我们常常将画布比作画家展示自己绘画内容、技巧、思想、情感和风格的舞台，而在舞台背后，还有一个最重要的创作——剧本。画家和剧作家一样，在动笔前要进行精巧的构思，随时掌握剧情的走向。最终，呈现在我们面前的画作，将向我们展示一个主题，一个剧情或一段故事。读者根据剧本展开画面的想象，观者根据画作展开故事的想象。
出生于上世纪60年代的吕建军，不仅是现代写实油画的先锋代表，也是一个以画布为舞台的“剧作家”。他通过极具故事感的画面，给观众以震撼，激发观众的想象力。吕建军笔下的“女性”，就是舞台上的女主角，每位女主人公，都有不同的剧情走向和故事背景，即便你不了解她，也不由自主地去想象一段她背后的或动人、或悲惨的故事。
我身旁的这幅《婉儿》，就是出自吕建军之手。
（1995年《婉儿》参加由文化部组织的中国油画代表团赴美国纽约库柏艺术中心，洛杉矶时报美术馆举办的“中国当代油画展”，并曾发表于《中国当代油画十二人作品展》及作为《美术界》的封面。）
画中的女人身着一件民国改良风旗袍，静坐在梳妆台前的木椅上，身材瘦削，身段柔美。她上半身着古典沉着的绿色改良旗袍，下半身是温柔的淡粉色长裙，发型是中国古典的盘发，每一根发丝都一丝不苟，却没有穿鞋，坦然的露出一双大脚。身后，木质的桌椅和梳妆台的造型显出年代的久远，整体色调以凸显古风古韵的深色调为主，含蓄而深沉。
毕加索曾说过：艺术是时代的索引。吕建军的作品大多以清朝及民国女性为主题。她们几乎都纤瘦、年轻，以各种随意、慵懒的姿势静坐在木椅上，或在梳妆台前，或在空旷的房间，喜怒哀乐不形于色。她们身上的服饰，象征着她们来自那个封建“吃人”的年代，但从家具摆件、服饰的质感和华丽程度又不难看出，她们的家庭生活相对优渥。
仔细观赏吕建军的作品，我们可能会有这样的疑问，为什么她们的生活条件看起来还不错，却毫无幸福、满足的神情呢？甚至显出异常的呆滞和很深的落寞。熟悉中国历史的人都知道，清末民初是我国人民受压迫最深重、最痛苦的年代，这一点，或许在女子的身上最为凸显。在80、90后还很小的时候，如果家族中还有年纪很大的祖母之类的角色，还可能见到所谓的“三寸金莲”。在封建时代，女子以大脚为耻，缠足是必须的，女子必须保护好自己的脚不被随便看到，如同保护自己的贞洁一样重要。
这些女子，不仅受几千年来封建思想的压迫，还受外来殖民者、半殖民地半封建社会的压迫。精神和身体上的双重重压，让她们的神情渐渐变得麻木，但她们的内心依然有一团火焰，渴望突破种种束缚，绽放自己的光彩。所以才有吕建军的这种表现形式——女人身着封建传统服饰，却常常裸漏着双脚或纤长的双腿，甚至半露前胸或后背。身上的服饰是她们精神的枷锁，裸露出来的肌肤是她们对自由与解放的渴望，她们用生命与生俱来的美抗衡命运中不得不背负的巨石。人生而自由，她们的身体在封建传统赋予的外壳中，但思想和精神的追求早已突破了无所不在的牢笼。
吕建军，1960年生于浙江杭州的西湖边。1985年毕业于山东艺术学院油画系，1996年毕业于中央美术学院研修班，1999年开始了旅居美国的生活。现任山东美术馆创作部副教授、中国美术家协会会员。曾获中国油画大展金奖。
吕建军出生的那年，是中国自然灾害肆虐的一年，全国各地出现了不同程度的饥荒，严重的地方更是饿殍（piao)遍野,很多人都只能靠啃树皮吃草皮为生，多少婴儿嗷嗷待哺，而母亲却挤不出一滴奶水。降临在这样的年代，吕建军的能生存下来，可以说是幸运的、奇迹的。
回忆起童年，吕建军的脑海里是那所杭州的深宅大院：布满青苔的破旧院墙，透过木窗的灰蒙蒙的白光，留下岁月流逝痕迹的斑驳的木板地，落满灰尘的雕花木椅……这些景象，为吕建军营造了一种真实而又遥远的绘画氛围，于是，中国的传统、文化、与女人这一复杂的内容，在吕建军的画笔下得到了讲述。深宅后院、阁楼角落，被冷落的美艳女人，永恒又短暂的美，在吕建军看来，这样环境下的女人，最能揭示中国传统与文化内涵。
（1991年 油画《少妇》获日本美术家协会奖）
（1996年《玄色》发表在《世界美术工作室中央美院研修工作室》画集，受邀参加英国名车“劳斯莱斯-宾利”顶级车展）
吕建军的绘画语言在中国当代古典风格油画作品中极具个人化的风貌，在传统题材之上将新时代的思想融入其中，而其创作技法的运用，则与欧洲早期的坦培拉绘画有很大相似之处。
坦培拉绘画是发源于欧洲的古老画种，是英文的音译，意为“调和、搅拌”，使用该种技法和材料表现出来的艺术作品光彩自然、色彩稳固、绘画耐久，曾经造就了乔托、弗朗西斯卡、波提切利和菲利波·利比等众多坦培拉绘画大师。这些画家可能离我们有些遥远，但如果我提到这一位画家，你一定能快速捕捉并感受到坦培拉绘画的艺术魅力——那就是美国画家安德鲁·怀斯。这位几乎从不出门旅行的绘画大师，却深深地影响了大洋彼岸的一代中国画家。王沂东、艾轩、何多苓、陈逸飞、龙力游、吕建军等等中国现当代写实主义画家，都曾在安德鲁·怀斯的滋养下迸发出灵感，他是中国写实主义绕不开的伟大画家。
吕建军在现代人物的刻画上，同样具有很强的感染力。现代少女在他的画笔之下，有一种宁静、温柔、坚韧的魅力，女孩子的身体也更加舒展放松。这和现代社会所给予女性的越来越平等、宽松的环境，以及女性自身力量的崛起脱不开关系。
（1992年《少女》参加北京国际艺苑美术馆油画展；参加新加坡举办的“中国当代油画展”，作品由新加坡私人收藏）
（1993年《记忆》参加在中国美术馆举办的“第二届中国油画年展”；同年参加在香港举办的“中国油画展”，作品由香港私人收藏，并收录年展油画册。）
（1994年《莫儿》参加在中国美术馆举办的“第二届中国油画大战”，作品获“中国油画艺术奖”，由海外私人博物馆收藏。作品曾发表于《中国油画肖像艺术百年》画册，及《中国油画》、《中国艺术》、《美术》、美国《艺术新闻》等刊物）
（1998年《女孩》参加香港“中国当代油画展”，作品由香港私人收藏，并收录于香港出版的《当个油画精品集——吕建军专辑》
油画艺术，在中国走过了一百多年的历程，它在中国这块土地上生根、发芽、成长，逐渐融进中华民族的血液。中国画家从我国的历史变迁、风土人情、大山大河以及大山大河之下养育的中华儿女出发，通过自身的成长经历、人生感悟、社会责任以及源源不断的闪光的灵感，创造了无数人类艺术史上的璀璨明珠。
吕建军，从传统到现代，从过去到未来，始终用他真挚的情感创造着一幅幅具有灵魂的作品，洋溢着充沛的现实生活气息和时代精神。我们也始终相信，具有灵魂的作品，终究会“经典永流传”。
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