今年是伟大的斯坦利·库布里克（1928~1999）逝世二十周年。

这位“最接近上帝的电影人”在世界电影史上留下了14部故事片、一部短片、一部纪录片。

他的电影在多个领域都有造诣，涉猎之广，艺术价值之高，影响之深远，为世人所瞩目。

从对战争的反思，到对情欲的描绘，再到对人类心理的分析，库布里克用他天才的想象力和大师的艺术手法表达了他对世界和人类的思考。

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在华纳兄弟出品的纪录片《斯坦利·库布里克：电影中的一生》（2001）中，史蒂文·斯皮尔伯格表示，库布里克的《2001》改变了电影的存在。

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斯皮尔伯格本人也在去年的电影《头号玩家》中通过还原和进入影片的真实场景，向库布里克的《闪灵》（1980）致敬。

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《闪灵》的续集《睡梦医生》也已上映。

该片同样由《闪灵》原作者史蒂芬·金编剧。

不知道这部续集能否弥补编剧对库布里克处理《闪灵》的遗憾。

作为“史上最伟大的恐怖电影”，《闪灵》四十年来依然魅力不减，吸引了大量影迷尝试从各个角度分析解读其潜在意义。

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库布里克的独特之处在于，他改变了传统的恐怖片处理方式，将人物深层的心理表征与暧昧的超自然现象和叙事空间的恐怖氛围融为一体。

就像塔可夫斯基的《潜行者》，在废墟和几滩臭水里拍摄的，它所达到的高度不能用“软科幻”来概括——

每一部伟大的电影背后必定有强大的力量。

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再加上库布里克强大的电影细节把控能力和追求完美的创作原则，《闪灵》提供了几乎无限的演绎空间。

库布里克本人拒绝公开露面，因此我们无法得知他真实的创作想法。 我们只能通过一些信息来一睹他们的风采。

《闪灵》于1977年正式开拍，从前期对美国高档酒店的建筑、家具的研究到后期的舞台布景，库布里克都力求让镜头中的每一个细节都尽善尽美。

“没有什么可以阻止斯坦利对真实性的追求，甚至酒店门前堆放的石头都是经过精心挑选的。”

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这为影迷详细解读《闪灵》提供了最基本的前提，那就是作品本身的价值。

换句话说，库布里克的创作原则和他所达到的艺术高度值得观众付出时间和精力。

关于《闪灵》的解读，不得不提一部纪录片，《237号房间》（2012）。

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这部纪录片从头到尾都没有展现真实场景。 整部影片直接根据库布里克的电影片段和相关视频资料以及受访者的声音剪辑而成。

因此，纪录片更注重展现解读的内容，从而提供一些接近电影真实的想法。

但我们可以从影片中受访者的声音中明显感受到某种挖掘真相的解读乐趣。

首先，库布里克的《闪灵》讲述了作家杰克·托伦斯在冬天接受了一份酒店管理员的工作，于是带着妻子温迪和儿子丹尼到山里的一家酒店过冬；

酒店幽闭的环境和写作的难度让杰克一步步走向疯狂。 一天晚上，他试图砍死妻子和孩子，结果被冻死在酒店外的迷宫里。

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电影并没有遵循原著小说中灵异事件的真实存在。 而是将人物的精神世界一层层剥离，造成精神世界与现实世界难以区分的模糊状态。

大量的细节和暗示，以及文字中偶尔出现的历史背景和文化符号，让影片在并不那么紧凑的故事情节中渗透出一种难以抗拒的恐怖气质。

这些都被纪录片《237室》采访的几位“闪灵专家”深深吸引。 他们的身份包括历史学家、资深记者、电影档案馆工作人员、作家等。

这些资深影迷以各自的研究领域为视角，带着“显微镜”去追寻库布里克在电影中可能留下的痕迹。

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有人认为，《闪灵》影射了人类历史上的大屠杀，整部电影充满了“关于大屠杀的潜台词”。

在充满死亡气息的开场音乐中，影片加入了印第安人特有的怪异尖叫声，就像不死之灵盘旋在森林上空，随后杰克一家人驱车前往酒店。

电影中，维斯塔酒店建在一座印第安人墓地之上，酒店内随处可见印度文化装饰。

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在谈话中，温迪和杰克还提到了美国西部开拓时期著名的“多纳小队”的食人行为。

这种文本引导为影片提供了历史解读，也建立了“死亡诅咒”潜在的超自然叙事线索。

至于《印第安人的诅咒》，主流解读是片中带有印第安人形象的“罐头”是库布里克细节的暗示。

这个罐头在电影中出现了两次，一次是在迪克厨师与丹尼进行内部对话时；一次是在迪克厨师与丹尼进行内部对话时。

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另一次是杰克被温蒂打昏并被囚禁在储藏室里。

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两次的次数和安排都不同。 后者明显比前一项要多，而且也更加混乱，这暗示着“印度魔咒”即将爆发。

这也是《237房间》历史学家对于《闪灵》中“屠杀”暗示的首次解读。

第二个层面的解读完全脱离了电影文本的引导，而是基于库布里克图像符号的潜在引导，因此更加晦涩难懂。

《闪灵》在过渡场景时采用了交叉叠加剪辑技术，即前一个镜头的淡出将与下一个镜头的淡入重叠，直到前者完全消失、后者完全呈现。

这种技术并不罕见，但库布里克延长了图像重叠的时间，创造了额外的信息。

例如，镜头从酒店外部切入内部。 内部的清洁工与外部的森林重叠，看起来就像清理酒店门前荒地的巨人。

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因此被解释为“清理原印第安人的墓地，以掩盖资本主义的犯罪历史”。

随后，酒店大堂工作人员的重叠图像和堆叠在一起的行李箱，与纳粹屠杀犹太人时留下的堆积如山的箱子联系在一起。

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纪录片中的历史学家认为，库布里克在《闪灵》中暗指了人类历史上的另一场大屠杀——二战期间德国纳粹对犹太人的迫害。

为此，他仔细寻找影片中可能存在的暗示。

他发现库布里克在影片中多次留下了“42”这个数字的印象。

丹尼的衣服上有“42”；

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迪克驾驶的车牌上有“42”（这个细节可能只有在大屏幕上才能清楚地看到）；

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该电视剧还播出了《1942 年夏天》（也称为《童话镇》，1971 年 42 世纪）；

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就连电影里酒店的第一个长镜头里，停车场停的车数量也正好是42辆……

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这些数字暗示了大屠杀发生的时间。

片中德国生产的打字机上的“adler”（片中打字机有时是白色，有时是蓝色）在德语中的意思是“鹰”。

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老鹰的形象在电影中多次出现，包括杰克t恤上的图案；

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总经理办公室窗台上的雄鹰雕塑等

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历史学家认为，鹰是德国纳粹权力的象征，暗指大屠杀的刽子手。

另外，鹰在美国还象征着国家力量，所以一语双关，指的是两次屠杀的始作俑者。

甚至有人指出，在电影的最后，当镜头从派对照片的全景切换到照片中杰克的特写镜头时，前一张照片中杰克的头发和后一张照片中杰克的胡子一模一样图片。 这是典型的希特勒造型。 特色胡须。

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这可能是库布里克的另一个暗示。

影片中杰克的那句“白人（the white men's）”引用了英国作家拉迪亚德·吉卜林的一首诗的名字，这首诗讽刺了杀手虚无主义的种族优越感。

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另一个有趣的解读将这部电影与充满阴谋论的“美国登月骗局”联系起来。

关于库布里克受雇拍摄阿波罗登月图像的理论由来已久，这种解释认为库布里克在《闪灵》中暗示了这一理论的真实性。

电影中的著名场景中，当棒球滚到丹尼面前时，丹尼穿着印有“apllo”火箭图案和“usa”字样的毛衣站了起来，并被237号房间的神秘力量所吸引。

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“站直”动作的完整展现，充满了对“阿波罗起飞”的戏仿。

此外，地毯的形状与发射台的俯视图非常相似。

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这明显暗指库布里克（杰克）与阿波罗登月的关系。

库布里克在这里还玩了一个小伎俩，就是在丹尼站起来之前和站起来之后把地毯倒过来。

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丹尼的方向没有改变，但棒球所遵循的路径却变成了封闭的六边形，似乎想要将丹尼困在其中。

陶醉中的丹尼一步步朝237号房间走去。我们看到门上钥匙上的铭牌上写着“room n°237”几个字。

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这些字母放在一起很容易让人想起“moon”，意思是月亮。

于是，丹尼穿着“”走向“月球室”，暗指阿波罗登月。

库布里克将小说中的“217”房间改为“237”，与地球和月球之间的距离237万英里完全吻合（当年的数据已更新）。

237号房间指的是库布里克拍摄阿波罗登月影片的工作室。

因此，他在电影中向观众传达了登月骗局的真实性，以及他自己的参与。

他还用jack的话向wendy和观众强调他对他的雇主负责。

解读至此，《237房间》似乎已经脱离了电影分析的范围，充满了解读者的主观猜想。

虽然这种分析有极其明显的过度解读倾向，但我们不能证伪，库布里克也保持沉默。

而且，这些解释在一定程度上都是自圆其说、逻辑一致的。

尽管存在明显的猜想和漏洞，但其充满激情的想象和跨界探索与自身研究相结合，充满吸引力。

这也是《闪灵》的魅力所在，伟大电影所提供的多方面的艺术魅力。

当然，纪录片也分析了库布里克如何利用一些令人困惑的细节来诱导观众的潜意识，制造出具有潜在不和谐的恐怖效果。

这些细节都值得深思。

例如，当电影中温蒂和丹尼在家时，丹尼的门上贴满了卡通贴纸，其中“doppy”贴纸是最显眼的。

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丹尼晕倒，医生过来会诊后，门上的doppy就消失了。

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翻译分析这是因为丹尼预见到了酒店电梯里涌出的红色液体，邪恶力量的出现掩盖了丹尼原本的纯真。

杰克在酒店接受采访时，当他沿着大厅走进经理办公室时，我们看到一扇不可思议的开着的窗户通向外面。

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从酒店内部空间的位置来看，总经理办公室应该在中心区域，而库布里克在随后的镜头调度中也明确表示，这扇窗户应该通向酒店内部的一条走廊。

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然而，从这个窗口我们可以看到耀眼的阳光和飘落的雪花。

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从一开始，库布里克就利用空间的混乱来干扰观众的判断，导致观众对潜在的信息压制感到不舒服。

他的伟大之处就在于他用人物和摄影在同一个连续镜头中营造出这种不真实感，即用写实的手法来表达隐藏的超现实空间。

但即使采用蒙太奇，库布里克仍然可以在动作逻辑的连续性中利用不同的视觉层次来转移观众的注意力，从而操纵图像。

当黑人厨师迪克带着温蒂和丹尼参观冰柜时，进入前和退出后的空间位置完全改变了。

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事实上，迪克打开门后，角色背景中的环境已经被替换，因此不存在不连续动作造成的错觉。

这显然是库布里克制造的又一个空间混乱。

此外，当杰克在科罗拉多休息室写作时，他身后的柱子前会放置一张装饰性的桌子和椅子。

当温蒂谈论天气时杰克感到不安时，他身后的椅子就消失了。

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然后，当镜头切换到温迪并回到杰克时，椅子再次出现。

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椅子的消失和出现暗示了杰克极其不稳定的情绪。

当这些细节被观察和解释后，观众潜意识中的恐怖感立即被无限放大，既令人毛骨悚然又有趣。

当然，很多人说这些容易被忽视的细节可能只是导演无意的暴露镜头。

和影片的各种解读一样，我们也有权利质疑库布里克，在大家搭建的祭坛前保持理性。

但库布里克在创作电影时对完美的追求是有目共睹的。

在库布里克当时的小女儿维维安·库布里克拍摄的纪录片《制作闪灵》（1980）中，我们得以一睹库布里克创作《闪灵》时的真实状态。

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比如，他对演员很苛刻（尤其是女主角雪莉·杜瓦尔，据说这是因为老库想让演员感受到孤立和绝望，这样才能给出更好的表演）；

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第一次使用斯坦尼康的兴奋；

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并完全控制设备。

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遗憾的是，这部纪录片篇幅较小，并没有透露太多有关库布里克本人的有效信息。 据说，当时还在上学的薇薇安就逃课去片场拍戏。

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《闪灵》的男主角杰克·尼科尔森在纪录片中和在电影中一样迷人。

正如库布里克所说，“杰克的表情甚至走路的方式都完美契合这个角色，他不需要费力去表演，因为他就是那样。”

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而库布里克的私人助理埃米利奥·达历山德罗在其著作《最接近上帝的电影人：斯坦利·库布里克一生的最后30年》中毫不客气地说：

“杰克的性格对于平息事态没有任何作用（指导演和演员之间的冲突）。他喜欢当老大，经常发表充满性暗示的粗俗言论。”

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另外，在书中关于库布里克创作《闪灵》的章节中，作者花费大量笔墨描述库布里克完美主义的创作方法。

在拍摄《闪灵》的过程中，库布里克希望一切都严格按照他的要求进行，才能呈现出他理想中的完美效果。

同一个场景可能会拍成百上千遍，就算这次效果好，他还是会要求再拍一次。

当有人抱怨为什么他们一直拍同一个场景时，库布里克会平静地回答：“你们做得很好，但我们再来一次吧。”

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因此，我们有理由相信库布里克有足够的耐心和能力打磨每一个镜头，而不仅仅是一个简单的镜头。

我们也有理由相信，库布里克有足够高的结构水平和足够深的思考，能够在电影的潜台词中构建出更深层次的意义，而不仅仅停留在制造恐怖。

因此，《闪灵》给观众留下了足够的分析和解读的空间。

而这些解读，无论对错，也应该是《闪灵》的一部分——它的恐怖不仅在于电影本身的内容，还在于它总是吸引着一些人不遗余力地去分析它，而甚至尝试在诠释中建立电影与自己生活的一种联系。

正如《237房间》电影资料馆工作人员所说，“每个场景都有可能”。

他们甚至同时正向和反向播放《闪灵》，在重叠的画面中发现更多的可能性。

虽然这种做法显得有些异想天开，但也为电影解读提供了一些思路。

《闪灵》的伟大之处就在于它能够经受住不同时代、不同领域、不同观众的关注和研究。

电影自觉或不自觉、主动或被动产生的艺术资源是如此丰富和深刻。

这也是库布里克的伟大之处。

*本文对《闪灵》的解读来自纪录片《237房间》； 另外，对电影感兴趣的观众一定要看北美发行版的《闪灵》（时长：144分钟）。

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