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引子

密室内外的两类人分别代表了不同的群体和欲望，密室内的人是对自我人性和价值进行探索的践行者，在这个脱离了社会语境的封闭空间内，他（她）只能通过自己的所作所为去进行自我拯救，这个过程便是他审视自我，碰触（躲避）内心黑暗的过程，而密室外的人，代表的是一种“控制”的欲望，他是这个封闭空间内的“上帝”，决定着他人的生死，控制着事件的走向。

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《铁笼》是由徐捷执导，徐捷、冯伟力、景涛、文铭、郭谯、徐曼征、张喜民、周平、王薇等主演的剧情悬疑片。该片讲述一个旨意为保护中国非物质文化遗产老腔的故事，黄升是老腔园区的一名保安队队长，一天他突然被人关押，对方让黄升讲讲他一年前在老腔园区破解的一起偷盗事件，讲述过程中，黄升找到了自我的价值。

影片虽然是一部封闭空间内的的密室推理片，但是其在叙事文本上的铺陈已然跳出了密室之外，营造了一种画外的叙事空间，这种空间更多的利用对话来进行推动，从另一种意义上讲，更像是文学中的文字运用，密室推理片的一大特点就是将这种抽象间接的画面置于想象的维度之中，而《铁笼》便成功地做到了这点，也正因为这点，即使影片的内容存在着瑕疵，但仍不能掩盖这部影片的高完成度。

案件的进展和变化过程都不曾展现，置于受众面前的只是那个密室般的“铁笼”，只有使观众了解前因后果并加入到推理过程之中，才能避免单调空间和反复对话带来的枯燥感，这也是密室电影所面临的一大难题。

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在影片《铁笼》中，我们可以看到导演为打消这种枯燥感而特意设置的影像外部形式，首先就是，不断变化的镜头机位，影片的大部分时间都集中在黄升与钱进两人身上，二人通过摄像头进行对话，空间位置狭窄，可运动区域较小，如果二人只是沉闷的进行对话，即使推理再精彩，也无法吸引观众。

因此我们可见导演的形式技巧运用，在钱进进行事件阐述时，他会主动且不断地去拨动摄像头，在取景范围内的他会不断地进行中、近、特的来回切换，这保证了影像的运动感，其次，处于铁笼内的黄升，也需要不停的运动来保证这种动感，他会经常性的站起坐下，会不断地踢打铁笼，这些方式都体现出了密室推理片对于形式外部的保证。

回归电影本体，外部的形式是为了使电影整体的叙事基调摆脱沉闷感，重点在于“密室”二字。而《铁笼》内部的内容设置便是集中于密室推理片的“推理”阶段，这部影片一共只收获了4675元的票房，影响票房收入的可能是影像质量，演员表演，宣传不足等多种要素，但一定不会是影片所呈现的“推理”模式。

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《铁笼》这部影片最大的特点便是在琐碎细节铺垫下的推理过程，影片构筑了一个严循逻辑，又不失曲折的完美推理模式，在各种细节和人物动机的辅助下，这个推理的过程显得真实而又极具感染力。无论是为了“证明自己”的马杰还是为了保住园区的馆长，到最后遭遇中年危机渴望一鸣惊人的保安队长黄升，他们在案件中的所作所为都已预先具备了合理的动机目的。

因此可见，《铁笼》这部影片在内部的文本铺陈上有精心的预设，各种细节的汇合演化出了故事的另一个走向，一切线索都指向了唯一的一个方向，即，凶手并不存在于这密室之中，而是另有他人，只有一个人参与了整个事件的全过程，或者说是从侧面触及到了案件的全部信息，这个人便是保安队长黄升的爱人，影片给予了足够充分的细节来证明她与这期盗窃案之间的牵连，而最大的受益人也是她。

密室空间的构筑，可以使影片可以更好地探索人性，这是一种隔离式的封闭空间，在这个远离社会的空间内，处于密室之中的人可以放弃伪装直视内心的欲望，从而直接触及内心深处的“黑色”之处，也正是因此，无论是哪种类型的封闭空间，都致力于探索人心深处的欲望所导致的兽性表象，结合其动机来源，这种兽性的表象通常都结合了“自我价值”的内核。

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就像《铁笼》中的黄升，处于中年危机和仕途不顺的他渴望证明自己的价值，外界的“神探”虚名反而成为了他自证价值的标签，也正是因此，他甘愿放弃心爱女儿的抚养权来延续这种生活，个人自认为的“怀才不遇”是碰触欲望走向兽性的极佳土壤，为表“才华”二字，他落入了双重陷阱，明面上是与“魔鬼”做交易，实际上则成为了一颗棋子，被人把握住了行事的动机和目的，反过来被利用，失去一切。

《铁笼》作为一部合格的国产密室推理片，在内部的叙事上融入了多种元素，甚至加入了老腔这一传统艺术，从侧面体现了一种独立电影人的话语表达，极大地提高了影片的预设价值。

导演把对传统艺术的保护与案件进行结合，一方面提供了充分的偷窃“舍利”的动机和目的，另一方面隐喻了现阶段大众对于传统艺术的普遍化忽视，过多的商业利益介入不仅触及了社会层面，还对传统的文化和艺术造成了冲击，守望者们无力对这种经济元素进行有力的回应，只能无奈采取一种“若士之怒，血溅五步”的还击，《铁笼》为我们成功的塑造了这样的悲凉处境，呼吁人们重视传统艺术，尊重历史。

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