《厨子戏子痞子》是管虎导演的一部新颖抗战神剧，由刘烨、张涵予、黄渤三位影帝，共同献艺大银幕。幽默有趣的叙事风格，构思巧妙的故事内容，加上独特的视觉呈现，足以让观众眼前一亮。即使在愚人节这样一个非热门的档期上线，依然稳稳拿下了3亿票房。
《厨子戏子痞子》的原名 《虎烈拉》。故事发生在20世纪30年代的北平，讲述的是日本军队研制的“虎烈拉”病毒发生变异，造成华北大规模瘟疫，威胁到日军自身。北平被封城，城外瘟疫，城内饥荒，再不研制出治愈变异病毒的解药，两个民族都危在旦夕。作为地下党人的刘烨，张涵予，黄渤三人，假扮为“厨子”“戏子”“痞子”，俘获了日军急召的专门研制新型疫苗的生化专家。在一家日本料理店内，三个小人物和日军以病毒解药为核心，展开了一场斗智斗勇的斡旋。
虽然是沉重的抗日主题，但这部电影的观影体验却是轻松愉悦的。导演管虎基于真实的历史故事背景，在影片中大胆融入幽默的喜剧化元素，利用极具张力的戏剧冲突，将一部红色题材的电影，以一种荒诞和写实相结合的方式呈现在观众面前。但剥开欢笑的外衣，故事的内核又令人体会到深切的个人情感和爱国主义情怀。
对于《厨子戏子痞子》这部电影，如果仅从故事情节进行解读，难免会错过这部电影诸多精彩内容。今天这篇文章，我将从“戏中戏”的艺术表现形式、新颖的内容呈现方式、交错拼接的叙事空间以及影片中融入大量中国传统文化元素四个方面，对这部电影进行深入解读。
1、幽默搞笑的外衣下，竟是一场拯救民族的热血革命
“间离效果”是德国戏剧革新家布莱希特提出的一种舞台艺术表演方法。“间离效果”的核心在于：演员表演疏离于角色本身，让观众始终以一种陌生的态度去观看演员的表演。在“间离效果”下，演员表示自己是在演戏，观众也是在冷静地看戏，并且能始终保持在一个理性、批判的角度去欣赏这场表演。通俗来讲，就是我们常说的“戏中戏”。
《厨子戏子痞子》这部电影带有浓厚的“间离效果”，表层和里子是两个截然不同的故事。
在表层故事里，厨子是对日本人点头哈腰的汉奸，戏子是见利忘义之徒，痞子是贪财无知的大粗人，厨子的老婆是智商低能的哑巴。“戏子阴，厨子贱，痞子赖，哑巴傻”，导演给四个角色赋予了表层异常鲜明的性格走向。
但表层之下，故事内在其实是四个燕京大学的同窗，加入地下党组织，为拯救自己的民族而设计的一出荒诞的戏：
四人将日本生化专家绑架到福田料理馆，表面上装疯卖傻，实则是在进行一场跟敌人誓死抗争到底的心理战，甚至不惜自己感染病毒让敌人放下戒备心。
表层和里层的故事风格截然不同，表层像是一出荒诞搞笑的闹剧，而里层却是一出为民族牺牲的热血革命故事。两个故事在人物塑造上的极大反差，完美诠释了“间离效果”，让观众在高潮迭起的故事中，不断有耳目一新的感觉。
2、抛弃沉重严肃的视觉基调，营造光怪陆离的视觉空间
整部影片的视觉效果可以用光怪陆离来形容。电影以黑白漫画的形式拉开，描绘北平城内病毒肆虐，尸横遍野的荒凉场景。随后镜头停留在像漫画里人物一样的痞子身上。画面配上“枪响了”，“打劫”、“哪跑”等具有丰富内心色彩的字幕语言，立即让观众置身一个充满戏剧性的氛围中。
镜头转向福田料理店后，画面则一改黑白单色，变得鲜艳起来。饱和的色彩浓烈得快要溢出屏幕。随后的故事讲述，利用黑白单色和鲜艳浓烈相互交替着，既渲染了战争的悲惨，又让将幽默的风格得以释放。
影片的结尾，四个人费尽心机终于研制出解药，他们手拿柳絮，将解药随风散播出去。随着故事上的”转危为安“，视觉设计也由之前的浓妆艳抹，转为朴素淡雅的水墨画，温情的画面下展现出他们浓烈的爱国主义情怀。
这样丰富的视觉效果，在中国电影史上可以说是极大的创新。很少有一部电影能在结合默片式的对白、传统四格漫画、水墨画的同时，还能表达出战争的严肃沉重。导演管虎大胆地迈出了这一步，向我们诠释了，原来隆重严肃的战争影片，不仅能轻松幽默地拍出来，还能丝毫不削弱爱国主义情感。
1、跳脱战争大背景，聚焦小人物的一举一动
抗战主题一直是国内热门的影视剧题材，但在观众心中，战争题材的影视片总是和沉重的历史、热血献身、残酷打斗等场面联系在一起。但这部电影虽以二战作为故事大背景，但导演管虎却给我们提供了一种完全不一样的思路，变着花样拍出了一部抗日战争历史剧。
影片的故事核心并没有集中在描绘战争的残酷，老百姓处于水深火热等细节，而是着重展现四个“小人物”的故事：厨子、戏子、痞子和厨子的哑巴老婆。除了人物“小”，整个故事场景也被禁锢在一家小小的日本料理店。
抛却了战争的严肃和沉重后的整个观影感觉，大不一样，就像在吃完饭后，搬一把椅子，听隔壁张大爷用一种轻松的语气，向我们娓娓道来，他曾经历的一件不可思议却又真实发生的事。四个充满张力的人物角色，跌宕起伏的故事情节，都激起在“听故事”的我们的强烈好奇心。
相比传统的战争片，《厨子戏子痞子》这部电影的仅将抗日作为一个大背景，着眼于从几个“小人物”切入，通过地下党救国救民的行为，用一件看似发生在混乱年代里很“小”的事情，去呈现一件关乎到国家民族命运的“大”事。
2、不脱离历史现实的“夸张”，将虚拟和写实完美配合
在荒诞和幽默的外衣下，电影也并未脱离历史现实。影片中所描述的731部队是真实存在的，在当时是一支专门研制细菌武器的秘密军事部队。了解历史的人就知道，731部队的真实情况，远比影片中所描绘的要惨烈得多。
在传统抗日影片中，通常会出现大量不合逻辑的情节，特别是关于我方和敌方交锋的情节。分明就是敌强我弱，拍出来的强弱对比却恰恰相反，让观众难以信服。
这部电影的双方交锋场景，尊重了我方在真刀真枪力量对抗上的不足，导演很聪明地避免了不占上风的正面交锋，细节都放在暗流涌动下的“投机取巧”。
影片中，日本军队对客栈发起了两次攻击：
这部影片的戏剧冲突，都发生在我方和敌军在心理、情报上进行较量时。在尔虞我诈，斗智斗勇中，剧情的精彩程度绝不亚于直接交锋的武打场面。影片很好地把控住了虚拟和写实的界限，情节中虽然包含很多荒诞夸张的部分，但整体的故事走向合情合理，没有脱离历史现实。
《厨子戏子痞子》在叙事上完全打破了传统的依照时间顺序展现故事情节的方式，采用非线性叙述，运用大量闪回镜头和情节倒带，在不同的空间切换自如。
二次时间倒流和一次闪回的巧妙安排，解构了电影的时间和空间结构，不仅没有破坏故事的连贯性，反而在紧凑的节奏下完成了对故事细节内容的补充，交代了人物关系和前因后果，让观众在观影过程中，意识到自己被导演的故事线“骗”了，产生一种谜底揭开、恍然大悟的惊喜感。
层层嵌套的链条关系，一环紧扣一环，吸引观众不断想要看下去一探究竟。
试想，如果导演循规蹈矩，按照“经典连贯式”的时间顺序平铺直述，早早地将人物身份和“戏中戏”透露给观众，那么影片前半段的夸张表演势必会削减很多幽默感，四个角色形象缺少了对比变化，很难在短时间内丰满起来。
电影作为一门艺术，向来有“文以载道”的传统。《厨子戏子痞子》这部电影，各处细节中都融入了中国传统文化元素，处处能看到中国特色。
影片中包含了大量中国传统戏曲的元素，情节上变相地展现出戏曲表演的四种艺术手段：唱、念、做、打。
在影片中，身穿蓝底花纹戏服、画着脸谱的戏子一出场，就好似一场京剧拉开了帷幕。戏曲中的唱、念被巧妙地融入在戏子的人物对话当中。比如，在审问日本生化专家时，戏子就借用京剧《击鼓骂曹》中的台词“有朝一日时运到，拔剑要斩海底蛟” ，毫不掩饰对敌人的憎恨，彰显势要拿到解药的决心。
戏子拿着刀枪把子，举手投足、一招一式间都在表现“做功”。在面对厨子对日本军官点头哈腰时，戏子弹须、理髯、甩髯口，三个简单的动作，将内心愤怒不满的情绪淋漓尽致地展现。
对日本专家进行严刑拷打时，厨子和戏子采用扔飞镖、扎手指等形式，用幽默十足的方式既展现了戏曲中极高难度的武打技巧，又在紧张刺激的氛围中烘托了分为。
在背景音乐上，影片多处利用戏曲中常用的锣鼓声烘托气氛。特别是在日本军队准备发动进攻时，逐渐加快、越来越密集的锣鼓声突出局势的紧张。
除了戏曲之外，中国功夫的展现也为电影增色不少。影片着眼于赤手空拳的打斗，减少了很多直接炮火相见的热兵器冲突，省去了很多血腥残暴的画面。厨子、戏子、痞子的功夫不只是单纯的拳打脚踢，刚劲有力的拳脚功夫中，融入了很多武术搏击和体育艺术的元素，兼具艺术性和冲突性，同样让观众获得视觉上的快感。
传统文化作为人类文化延续的载体，在无形中能让民族中每一个个体连接起来。这部影片中，对民族文化符号和元素的巧妙运用，瞬间拉近了荧幕角色和观众之间的距离。《厨子戏子痞子》不仅仅是在讲故事，更是在跌宕起伏的故事情节，不断折射出极具魅力和中国特色的传统文化，加深了影片的内涵和思想的深度。
《厨子戏子痞子》是一部既叫好又卖座的电影。从整体故事风格来看，它是一部成功的商业娱乐片，而当我们深入去挖掘它的故事内核、视觉效果、叙事方式后，又会发现这部电影不断散发的丰富艺术魅力。
娱乐性的电影在当前的电影市场上大受欢迎，比如近几年上映的《泰囧》《西虹市首富》等，票房表现也都名列前茅。但商业娱乐片在给观众带来轻松和愉悦的同时，也不能忘了精神文化层面的内容。《厨子戏子痞子》这部电影树立了一个很好的模范，让人在看过之后既能开怀大笑，又能感受到深切的爱国主义情感和极具特色的中国传统文化，带给电影更深层次的文化思想内涵。@谭子在这里
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