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一代宗师 (2015)

豆瓣8.2分

主演:梁朝伟  章子怡  张震  宋慧乔  赵本山  小沈阳  王庆祥  张晋  卢海鹏  冯克安  刘家勇  张智霖  金士杰  徐锦江  刘洵  尚铁..  

导演:王家卫  又名:

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剧情介绍

一转眼,《一代宗师》已经上映十年了。也就是说,王家卫已经十年没有拍新片了。


等《繁花》的日子里,《一代宗师》已经不止一次的成为最火热的“王家卫话题”。


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十年来,《一代宗师》依旧常看常新,在王家卫的作品序列里,《一代宗师》题材足够新,争议足够大,版本足够多,自然也就有了更多解读空间。


托甄子丹版叶问的福,似乎一直以来,我们对《一代宗师》的关注点,都集中于叶问,也就是“宗师”。


过去的十年里,叶问之于港片,俨然已经像漫威英雄之于好莱坞,成了相当成功、相当大众的“超级英雄”,既能“一个打十个”,也能“尝试切他中路”。


所以,叶问够不够宗师,王家卫能不能拍出宗师气质,一直是人们对《一代宗师》最好奇的点。


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但正如曾经决定拍《东邪西毒》一样,当大多数人都在热议侠客,争论谁是天下第一的时候,王家卫却偏爱讲江湖,讲形形色色的痴男怨女一入江湖遍再难出江湖的“执迷不悟”。


《一代宗师》真正有意思的东西,其实是“一代”。


一代武林,一代历史。


一代之后或许再无一代,是为传统。


一代之后或许还有一代,是为传承。


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但这一代人在王家卫的电影里都足够重要,谁是真正的宗师,可能才是最不要紧的问题。


正式聊《一代宗师》之前,得提前解释个要紧事儿。那就是王家卫足足剪了四个版本的《一代宗师》,所以很多人可能看到的剧情可能未必一致,每个版本的细节差别也很多。


《一代宗师》最重要的那句“题眼”台词,是“见自己,见天地,见众生”。


翻译成大白话就是坚持自我、放眼天下、顺应时代。


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影片的第一部分,展现的就是作为上一代宗师的丁连山与宫宝森师兄弟,是如何表露自己“见自己,见天地,见众生”之后的格局的。


这对里子和面子,合起来其实表达的是上一辈武林注重的规矩。


添柴是第一层规矩。


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宫宝森要的是造时势,个人输赢在武林传承面前没那么重要。


1936年,日军占领东北,两广动荡,国将不国,就更不用谈什么武林江湖。所以当务之急是求团结,得找个新人来恢复武林秩序。


这是他看出来的新规矩。所以他要南下武林找人搭手。


但搭手两字,含义却不简单,既说传承,也指切磋,就看听者如何理解。


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广东武林和马三在门外的“过山门,见真佛”,是彼此的切磋斗狠,是宫宝森不愿看到的不合局面,也是日后马三刚愎自用,投日叛国的征兆。


所以宫宝森想借掰饼强调第二层规矩。


武林要想延续,既要团结一起,也要选出能人来传承。饼掰开了是不合,掰不开是不才。


之所以说这一题是考想法,难点正在此处。


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好在叶问既掰开了饼,也给出了老爷子满意的答案,甚至还指出了老爷子的眼界不足之处。


天下之大,何止南北。国也罢,拳也罢,如果不放眼世界,追求纯粹的武道,那即使在乎南北相合,也依旧是一种勉强求全。


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宫宝森的勉强求全,多少有些作为老者的顾虑和稳重,见得风雨太多,所以步步小心。


叶问的心怀天下,也未免没有年轻人的心高气傲。四十岁前不愁吃穿,练的还是咏春这种小众贵族拳法,作为少爷的叶问,自然不顾虑自己日后能不能做到不问国之南北。


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毕竟,叶问徒弟李小龙的成功与成名,那都是几十年后的事,身处历史中的当事人,可未必有我们这些旁观者“统揽全局”的底气与远见。


所以我以为,这一段前后两代宗师的比试,更多是惺惺相惜,很难说谁胜谁负。


毕竟,日后同样成为宗师的叶问,却是为了实现“见自己,见天地,见众生”,付出了大半辈子的代价。


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宫宝森败后,心高气傲的宫二与同样心高气傲的叶问在金楼再战一场。


自此各怀心事。


这场打斗里,叶问起手为咏春,宫二起手为八卦掌。斗到中途再战时,宫二已是咏春架势起手,叶问则以八卦掌回应,心意已在不言中。


是为叶底藏花一度。


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叶底藏花,既是宫二的看门绝学,也是叶问与宫二惺惺相惜,互通款曲的情思暗绕。


宫二在金楼比武用计,趁叶问搭救时反败为胜。勾得叶问好胜心起,约定他日北上,要在东北再战一场。


是为梦里踏雪几回。


梦里踏雪,既是叶问含蓄却浓烈的情感表达,也是世事弄人,在战乱中漂泊不定带来的无可奈何。


叶底藏花一度,梦里踏雪几回。这句宫二与叶问之间的书信寄语,几乎成了二人日后最大的心结,它就像被叶问钉在墙上的扣子一样惹眼。


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影片开头时,叶问在雨中与黑衣人打斗,灯影晃动,铁门紧闭。


与宫二诀别时,铁门敞开,二人背后的灯影明亮,寓示着两人的彼此相知。


奈何无论是大雪之时,叶问在宫家门前的踱步等候,还是宫二身着红装,与叶问在宫家的再度比武,都成了只能在梦里实现的幻想。


对于宫二来说,再见叶问时,早已事过境迁,叶底藏花一度,成了早已回不去的旧梦。


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宫宝森的大徒弟马三投靠了日本人,满心利欲,不知天高地厚的他,终究只能停留在见自己的境界,而为此执意奉道,违背父亲遗愿,坚持复仇的宫二,虽然扛起了宫家的大旗,但也终究只能做到见天地。


火车站一战,宫二再度靠叶底藏花,破了马三的老猿挂印,逼着马三回头。至此,马三落败,宫二奉道,宫家绝学就此失传,可谓是两败俱伤。


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也正因此,心灰意冷的宫二才有勇气在重逢之时,鼓起勇气向叶问表达爱慕之情。


多年后重逢,叶问之所以没领会宫二的含蓄告白,恐怕既有因为不敢而装傻的成分,也有为武成痴,割舍不下想要再看一眼宫家六十四手的心结。


既然已经能在全家福里为宫二预留一张空椅子,却不敢在重逢时往前踏一步,这是叶问的犹豫与迷惘。


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对叶问来说,见天地,见众生,可以靠时运与天赋,但见自己却需要足够的勇气与坦诚。


很显然,他见不透。既是武痴,又是情痴的叶问,做不到两难全。


影片中,到底是再见宫家六十四手更重要,还是与宫二之间的情感更重要,其实叶问始终没有想透这个问题。


说出想要再见宫家六十四手,说明也许叶问既有痴迷武技的痴心,也有想劝宫二放下恩怨的真心。


但如此暧昧的话,在时过境迁之后再提及,也终究只能留遗憾。


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叶问的放下,是一种艰难的抉择。作为武林宗师,叶问的确做到了“宁在一思进,莫在一丝停”,和恋旧、重恩仇的宫二不同,叶问更相信人应该朝前看,人与人之间多的是可以再续前情的缘分。


在武学上,更早放下这段情的叶问比起宫二更胜一筹,但在情感上却难分高下。


宫二与叶问最后一次诀别时,两人同样站在灯火明亮的街边。只不过这一次,宫二转身,立在灯下,仿佛是她用这一别,替叶问明确了抉择,达成了见众生的第三境界。


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想要成为宗师,似乎总得割舍掉点什么,有时候那个看透一切的人,其实也是牺牲了一切,他们可能才是这片江湖里最不能快意恩仇的悲剧人物。


雪中到访宫家,再续前缘,终究只能成为叶问梦里的轰轰烈烈。


叶问如此,一线天同样如此。


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苦练八极拳的张震,最终在王家卫的成片里几乎成了出场不超过五分钟的客串角色。但恰恰是这种惊鸿一瞥,成就了一线天这一角色的惊艳。


在乱局中果断抽身,远离军统,南下香港,不惜冒着被特务抓住的风险也要把一身武艺传下来的一线天,冥冥之中早已因为自己对“传承”的执着与赤诚而登上了见众生的境界。


在这个乱世里,一线天活成了一个影子,叶问们在明处,影子们在暗处,这对人物的关系,正好与丁连山、宫宝森形成了呼应。


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在一线天的故事里,王家卫试图让我们看到的是“里子”们心中秉持的道义与信念。丁连山也罢,一线天也罢,这二人都更偏爱市井小民的普通生活,大隐隐于市,不在乎功名。


私以为,里子们的隐居与藏身,是王家卫在这部电影中呈现出来的最浪漫而浓烈的侠义精神。隐居,对一线天来说,并不意味着躲藏,遇到自己在乎的事情,他同样活得轰轰烈烈。


在火车上受到宫二的保护,与宫二暗生情愫后,一线天选择默默地坚持着这份情,把自己的理发店开在了宫二在香港住所的附近。


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《一代宗师》的3d重映版里,叶问来拜访宫二时,遇到了护在宫二门前的三江水,在另一些版本里,王家卫则有交代三江水是一线天的徒弟。三江水在宫二一贯门前当保镖,便多半是受一线天之托。


再后来的版本里,还多了一线天与叶问在餐厅过招的戏。一线天绝迹,名为千金难买一声响。意思是只要一线天出刀,没人有机会能接得住这一刀,听得到这一声兵刃相撞之响。


而叶问,靠一双筷子买来了这一声响,二人武力不分上下,惺惺相惜。


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这也是两个角色在影片中唯一一次正式会面,从此依旧各走各的路。一个成了面子,点起一盏盏灯,将武学发扬光大。一个成了里子,活在暗处,独自逍遥。


一线天就像是王家卫故意给观众藏起来的一个惊喜,如果你不是完整地看过《一代宗师》前前后后的四个不同版本,恐怕很难完整地串联起一线天这个人物真正的故事线索。


他就像是个神秘人物一样,被王家卫埋在纷乱的故事里。那些不同版本里关于一线天的不同故事碎片,就像是被刻意安排的一样,这个人物身上可能有过无数种不同的传言,但最终都隐匿在历史的角落里。


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和王家卫大多数电影一样,《一代宗师》里,故事情节永远没有人物本身来的重要。作为一部武侠片,《一代宗师》最反类型的地方,正在于它从始至终都没有非常鲜明的敌对矛盾关系展现。


宫宝森与叶问的金楼比武,侧重点在于对南北武林群像的介绍,在于新老两代宗师之间的思想碰撞。


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马三与宫二的复仇对决,起因也更多是源于二人的观念不同,刚与柔既然不相济,便必有一战,只是此战后两败俱伤,不存在真正的赢家。


至于宫二、一线天、叶问三人之间的对决,就更多是一种交流意味了。英雄与英雄相逢,多的是惺惺相惜与一见钟情。输赢胜负,天下第一,从来都不是王家卫式的浪漫主义。


在特定的时代,特定的缘分里,人与人相遇,这才有了故事。


和曾经港台武打动作片的黄金时期不同,如今无论是王家卫拍《一代宗师》,还是侯孝贤拍《刺客聂隐娘》,亦或是徐浩峰拍《师父》。怀旧与伤感都是挥之不去的情感底色,浪漫与唯美则是导演们为这层怀旧赋予的独特滤镜。


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《一代宗师》真正表达的,恰恰就是王家卫对曾经武林的浪漫化理解。所谓一代宗师,得先有一代人,有一代人的彼此成就,与彼此交相辉映,才有一代人里的宗师。宗师,不过是将这一代人的故事与梦,再传给下一代。


所以,归根结底,虽然《一代宗师》整体的故事线索是讲历史的发展,讲老一辈人如何将功夫传承给下一辈。但在影片最后,通过一段又一段回忆过往的戏,通过童年宫二在雪地里的随父习武,王家卫真正想尝试的是向上回溯。


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跳过他曾经怀旧过的八九十年代灯红酒绿的香港,《一代宗师》里,王家卫想进一步通过影像抵达那个五十年代更久远的,也更回不去的香港。


宗师也许只是武林的宗师,但一代人却也可以不仅仅指武林,也意味着一代香港人。


其实不经意间,王家卫早已表露了他拍摄本片时最关心和迷恋的部分。


一代人来来去去,多少重风雨传奇变换。


唯一恒定的,只有那条灯火幽暗的香港街道。


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街上的黄狗,街边的金楼、医馆、理发店、餐厅,街前的灯火,铁门……


也许只有他们记得谁曾从这街上走过。

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