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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)美国蓝光版封套

英国作家詹姆斯·m·凯恩james m. cain(1892-1977)的《邮差总按两次铃the postman always rings twice》，早在1943年就被意大利导演卢奇诺·维斯康蒂luchino visconti(1906-1976)拍摄成电影《沉沦/对头冤家ossessione》(1943)。后来又于1946年和1980年二度被拍成电影。下面介绍的是1946年泰·加尼特tay garnett(1894-1977)所执导的《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)。

其实这桩谋杀案和邮差没有什么关联，在这部片子里，根本没有邮差这个角色，《邮差总按两次铃》——是男主角在真相逐渐明朗之后的一句悔恨的话。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)剧照，拉娜·透纳lana turner(右)约翰·加菲尔德john garfield(左)激情相拥

这个故事的精彩处是在准确的描写犯罪者的心理以及他们的行为；从罪犯的观点来写这本小说，也就是从各种角度来描写“为何”和“如何”来犯罪。侦探小说作家雷蒙德·钱德勒raymond chandler(1888-1959)说：“把谋杀还给有理由做这些事的人，不再只是提供一具尸体而已”。这部影片叙述了男女间的欲火焚身和对金钱的贪婪，因而不顾一切的急着要谋杀掉挡路的人，可是谋杀后却变得多疑易怒，尔诈我虞间只想到私欲、私利，把人性的阴暗面，深入鞭辟的描绘出来，堪称经典。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)剧照

1946年，传奇般迷人的拉娜·透纳lana turner(1921-1995)在影片《邮差总按两次铃》中的出场是由一只口红预示的，画面随着这个有象征意义的化妆品滚到二流子法兰克的脚下，随之出现的是拉娜·透纳，也就是卡拉·史密斯。最先是修长的双腿，然后是曲线毕现的身体，穿着白色的比基尼，头巾裹着一头秀发。一出场就清楚的告诉我们：小心啊，我不是个听话的妻子。

在《邮差总按两次铃》中，我们看到，人物活动的空间是为奸情和凶杀准备的，摄影机的位置相当表现主义，使得两位主演拉娜·透纳和约翰·加菲尔德john garfield(1913-1952)的罪行因为社会环境的封闭和真空而呈现出宿命的意味。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)外景地，拉娜·透纳lana turner候场看剧本

如此，影片题旨关乎的是欲望和道德，人和上帝的差别。但是，卢奇诺·维斯康蒂的电影逻辑完全不同，影片中的意大利社会是当下的是鲜活的，以唯物主义的方式，《沉沦》表达了最朴素的导演理念：意大利的人、意大利的罪，都是意大利的产物。藉此，电影中的事件摆脱了偶然性，有了真实性、现代性和当代性，这三个性质，就是1945年的电影《罗马，不设防城市rome，open city》，也就是新现实主义开山之作的公认性质。

上个世纪30年代的美国黑色电影几乎可以称为强盗片，主人公多为盗匪，结局多是坏人是受到应有惩罚，贾克耐、爱德华·罗宾逊edward g. robinson(1893-1973)和亨弗莱·鲍嘉humphrey bogart(1899-1957)是那个时代最有名的银幕大盗。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)剧照

据亨弗莱·鲍嘉回忆，他在从影最初的十来部影片里，多次被警察击毙或被法官判处死罪。这些影片往往有火爆的动作场面，对匪徒发迹史有较为夸张描写，很受观众欢迎。但到了20世纪40年代，因为战争缘故，已经没有观众对黑帮感兴趣，好莱坞的黑色电影转型为更为接近现实的家庭情节剧，剧中的主角由黑帮转为蛇蝎美女，尤其是1944-1946年这类电影达到了顶峰。《双重赔偿/双重保险double indemnity》(1944)、《长眠》、《绿窗艳影the woman in the window》(1945)、《血红街道scarlet street》(1945)、《欲海情魔mildred pierce》(1945)、《血溅璇宫/蓝色大丽花the blue dahlia》(1946)、《湖上艳尸lady in the lake》(1947)等等，一时间银幕上魔女齐舞。《邮差总按两次铃》是这个时期代表作之一。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)美国版海报

这是一个没有国度，没有时间的故事。一个美貌少妇，一个几乎可以做她父亲的丈夫，在一个公路边加油站过着乏味的日子，直到有一天来了一个年轻力壮的伙计，少妇的生活彻底改变了。一次次的缠绵后她终于决定离开丈夫，与小伙子远走高飞。但理想与现实总是遥遥相望，为了情和欲跟身无分文的人去流浪，她实在下不了这个决心，想要跟心上人在一起又要过上好日子的唯一办法就是除掉丈夫这个眼中钉。奇怪的是像《双重赔偿》、《卡车司机》和《邮差总按两次铃》这些片子里杀夫主谋都是女人，男人们都是开始害怕，之后为了心爱的女人才不得不成为同犯。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)中的一场景

有意思的是《双重赔偿》着重描写作案动机和过程，而《邮差总按两次铃》重在写犯罪后的心里。本是为了同一个目标，但得手之后却相互怀疑、折磨对方，最后一错再错。

当然在这类型的影片中，一定要有一个美艳、性感、神秘的女人，一头金发，有着致命的吸引力－－她们被称之为“黑色女人noir women”；同时因为他们非常恶毒，常常主导着冷血、残忍的谋杀，故而也被称作“阉割女人castrating women”。为什么男性作家会对女性有如此重大的负面情结？这是因为二次大战期间，女性从家庭中走出，投身职场；战争结束却不愿再回归家庭，在工作上成为男性强劲的对手，甚至取代了他们。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)剧照

男性对于这种女人普遍排斥，投射在文学作品或电影上，便是“黑色女人”的原型。

这一类型的电影所述说的主题、看事物的眼光，永远从男性的观点出发；女人成为被观看的对象。而观众则跟随着第一人称－－男性的角度来看这些女人(其特色是均有旁白)，于是造成了一种“奇观”，那就是：(1)、化妆——“黑色女人”永远少不了帽子、头纱、脸上的阴影。(2)、灯光－－用“高反差”、“背光”等技巧，造成特殊的效果。(3)、镜头－－以“镜位”来制造效果。(4)、构图－－用以说明周遭的状态。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)剧照

“卡拉—法兰克”既是一对情侣，也是杀手搭档。两人关系的推动力同样得益于拉娜·透纳的存在，只不过她在电影保持一致性上并不起着至关重要的决定性作用。他们联合犯罪的关键在于冲动。他们每次计划犯罪的场景中，鸣响的音乐突然出现，暗示了杀人这个想法出现在凶手脑海里，是一种毫无理性的潜意识。第一场类似这样处理的戏，发生在尼克醉醺醺地从洗衣店回来，险些撞上一辆卡车。法兰克脱口而出“我希望看到他醉成那样，驾车跌下悬崖”；音乐入；他们看着彼此，卡拉说道“你不是那个意思，你是在开玩笑”，继而法兰克回应“当然了”；两人亲吻。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)宣传照，拉娜·透纳lana turner(下)约翰·加菲尔德john garfield(上)

这种谋杀的想法是自然而生的，音乐标志了这种想法产生的冲动；而一个吻将这种冲动与激情联系在一起。第二场这样类似处理的戏，发生在法兰克的卧室中。为了让他表明他对自己的爱，卡拉翻着法兰克身上那件睡衣的翻领说道：“有一件事我们可以做”。法兰克回应道：“我祈祷尼克发生些什么不幸的事”，卡拉说道“就像那样”；音乐起；法兰克大喊道“卡拉！”这就立刻清晰了激情与谋杀之间的关系。

谋杀并不是与此直接相关，卡拉脑海中对此是清楚的，但她不需要用任何言语来让法兰克明白。这里音乐的出现标志了两人在他们彼此的化学反应中清醒过来。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)剧照

第三个场景发生在厨房，法兰克看到卡拉手里拿着一把菜刀，这一次是卡拉更为直接的情绪爆发——“如果你真的爱我，你就应该……”；暂停；弗兰克说“好”；音乐起；卡拉说“不！”这最后一次惊叹可以看出卡拉突然在脑海中出现的谋杀念头是没有任何预谋的。再一次，音乐暗示了这种谋杀的意图仅仅是因为冲动，而非理性或是冷血的计划。

《邮差总按两次铃》的演员十分优秀，拉娜·透纳演的少妇将两次杀夫前后的心里变化演绎的十分清晰，约翰·加菲尔德演的流氓无产者肉体健康精神空虚，演丈夫尼克、法官(列昂·埃姆斯leon ames)、律师(休姆·克罗宁hume cronyn饰)以及敲诈者的演员表演均很到位。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)美国dvd版封套

有意思的是看电影过程中，开始观众是很同情凶手(少妇)的，因为她年轻美丽，而他的丈夫人虽不错但配不上她，他们的性生活肯定是很不和谐的，一旦有了替代者她想远走高飞是很自然的事，但她(多数女人)是不可能为爱情放弃优越的物质生活的，于是，邪念产生了，就像一条毒蛇将她紧紧缠绕，为情杀人，女人更下的了手。至于以后她才看清男人有多少是爱多少是欲，都已经晚了！

因为这个文明社会是有道德的，就算文质彬彬的检察官(正面人物代表道德)没能将这对犯罪鸳鸯送上法庭，但影片最后的结局这二人还是受到了罪有应得的惩罚！否则，这样的电影审查机关是绝不让公映的。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)片场内，导演泰·加尼特tay garnett(右)拉娜·透纳lana turner(左)约翰·加菲尔德john garfield(中)商讨剧情

精心策划的谋杀，节外生枝的情节，出人意料的结局，《邮差总按两次铃》再精简浓缩一点，完全就可以纳入《希区柯克悬念故事集》中任何一集了。只是不知道，阿尔弗雷德·希区柯克alfred hitchcock(1899-1980)在此集播放前，又会漫不经心地说些什么样的冷笑话。

当然，这部片子无关于阿尔弗雷德·希区柯克。相比《双重赔偿》，《邮差总按两次铃》的“黑色风格”稍显单薄了些。《邮差总按两次铃》中法兰克与卡拉的关系——姑且称为爱情吧，表现得尤为亲切和真实。刚开始，卡拉对法兰克若迎还拒，倒使卡拉丈夫放心甚至有点纵容两人交往。谋杀得手后，地方检察官的介入，几乎使两人相互揭露，反目成仇。《双重赔偿》亦是如此，甚至走向了相互伤害的终局。爱欲，可以使人一时强大到夺人性命；为了保住小命，爱欲又被背叛和出卖。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)美国剧照版海报

人性之复杂，人性之摇摆不定，由此可见一斑。最精彩的一幕是，怀孕的卡拉拉着法兰克疯狂游向大海，精疲力竭之际，要求法兰克淹死自己，而法兰克坚决不忍，于是两人宣告和解，再次沐入爱的海洋。爱恨到如此地步，真叫人心头震颤。

卡拉在与法兰克在车内热吻时，不料想车偏道撞上护栏，顿时香消玉殒。本来物质和爱情都到手，转眼变成空梦一场。法兰克再次死里逃生，不过陪审团的判决和卡拉生前留下的一张纸条，使他面临死刑的结果。上帝的惩罚，最终是逃不过的，第一次逃过了，第二次就没有那么幸运了。基督教和佛教都有因果报应的思想，在凡人看来是偶合的事情，可能正是因果的环环相扣。这大概就是邮差总按两次铃之含意了(“上帝就像邮差，他总是按两次铃。而他通常都在后院，总要等到二次按铃的时候才能听见。”)。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)剧照

之后，即便不考虑拉娜·透纳出演卡拉这一方面，影片为了强调冲动这个概念做了大量工作。她所带来的最大的影响就是她由于自己的冲动所带来的不幸。她在现实生活中的婚姻，已经因为冲动给她带来了这样那样的不幸。影片中的这个角色又重现了这一方面。因此，这种冲动的模式以及《邮差总按两次铃》中的身陷牢笼的境况可以被读解为——或说曾被拉娜·透纳的影迷们读解为——引发了身份认同并获得了大众的同情。

这也就意味着，在明星形象对于角色的帮助上，影片与卡拉相关的程度至少与关于法兰克的程度是差不多的。尽管在结构上说来，她在他的命运中的功能只是符号性的。因此，如果从动机层面和明星形象层面的关系来说，拉娜·透纳掩盖了蛇蝎美女这种类型(指的是一种反映男性对女性感到恐惧而建构的类型)的矛盾。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)美国剧照版海报

而如果从结构层面与明星层面的关系来说，女性对男性来说意味着什么，以及女性对女性来说意味着什么，拉娜·透纳缓解了这两者之间的紧张关系。如果拉娜·透纳的这种特质解释了电影近乎不统一，让人难以理解的感觉，它也同样解释了命运和动机是暧昧的，充满无限联想的可能。

在影片中，“邮差”是命运之神，即是男性作者和男性电影制作人，作为男权社会的卫道者，他们认为科拉的结局必然走向毁灭。卡拉和法兰克虽然成功地杀死丈夫尼克，但是都为自己的罪恶付出了代价，都难逃一死。黑色电影中的蛇蝎美人对于当代的女性也有一定的启示意义。战争使女人走出家庭，参加生产劳动，承担了养家糊口的责任，改变了女性的地位。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)剧照，拉娜·透纳lana turner(右)约翰·加菲尔德john garfield(左)

但是，在婚姻和家庭中，女性依然没有话语权 ，依然不能够掌控自己的命运。女性想要依靠掌控男性、利用男性来改变命运 ，这是根本行不通的。女性若想独立，掌握自己的命运，获得平等的权利，寻求彻底的自由和解放，就必须不断地提升自我，不断地反思觉醒，不断地发现自我价值。因此，女性如何在多元文化冲突中寻找方向，如何在传统男权社会中塑造全新的自我，获得社会上平等的地位、婚姻中相同的权利，是摆在当代女性面前最为艰巨且永不能弃的长远任务。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)剧照，拉娜·透纳lana turner(左)约翰·加菲尔德john garfield(右)

1945年，拉娜·透纳成为好莱坞最高薪的大明星之一。紧接着，她主演了当年最性感的一部电影《邮差总按两次铃》。此片由泰·加尼特导演，拉娜·透纳与约翰·加菲尔德主演。在当年严格的电检尺度下，本片仍然拍出了欲望高张的偷情气氛，拉娜·透纳以一袭纯洁的白衣来烘托最毒的妇人心，有极具魅力的性感演出。本片卖座十分轰动，使拉娜·透纳的银色事业更上层楼。自此以后，拉娜·透纳以天字第一号的金发尤物形象主演了多部叫好叫座的影片。

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电影《邮差总按两次铃/荡妇怨the postman always rings twice》(1946)剧照，拉娜·透纳lana turner在剧中的这个造型令全美国的女性都在模仿，同时也标志着一个邪魅而独立的女性出现在美国的银幕上了

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