5月26日晚，央视电影频道播放了第八部抗美援朝题材电影《英雄坦克手》，在前几部电影以各自的方式，或全景式表现阵地战的《上甘岭》《英雄儿女》、或表现空中作战的《长空比翼》、或表现后勤运输的《烽火列车》、或表现反特斗争的《铁道卫士》的架构之上，又增添了一部反映志愿军战士坦克部队的英雄事迹的电影。

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影片导演李昂，也是前一部由八一厂拍摄的电影《长空比翼》的导演。相较于长影拍摄的几部反映抗美援朝的电影，李昂导演的这两部电影，在技法上稍有差距，人物动作在镜头前，有一种话剧腔，镜头的处理方式，也觉得有一点生硬，特别是人物在镜头的表现，也少一点自然感。

不过，后来李昂导演的《苦菜花》却在镜头的运用上娴熟自如，成为中国电影的经典作品。在文革期间，李昂还与李俊、王苹合作，导演了著名的电影《闪闪的红星》，可见李昂也有一个不断成长与进步的过程。

不过，李昂于1985年去世，享年55岁，应该说是英年早逝了。

查了一下中国电影出版社1985年出版的《中国电影家列传》第五集，这是一本收入八一电影制片厂电影制作人员的工具书，竟然没有李昂的条目，而李俊、王苹都赫然在目，实在令人感到颇为意外。

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《英雄坦克手》有其故事的真实原型，而这个真实的故事，在今天看来，带着不可思议的传奇性。

而这份传奇性，使我们更多思考的是，是如何把我们自己的钢铁般的英雄塑造出来，至少我们的这些英雄是真实存在的，且创造了戏剧性的传奇性结果。

我们可以为“复仇者联盟”那些虚构的好莱坞英雄津津乐道它们的一枝一叶的彩蛋，但我们自己的英雄，却淡薄在尘埃里，这不是一种真实的应对历史的态度。

《英雄坦克手》表现的是1953年7月份，在朝鲜战场上，我军坦克兵奉命进攻高地上的敌人，孤军深入到敌人的眼皮底下，与敌人坦克周旋，左右开弓，击毁敌坦克5辆，击伤1辆。

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今天看来，这场陷入敌人的重围、暴露在敌人炮火之下竟然能够反败为胜的空袭战斗，简直是一场奇迹。但这份奇迹里，正可以看出中国军人的坚忍不拔、勇于献身、精诚团结的精神。

电影对原型故事还是作了较大的改编，因为真实的故事固然充满着传奇色彩，但相对而言，是直线型发展，没有较大的波澜与曲折，所以，电影里增加了我军坦克部队开拔前方、遭遇到桥梁损坏、难以按原计划到达前线的的前因叙述，在更广阔的背景中，展现了所表达的传奇的一波三折的奇诡色彩，也让电影故事情节得到了充分发育完善。

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在这样的被堵于路的情况下，我军坦克兵们选择了从小路爬坡的捷径，直达战火纷飞的前线。

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电影也由此展现了我军坦克与悬崖峭壁共舞的惊悚场面，更有定时炸弹在唯一可以通行的山道上蹲守所设置的重重路障，这一道路之险，在《烽火列车》中也制造了电影的命悬一线的悬疑惊悚。

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这样，我军坦克终于有一辆开到了前线，但后备的坦克部队受阻，而无法形成集结的合力，这样，孤军作战的坦克，实际上并不具备作战能力。

但是，面对着敌人的强势炮火，我英雄坦克兵放弃隐藏自保的隐忍原则，不惜触犯进攻大忌，单枪匹马地冲上前沿阵地，为的就是尽早让自己的力量发挥出来，哪怕知道，前面就是一条近乎是自杀的险境。

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这是一种什么精神？

我想，也许我们因为太熟悉这几年灌输进来的好莱坞大片英雄了，我想到的，驾驭着钢铁战车的坦克兵，就是一个“钢铁侠”的一往无前的精神吧。

只是，我们用好莱坞电影里的英雄为我们自己的英雄来命名，未免显得有一些滑稽，但是，我们也从这另一个方面，图说着我们的自己的真正的英雄，不应该缺少在我们的电影作品里。

这一点，才是我们真正值得思考的。

独孤一辆的我军坦克车来到前线，电影也由此接连上了真正地发生在朝鲜战场上的故事。

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当敌人的三辆坦克开来，我军坦克混人敌坦克阵营，夹在中间，蒙混过关，竟然安然无恙，然后前后打一个时间差，瞬间把敌坦克打趴下。

更为绝妙的是，我坦克受伤后，隐蔽在道路边，将其修好后，成了一个非常好的移动堡垒，给予敌人以重创。

电影展现了这份奇迹，更展现为了维护这份奇迹而作出的牺牲。

我们看到，坦克司机负了伤，但他一直坚守着岗位，担架队想把他抬出战场，他却用枯木代替自己，留在了战场上。

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当然，我们看到，八一厂拍的电影，总喜欢表现一下军人们的小小的个人自由主义。比如，在同是李昂导演的《长空比翼》中，主人公张雷驾着飞机追击敌人时，自作主张，离开编队，捉对与敌人的厮杀，从而导致自己的主机驾驶大队长孤身作战，中弹受伤。后来张雷在部队里，又擅自归队，受到战友的批评。

在《英雄坦克手》中，与《长空比翼》中的善意的谎言如出一辙，影片中的司机为了留在战场，也违反了纪律。

在《英雄坦克手》里，我们更看到，一名战士，为了不让自己的坦克暴露出来，引开了敌人的炮火，牺牲了自己的生命。这正是邱少云精神的一种闪现与折射。

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《英雄坦克手》作为一部群像式的影片，电影的一些塑造人物的技法，值得我们借鉴。我们现在的一些电影，表现单个人物，尚能交待清楚，但一旦出现群像式的人物，便顾前不顾后，人物塑造模糊，根本分不清人物。而在《英雄坦克手》中，影片里的几个角色，因为相继交待了他们的出身经历，他们的过去的身世，都能给人留下较为深刻的印象。比如，影片中突然来到坦克部队的炮长，开始的时候，大家都不知道他的身份，后来，电影里交待，他的儿子在朝鲜战场上牺牲，所以他自告奋勇，也来到了前线，让这个人物的形象顿时生动鲜明起来。电影表现人物的时候，都能够通过对他们过去经历的补叙，来解说他们今天出现在朝鲜战场上的动机。我们在影片里看到，一位老兵说他过去在天津时，就经常受到美国大兵的欺负，这样，就为他今天出现在朝鲜战场上，奠定了足以成立的理由。

五、六十年代的电影，人物形象有一个特征，那就是人物的表情非常真诚、直接而明媚，表情的幅度很大，当然这是艺术化的表演，但直接地传输出人物的内心情怀，这是表演艺术的最基本的前提。而我们现在的电影，往往收敛表情，人物都苦唧着一个脸，耷拉着一个嘴唇，哭丧着一个眉眼，这样的人物，看上去，就不像一个正常的符合现实环境的真实的人。

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即使在表现战争惨烈的这些影片中，我们也可以看到，人物的表情充满着微笑，充满着阳光，在大庭广众之下，很少表现出人物的哀伤情绪。归结到一点，就是人物的脸上挂着纯粹的乐观的笑意。

其实，我们都知道，任何一个人在集体的环境里，都拿出的是自己的带着微笑的表情，因为每一个人在大庭广众之下，都必须显示自己对集体的融入，这样才会在心理上获得平衡与安慰，所以，我们看到一个人在集体中呈现出的善意的微笑，是最正常的一种状态。即使在严酷的战争环境下，团队战友的接触方式，也融入了一种乐观、轻松与愉快的接触态度。这样，我们在《英雄坦克手》这类表现抗美援朝战争的影片中，并没有感受到一种悲观的阴暗的情绪，反而看到一种乐观向上、崇尚英雄、正义必胜的情怀。小时候，我们都被这种战争电影吸引，孩子们也乐此不疲地模仿着电影里的场景，热衷于打仗游戏，正是受到电影里的英雄主义精神的鼓舞。这不是宣传好战，只是人类要前进，必须张扬正能量的健康心态，反之，就是一种近似于抑郁情绪的滋生与弥漫。

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《英雄坦克手》再现了我们曾经拥有过的英雄传奇，而我们的电影工作者，有必要在今天的新时代里，塑造出我们的新的英雄形象，而这种塑造英雄的作为，好莱坞电影从来没有停止过制造它的动力与动能，而我们还为它送过来的这类英雄留连忘返，这更给我们以深刻的启示，那就是，我们也应该把《英雄坦克手》里钢铁侠这般的英雄，打造出我们的新的经典，融入我们的民族精魂之中。

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