迷茫且不知所踪。
《浮城谜事》是2012年娄烨导演的一部都市悬疑爱情电影，由梅峰编剧，郝蕾、秦昊、朱亚文、齐溪主演。影片讲述了由一桩牵涉小三事件的离奇车祸命案引发的现代都市情爱事件，探讨的是男人为什么会出轨这个话题。
该片于2012年10月19日正式上映并先后入围第65届戛纳国际电影节主竞赛单元和第49届台湾电影金马奖最佳剧情片等奖项。
娄烨导演的《浮城谜事》突出了环境的塑造力，例如影片开头，在雨中的年轻人激情，把瓢泼大雨与人性中单纯的欲望完美地融合至一体，此时的环境背景，也是突出主体之间关系的辅助，将人物之间的千丝万缕以及喷涌而出的情绪都集中到了一处，等待释放。
在这部影片中，雨景，水流声是环境叙事的主题，在暗示人物关系时会出现，在推动剧情发展时会出现，在揭露重大秘密之前会出现，因此我们可以这样认为，在《浮城谜事》这样的艺术电影中，环境的烘托是必不可少的。
艺术电影导演们十分擅长运用各式的环境叙事，烘托气氛，将其中的的欲望、关系、叙事都变成了绵软、缠绵式的水中温柔乡。
娄烨导演的晃动镜头已然是其拍摄秘籍之一，于城市展现中的高频晃动，于人物行走时的左右摇摆，尽力地去营造一种迷茫与孤独的情感，并由此衍生了绝望感。
在《浮城谜事》中，娄烨导演的试听风格可谓完美展现，晃动产生模糊，模糊带来迷离，而这迷离便是娄烨所欲图表达的。
我们甚至可以这样理解，越大幅度的晃动，代表着人物内心中亟待溢出的情绪，就像女主在雨中追逐丈夫情人的那一幕，伴随着雨声、高速晃动的镜头、以及人物跑动和脸上的悲伤深情，其内心中的绝望以及悲痛已然跃然于画面之中。
所以我们可以看到，在这样的视听技巧包装下，《浮城谜事》中所阐述的略带狗血意味的故事似乎也显得情绪饱满，且人物动机更加合理了起来。
那么以上的两点，是在《浮城谜事》中，娄烨导演所主要依托的两种叙事方式，其目的都是为了更好地营造氛围，那么在这个氛围之中，影片真正故事的内核又是什么呢？是简单的欲望/兽性么？
这一点应对照在男主身上，为了一己欲望，将多人拉入深渊之中，互相纠缠，互相窒息，这似乎也正是当下社会中一个司空见惯的图景，就像娄烨说的,乔永照最爱的人还没有出现,这便是他的悲剧。
那么又有多少男性正以遭遇此种悲剧为借口，轻而易举地屈服于欲望/兽性之中，进而一步步地摧毁自己的家庭、名望、以及廉耻呢？
这确实是悲剧，所谓顶天立地，保护妻儿，堪称家庭顶梁柱的人却无法压抑住自己最原始的欲望，那么细想开来，似乎这种情况的出现正建立在这样的一个基础之上。
即主体地位与附庸地位，婚姻中的主体在千百年来都被归于男性身上，而女性则成为了其伴侣的附庸，在《浮城谜事》中，女主放弃了事业，选择了家庭，但她的爱侣其所作所为，又是如何呢？
因此她不断地去追着，跑着，结果发现自己的丈夫出轨的对象越来越多，最后却只能问他一句：“是我做的不够好么”？而齐溪饰演的女配呢？在恋情有被暴露的风险时，男主选择了一种最暴力的方式来控诉这位女性，用一种最为令人不齿的行为来“宣扬”自己的家庭地位。
而那一位女性情人呢？在追逐中车祸身亡，曾经对她说着山盟海誓的男人在其他的“伴侣”面前说道：“她已经死了，就不要再提他了”。
不得不说，这种控诉是最有力的，也令人无法反驳，你可以说这只是个别人，在当下社会中只是个体，但这种个体的存在已然令人毛骨悚然，如果婚姻、爱情必须是这种一高一低的两种地位的话，很难保证这样的现象不会发生，在这里我们可以剔除掉性别假象，无论是双方中的哪一方获得了这种“权力”，那么这种婚姻都将是颤颤巍巍，如履薄冰般的。
在娄烨的影片中，两性之间的情感会被不自觉的纳入进欲望的范畴之中，那种纠结、不愿割裂的态势也正是映照了某一部分人的婚姻现状。
表面上生活照常实则不再激情，其中的羁绊也早已换了一种内涵，一种在当下被称为“油腻”的纠缠感至始至终的出现在其中，而更为年轻一代的恋人们在娄烨的电影中表现得稍好，但也只是稍好，他们不过是抓住了所谓爱情的开头，但结尾呢？至少在娄烨的电影中，结尾总是相似的。
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