《双瞳》这样，融入中华本土文化的恐怖片，倒是再也没能见到了。

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（电影烂番茄：花无宴）

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