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先聊一波最近热映的《敦刻尔克》。

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豆瓣评分由上映前的8.3悄然爬升到了8.6，当然也有不少影迷在看完后都表示感到失望，口碑有点两极分化的意思。

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至于票房，截止目前上映6天的总票房，2.5亿左右，不过毕竟是诺兰的新作，讲真这样的成绩算不上多么的出彩。

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皮哥也在影片上映后第一时间观看了影片，和上映前推文中全力推荐大家去影院相比，皮哥今天倾向于选择性建议。

应该说《敦刻尔克》仍然是一部刻着诺兰鲜明标签的绝佳历史、战争题材影片，只是每个人偏爱的影片风格还是不一样的。

夸赞的主要还是觉得影片比较写实，战争的残酷呈现得淋漓尽致，再加上诺兰结构情结（悬疑化剪辑、复杂叙事、坚持传统摄影方式等），即使给满分也不过分。

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当然另一部分影迷也会觉得故事线太多太杂，时间线都压缩在一起，观感上可能不够流畅，何况那部分历史国内影迷并不太熟悉。题材、格局也太过宏大，一个半小时有点紧凑。影片整体也过于压抑，基调上有点《海边的曼彻斯特》的感觉，或者直观点说观赏性不够强。

总之这部分人说的优点，可能就是另一部分不满意的缺点，还是取决于个人喜好。所以在考虑是否买票前，还是得认真参考这些评价。

当然如果你决定去看，皮哥还是推荐一定要观看imax2d版！普通的2d版实在是太令人失望了。

绝大部分影迷都是冲着导演买的票，或者来自朋友、自媒体的推荐，而推荐的理由也主要是因为导演诺兰。

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一名杰出导演确实就可以直接决定一部影片的命运，即使在拍摄阶段影迷都会翘首以盼。

同样还有詹姆斯·卡梅隆，简直不给你丝毫机会去质疑、否定，只要拍出来，必定会票房大卖、留名影史。只是作品确实出得慢，一年拖一年，《阿凡达2》已经排到2020年了，不过不管多久皮哥都会愿意等。

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国内有没有这样的导演？皮哥一开始觉得是张艺谋，不过上次《长城》好像票房及口碑都不尽如人意。

目前来看，好像只有星爷了，如果星爷再次以演员的身份重返荧幕，那票房更是难以想象。

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韩国也有类似每逢新作问世便备受期待的导演，说两个国内影迷最熟悉的，一个是金基德，另一位是朴赞郁，皮哥每每推荐他们的作品前还都会加上“伦理片大师”这样的前缀形容。

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不过金基德近几年佳作不多，但朴赞郁却依然还是那么猛，尤其去年一部cult片《小姐》，简直可以用惊艳来形容，皮哥至今也推荐了不下5次。

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朴导并非影视相关专业科班出身，他毕业于韩国西江大学哲学系，但热爱电影，由影评人转行成为导演。不管是爱好使然还是职业需求，都注定了朴导巨大的观片量，因而能够在电影语言上博采众长。由于他是一名b级片与cult片影迷，再加上经过前期的积累和沉淀后，其个人风格愈渐成熟。

精致配乐，精美构图，虽然影片节奏普遍偏压抑，但却丝毫不失观赏性，剧情上也擅长设置伏笔和悬念，在影片的最后一刻让你感慨其独特构思。

称赞他是“伦理片大师”，显然是因为其多部影片中故事总与伦理相关，但每一部又都能令观者产生毫不雷同的内心触动，所以“大师”称号也完全当的起。

不过朴赞郁的影片，尤其与伦理相关类，很难去阐述到底表达了怎样的主旨，更谈不上社会意义。如皮哥曾推荐过的《斯托克》，剧情可以概括成少女杀手养成记，且一直到最后一刻才完全理清所有故事脉络。

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基本上围绕男主回家后所引发的一系列乱伦情，透着一丝人性的闪躲及善变，只是故事寓意其实并没有多深刻。但人物刻画得极其丰满，每个镜头也都很唯美，每个声音的处理都很细致。影片能拍成这样，不就可以了吗，主旨还有那么重要吗？

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看到最后你才会恍然大悟，原来这果然是一部惊悚片，不过只有低级的惊悚片才会用血浆吓观众，朴早已超过那个境界。

不过朴赞郁最受影迷喜爱的，还得数“复仇三部曲”——《我要复仇》（2002）、《老男孩》（2003）、《亲切的金子》（2005）。

这是一个复仇系列，皮哥也向大家推荐过很多次，不过如果在系列内做一个比较，虽然都很优秀，但显然《我要复仇》及《老男孩》在故事的处理及镜头的运用上要更出彩一些。

三部影片皮哥此前也都推荐过。

最早的一部《我要复仇》，2002年问世，这个概念引入并铺陈之后才发展成“复仇三部曲”，也正是此部影片奠定了其之后标志性的个人风格。

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多线程的层次化叙事进程，彼此交织的线索与剪辑，不动声色的场景构图与影像，一波接一波的黑色讽刺与政治批判，电影从设计到执行都能用完美形容，在步步惊心时刻意外中实现水到渠成。

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《我要复仇》的戏剧性在于影片中所有复仇的人都只是一粒棋子，当他们互相厮杀争个你死我活之时，没有人知道棋盘之外还有一张张丑恶淫笑的脸，那才是令他们树敌的罪魁祸首。

但如果你看完三部曲后会赞成不少影迷的说法，《我要复仇》更像是一部结束篇，而不是开始篇。

此后时隔一年出炉的《老男孩》，应该是三部曲中最知名的一部，对于大部分影迷来说，也许没完整看过复仇三部曲，但《老男孩》一定看过，或者听说过。

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这部影片简直可以称将乱伦元素运用到极致，环环紧扣，你以为刚离开伦理孽情，正在为其中人物而惋惜时，却毫未发觉其实你早陷入另一段伦理纠缠中。

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女儿生日那天，男主却意外失踪，醒来时被囚禁在一间密室里。密室里还留有一台电视，这台电视是男主的一切，除了掌握时间外，也知晓外界状况。

15年后，他终于挖通墙面，准备越狱，但却又突然被释放，且躲在暗处的对方指明要男主去查清自己被囚禁的真相。

男主在探寻真相的同时，也抱着坚定的复仇信念，誓要将囚禁自己15年的人生吃活扒。

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随着囚禁自己的幕后主使现身，故事的悬念也由为何要囚禁变为为何要释放。

当然故事所有的悬念在最后一刻也都全部揭晓，结合前段所有情节，你会惊叹于“复仇”故事的设计，竟如此煞费苦心。

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2005年上映的《亲切的金子》，这回是sm式的集体复仇。

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与首部《我要复仇》相比，后两部显然更多地呈现暗黑暴力美学，配乐上也更为考究，镜头技巧也运用得更多。

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当然不少影迷也对朴赞郁的伦理类影片无法认同，尤其是变态的剧情设置，虽然是为了表达复仇后的自我救赎，但部分剧情设计还是无法忍受。

这就见仁见智了，皮哥不多做评论。

不过如果三部曲中有你尚未观看过的，或者之前只是走马观花快进而过，那皮哥还是推荐影迷朋友们可以重新找出来认真看一看。

朴赞郁的伦理故事片，真的不能只看画面。

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