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文丨汲影说

编辑丨汲影说

叙事形式是指在文本叙事过程中所使用的富有艺术特色的叙述手段。慢综艺节目由于其形态特性，在叙事风格方面，也别具一格，富有特色。

《你好生活》有丰富的叙事主题、治愈温和的叙事情节和多元化的叙事人物，那么它通过什么样的形式传达出来，即在叙事形式方面采用什么样的技巧来讲故事，主要从叙事视角、叙事时间、叙事空间和叙事语言四个方面展开。

视角，一般而言，是指主体观察事物或看待事物的角度，涉及的是“谁”在看的问题。视角不是传达，而是传达的依据。同一件事，视角不同则呈现出来的故事不同，叙事效果也有所区别。

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热奈特从“视点”出发，在《叙事话语》中通过对普鲁斯特的文学作品《追忆似水年华》的叙述视角分析，提出“叙事聚焦”的概念，并将其划分为三类：无聚焦或零聚焦叙事、内聚焦叙事和外聚焦叙事。慢综艺《你好生活》节目没有采用单一的叙事视角，它通过灵活运用多重视角，让节目内容得以真实、连贯和趣味横生。

一、外聚焦叙事为主，实现无缝式跟拍

“叙事者＜人物”，则为外聚焦叙事，也被称作是客观视角。

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在大部分影视叙事中，都是将摄像机看作视点，进而以一种客观、全面的方式将画面中的目标人物的动作形态、肢体语言和表情模式记录下来，是一种追求真实、还原人物场景、强调纪实的方式，在观察中不掺杂个人的主观推断和情感偏向，因而镜头扮演了叙事者的角色。由于外视角的客观特性，影视表达出的内容会被观众进行各式各样的解读，“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，观众结合自己的经验与体会，会按照自己的理解方式进行思考和解答。所以，在一定程度上，这种聚焦方式会让节目和嘉宾蒙上一丝神秘色彩。

结合央视慢综艺《你好生活》，该节目在叙事视角上主要采用了外聚焦叙事。节目每期必定都会有固定嘉宾和飞行嘉宾“出镜”，由于嘉宾出现的时间和地点不同，所以，除了固定摄像机以外，每位嘉宾还安排了跟拍摄像机。

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在那些摄像师不方便或者是无法到达的空间，移动摄像机便会发挥它独特的作用，有时会出现意外的惊喜，捕捉到转瞬即逝的精彩瞬间。如节目第一季第一期《你好少年》中，撒贝宁作为飞行嘉宾参与节目录制时，镜头记录了他初来乍到时的行为动作。

在尼格买提和另外两位常驻嘉宾孙艺洲、董力正常聊天时，撒贝宁的跟拍摄影师追随他的脚步来到阳台，而画面一转，另一位摄像师出现在镜头里，原来是撒贝宁乔装一番拿起摄像机扮演起了工作人员。当尼格买提疑惑怎么飞行嘉宾还未出现时，镜头渐渐地随着他的步伐移动到了摄像师们面前，最终架起摄像机的撒贝宁暴露了自己的身份。

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这种叙述角度的转移，缩小了叙述范围，镜头的转化使得情节有所变化，加强了叙述的层次感。通过观看《你好生活》也可以发现，在构建俯瞰和远景画面时，节目制作组使用了大量航拍，青山、绿水、湖泊和草原等宏伟景象，呈现出节目的客观环境，让观众产生身临其境之感。大量外视角叙事的运用，凸显了慢综艺《你好生活》“真”的一面。

二、内外聚焦叙事交织，丰富事件多面性

内聚焦叙事，即“叙事者＝人物”，具体而言，叙述者就是故事的讲述者，它的视角有限，仅能知道它所了解和知道的部分内容，无法超出自己的认知范围去描述自己没有看到的事件，所以，内聚焦叙事的特别之处在于以某个固定的具体人物的角度来展开叙述，每件事都按照人物的“感觉”和“意识”来呈现。

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慢综艺《你好生活》节目中的内聚焦叙事主要体现在以尼格买提和撒贝宁为代表的常驻嘉宾上，就节目展现的内容来看，尼格买提、撒贝宁以及其他飞行嘉宾都是故事的叙述者，通过直接面对镜头的言与行，构建了节目内容，都体现了其主观视角。

但单一地运用内聚焦叙事因其严格的视角限制可能会错失事件的真相。节目第一季中，撒贝宁和尼格买提因路边的一颗结有果实的树而“争吵”起来，撒贝宁认为红色的果实是山楂，尼格买提认为那是海棠果，与镜头的直接对话展现他们丰富的内心世界。

但随着镜头的推移，画面中的撒贝宁尝了一口果实后露出了微妙的表情，继而尼格买提也吃了一小口，直言“这种指鹿为马的行径我们该怎么去对付呢”，然后喊来了当地路过的大爷，让大爷揭开真相。

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面对镜头，大爷毫不犹豫地说了“海棠”两个字，揭穿了撒贝宁的“谎言”。因此，若只是运用内聚焦叙事，那么观众就无法知道红色的果实究竟是山楂还是海棠。这种内聚焦与外聚焦叙事交织运用的形式，更有助于还原整个叙事过程，展现事件的全貌，进而让原本单调的镜头产生趣味的效果。

三、通过后期剪辑，进行零聚焦叙事

零聚焦，也被称作无聚焦，即所谓的“上帝的眼睛”。顾名思义，是指无所不知、无所不晓的叙事者的叙述视角，最大的特点是它始终不会有固定的观察位置，观察点可以随意游走，所以也常常被人们称之为“上帝视角”。

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在这个视角下，叙述者既可以进入到人物的内心世界里去，也可以揭示人物自己未曾意识到的事情，是一个知道的信息最多而又最全面的存在。

而真实记录是大多数慢综艺节目的突出特征，所以它不能像法制栏目的深度报道那样，涉及到人物的内心世界中去，了解对方的行为动机和心理状态等，所以这种情况下一般通过后期制作来实现零聚焦叙事。

换言之，我们所看到的综艺节目是后期人员进行加工后而产出的作品，其上帝视角只能在他设定好的规则中去进行体验，这种零聚焦叙事并未让我们看到节目录制的所有面貌，而是通过后期制作加工，使用各种剪辑手法。在特定的情境下，后期人员给节目嘉宾的行为动作或语言神态等配上花字、动画等，制造出“零聚焦”叙事的假象，实际上从某种程度上来说，使用“伪”零聚焦叙事更为准确。

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在节目《你好生活》第二季第一期《一个起点》中，尼格买提给柴犬“小野”立下“不能乱跑、懂礼貌、不乱吃、不乱尿”的家规后，承诺它表现好的话，此时小野身上出现花字“如果我表现好的话？”接着尼格买提继续说：“一年的罐头没跑了。”然后小野身上又出现了“真的吗？”的花字。还有节目中给吃草的小毛驴头上配上花字“来客人了”，下一秒山羊就奔跑起来，并配以花字“快去迎接”，通过这种后期剪辑和艺术加工，将动物们拟人化，让原本不会说话的动物更加生动有趣。

参考文献：