在国产电影史上，曾经流传着不少影片吓死人的传说。

比如：迷影君推荐过的《黑楼孤魂》，就曾有吓死过一位老年观众的新闻。

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此外还有盗墓电影《夜盗珍妃墓》，也曾经有过吓死过人的八卦传闻。

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像这样的传闻其实并非个例，很多诞生于八九十年代的国产恐怖片都曾有过类似传言。

至于这些传言的背后到底有几分真实，几分编造，因年代所限已不可考。

究其原因，是因为当时的内地观众较少接触恐怖片，在那个娱乐匮乏的年代里，很多观众初次接触恐怖片这种类型的时候，往往会把片中的情节信以为真。

比如今天要推荐的这部1966年的香港老电影，曾于七十年代末引进中国大陆上映。

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该片是新中国影史上第一部被引进公开放映的恐怖片，在当时的内地影院引发轰动。

当时有传闻：有一位老太太看了这部电影，被当场吓死。

这则传闻曾流传甚广，久而久之，让这部影片也成为很多人的童年阴影。

本期「被遗忘的国产类型片」，让我们来一起回顾这部54年前的恐怖片经典！

《画皮》

the painted skin

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影片拍摄于1966年，由著名的香港凤凰影业公司出品。

导演兼编剧是香港著名电影人鲍方，他以演员身份入行电影圈，早在上世纪四五十年代就是红极一时的左翼演员。之后他转型成为导演，拍出了不少脍炙人口的经典名作，晚年依旧活跃在电视荧屏，曾经获得获香港电影金紫荆奖的终身成就奖。

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现在的年轻观众对于鲍方的印象，应该都是tvb武侠剧中世外高人，《倚天屠龙记》里的张三丰、《笑傲江湖》中的风清扬、《天龙八部》中的扫地僧，老爷子一出场，必定就是深藏不露的绝代宗师。

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值得一提的是，鲍方的两个子女也是香港影坛著名电影人。次女鲍起静是香港影坛的实力派女演员，拿过多届金像影后，儿子鲍德熹则是著名摄影师，曾经三度摘得“香港电影金像奖”最佳摄影奖。凭借《卧虎藏龙》获得“奥斯卡最佳摄影奖”。可以说，鲍氏一门，见证了半个香港电影圈的兴衰史。

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《画皮》出自清代小说家蒲松龄的著作《聊斋志异》，原著只有短短1500余字，却是《聊斋》中最脍炙人口的故事之一，光是电影就前后推出了七个版本之多。

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比较著名的有1979年李翰祥版、武侠大师胡金铨的遗作《画皮之阴阳法王》，当然还有近年来陈坤、周迅、赵薇主演的魔幻电影《画皮》系列两部，同样影响力巨大。

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而1966版虽然年代久远，并没有华丽的特效和宏大的场面，但放在当年绝对是一部让人惊奇的电影。影片的故事基本遵循原著，但其中所包含的恐怖、怪谈、家庭、伦理等元素，已经影响了后来无数的此类电影。

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电影开始于一座草庐中，正是蒲松龄的草庐，名曰聊斋。

这天，蒲松龄的好友蒙翁来访，蒲松龄急忙带着仆役云儿前来招待。

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蒲松龄此时正在创作聊斋故事，蒙翁对蒲松龄已经写完的部分表示了赞赏与肯定。

双方把酒言欢，饭桌上，蒙翁为蒲松龄讲了一个自己所知道的鬼狐故事。

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跟随蒙翁的讲述，画面切换到明朝。

主人公叫王崇文（高远 饰），是太原人，当地富绅之子，家有薄财，衣食无忧。

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王家有两兄弟，王崇文是大哥，从小寒窗苦读，一心考取功名，十三岁就中秀才。

他有个弟弟王崇武（翁午饰），人如其名，崇武自小喜欢武舞枪弄棒，并拜了山中一位道人为师。

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哥哥王崇文，虽然年纪轻轻就中秀才，可却始终过不了乡试，屡屡落地。

如今乡试再次临近，一心想中举人的他害怕又名落孙山，就开始求神问卜。

来到附近的吕祖庙中求签，道士告知他，今届一定会中，崇文喜不自胜。

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王崇文回到家，正好弟弟崇武要回山里跟随师父练功，临别之前叮嘱哥哥：

一个人的命运，当然要靠自我奋斗！

不能托之于鬼神，切不可将大好光阴浪费在求神问卜上。

王崇文嘴上连连称是，可心里却对弟弟的话颇有些不以为然。

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由此可见，哥哥崇文虽然年长却迷信，崇武虽不读诗书却更为稳重。

这天，附近庄上来了名游方道士。

一见到王崇文，端详起面容，就不停感慨说他一脸贵相，来日必定飞黄腾达。

伸手不打笑脸人，更何况对方投其所好，告诉王崇文近日必有大喜。

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王崇文当即询问：大喜在哪里？

道士告诉他——

只要往西北方走，必能遇到贵人！

于是，王崇文半夜出门朝西北方向走去，来到一座名为魁星阁的破庙。

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这庙荒废已久，如今破败不堪，到处是蛛网灌木，夜色中更显得诡异。

王崇文在庙中跪拜，祈求神明保佑自己能够高中。

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此时，庙中居然传来一阵女子的啼哭之声，声音时远时近却是清晰可辨。

王崇文遂循着声音，走入庙后的院落。

他并没有遇上道士所说的贵人，却见一位正在痛哭的美人。

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见对方相貌绝美，王崇文忍不住主动上前询问女子为何哭泣。

女子却不会回答，只是埋头痛哭，听对方说要送自己回家，更是惊慌失措的跑出庙宇。

王崇文追出去后，却不见女子踪影，只留下一条手帕。

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回家之后，妻子陈氏为了让王崇文静心备考，特意给他安排了一个单独的别院。

惆怅若失的王崇文坐在书桌旁，却掏出了手帕，忍不住胡思乱想起来。

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就在这时候，门外突然一阵急促的敲门声。

王崇文开门后，赫然发现居然是之前的破庙美人。

自己正思念对方，不想美人居然从天至，不禁让他暗自窃喜。

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美女似乎是为了躲避一帮人的追查，才慌不择路，来到王府的这座僻静别院。

美女声称自己名叫梅娘（朱虹 饰），姓张，家住洛阳。

因家中早年丧母，父亲游宦在外，被其后母逼迫嫁给一个丑陋的商人。

梅娘不愿嫁人，于是逃出家门流落在外，要到太原寻找她官居学政士的父亲。

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王崇文一听对方的父亲居然是当地乡试的主考官，更是忍不住大喜。

他认为只要能和主考官攀上关系，就能青云直上，

更何况眼前一个娇滴滴的大美人主动送上门，王崇文怎么能不动心思。

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于是，他主动挽留梅娘，让对方住在这里，自己家人为了让他备考，不会来打扰。

又说自己将去太原赶考，到时候可以一起上路结伴而行，护送梅娘去寻父。

梅娘此时也无处可去，于是就答应了下来。

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王崇文自诩风流才子，而梅娘又是翩翩佳人。

一来二去，就从同居室友发展成了同床密友。

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所谓食髓知味，从此王生就和梅娘躲在偏院里，过起了风流快活的二人世界。

学业也抛下，对于妻子家人也不关心，身体更是日渐被掏空。

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然而随着相处下来，梅娘却越来越容不下王崇文的结发妻子陈氏。

于是，她假称愿和王崇文结为真正夫妻，实则是故意逼王生将妻子赶出家门。

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王崇文深知妻子没有过错，自己休妻也没有理由。

于是想在妻子的茶水中下了砒霜，可终究还是不忍心，没敢让妻子喝下去。

然而，王崇文对陈氏的心慈手软，却更令梅娘认为陈氏对她是一种威胁。

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当晚，她施展妖术，操纵了王府家仆，让他在无意识的情况下进入陈氏房间。

然后再故意设计，引诱王崇文发现妻子床上有男人。

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感觉自己头顶一片绿光闪过的王崇文，愤怒之下选择休妻，

无论陈氏怎样解释，王崇文仍旧一意孤行，将陈氏逐出了家门。

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无家可归的陈氏来到附近的林子里，正打算寻短见，恰好被在外学武归来的小叔王崇武救下。

听完大嫂的哭诉，王崇武归家欲看个究竟，才得知大哥已经娶了新嫂子。

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对这位新来的嫂子产生怀疑的王崇武，不好当时发作，只能暗中调查。

第二天夜里，梅娘主动来到王崇武的房间，主动投怀送抱撩拨对方。

王崇武为人正直，怒斥梅娘寡廉鲜耻。

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梅娘当场就要发作，可没想到，王崇武身怀武功，竟然用剑割破了梅娘的脸。

此时大哥王崇文发现梅娘不在卧室，出来寻找。

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王崇武于是带着哥哥一起，去梅娘的房间外探视，兄弟两人居然看到骇人的一幕——

只见一个狰狞恶鬼正在描一张人皮，那人皮正是梅娘的相貌。

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当人皮描好之后，恶鬼与画出来的人皮合二为一，变成了梅娘。

王崇文这才明白，梅娘原来是披着画皮的鬼怪。

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王崇武见梅娘妖法高强，自知不敌，

于是决定回到山上请师父前来帮忙，并将自己手中的驱魔宝剑留给哥哥护身。

崇文将宝剑挂在门口，想要用宝剑的法力来阻拦梅娘。

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可梅娘竟然显出原型，口喷一道血雾，将宝剑的法力给破掉。

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画皮鬼终于杀死了王崇文，取出了他的心脏，并掳走了王崇文的孩子。

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当弟弟王崇武带着师父和陈氏赶到时，大哥崇文已被挖去心脏。

师徒二人循着踪迹，来到后院，见到了正欲带着孩子逃之夭夭的梅娘。

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师父与梅娘展开恶战，关键时刻，仆人冒着危险抢回了孩子。

最终，师父一剑诛杀了梅娘。

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随后，师父施展法力，将心脏安回给王崇文的身体内，王崇文至此幡然悔悟。

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故事至此结束，镜头切回回到蒲松龄的草庐内。

蒲松龄对老友蒙翁所讲述的这个故事大为赞叹，表示自己一定会在书中记录下来。

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一旁伺候的仆人云儿听完故事，便问蒲松龄：

世上到底有没有鬼？

蒲松龄不置可否，回答说：

说有也有，说没有也没有。

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云儿不解，蒲松龄随即解释说：

说没有鬼，是因为我们谁的没见过；

可若说有鬼，是因为我们身边很多人所作所为，跟鬼也差不多，

他们常常披着美丽的外衣来迷惑人，这种鬼不可不防！

画面最后定格在蒲松龄的草庐外，门上所贴的一副字：

正是——

神鬼本无凭，福祸皆自取。

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作为一部拍摄于五十多年前的老电影，这版《画皮》虽然在制作方面受年代所限，故事比较简单，拍摄手法也较为陈旧，更没有震撼的视觉场面，但却是最忠实于原著精髓的改编作品。

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导演一开始就安排作者蒲松龄本人出场，借由蒲松龄与老友交谈，引出整个聊斋怪谈故事，影片的主线剧情都在这个故事的讲述中展开，同时也借由蒲松龄之口，道出了整个《聊斋》故事的创作主旨，即为“假借花妖狐媚的故事，抒发满腔不平愤世嫉俗的感情”。

在《画皮》原书中，蒲松龄在最后陈词点评到：

愚哉世人！明明妖也而以为美。

迷哉愚人！明明忠也而以为妄。

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所以相比后来的其他版本改编，1966版《画皮》更接近于明清小说中常见的警世寓意故事。无论是人物性格还是情节推进，都与原著一脉相承。

片中，英俊憨厚的书生王生，禁不住女鬼诱惑越陷越深，甚至为此嫁祸妻子不贞将发妻驱逐出门，借助古代文人功成名就的名利梦与左拥右抱的妻妾成群梦，来影射现代都市人们心底的欲望。

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影片值得称道的是片子里那种古意盎然的东方古典美学，尽管场景明显是棚拍，但整体风格还原了原著所描绘的那种幽暗空间内鬼怪横行的氛围，无论是蒲松龄的聊斋草庐，还是荒郊破庙，亦或是王府别院，其场景布置典雅考究可谓美轮美奂，这是后来的香港古装片也难有企及的。

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同时，《聊斋》作为著名的古典鬼故事，其最大的噱头无疑是故事中的怪力乱神情节。本片也不例外，《画皮》虽是寓言故事，但仍是走“阴森恐怖”的路线，创作人员以那个年代极致的化妆水平，将恐怖的人物造型呈现于观众眼前。

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在这版《画皮》中，虽然受制于年代，恐怖情节并不多，但其中的两个惊惊镜头却成为很多人记忆当中的童年噩梦：一个是王生去查看女鬼的动静，隔窗看见一个青面撩牙的恶鬼正在画皮；另一个是画皮女鬼身份败露，现出原形入室掏王生的心。

据说，影片在当年引进内地之后，这两个厉鬼现身的场景，曾经让一代观众留下恐怖记忆，从此“恐怖电影”的概念也在内地观众心中形成。

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而《画皮》之所以让人觉得恐怖，归根究底就在于这个故事折射出了人心的欲望——往往最危险的事物却有着最美丽的外表，人心一旦被欲望所吞噬，就会陷入无底深渊。而这种欲望的投射则无疑是片中作为大反派出现的画皮女鬼梅娘。

影片中朱虹扮演的女鬼梅娘妩媚至极，深夜，卸下伪装的她细心描绘着自己的“画皮”，当观众沉迷于那张醉人面庞，女鬼忽然转身，僵尸般狰狞的脸孔，前后的反差让人毛骨悚然。

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饰演梅娘的女演员朱虹是六十年代著名女演员，年轻时曾和夏梦一样红遍东南亚，《画皮》在内地引进上映之后，朱虹饰演的画皮女鬼更是深入人心，以至于朱虹后来曾在采访中自我调侃过，自己在很多人心中是“臭名昭著”了。

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值得一提的是，《画皮》作为当时新中国引进的第一部恐怖片上映之后，因为过于骇人而很快就从院线下映，此后电视上播出的版本也进行了一定程度上的删减，实际上完整版的时长是94分钟。

总的来说，技术上的粗糙并不能掩饰这版《画皮》一部好电影。

影片虽是鬼片，却叫人莫求神问鬼，片中的画皮女鬼，已成为一代人的恐怖记忆。

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