理智与情感一直都是贯李安电影的主题，在父亲三部曲中探讨的伦理道德和文化冲突，也是导演一直想让我们思考的问题，他分别以太极、烹饪和婚宴三种中国传统文化穿插其中，使影片更富有生活气息。虽然《推手》所表现的伦理道德没有《饮食男女》那么深刻，但是影片中父子关系在异国他乡的重新权衡，也引起了大家深刻的反思。

电影在开篇不到十分钟的时候就讲出了美国媳妇与中国父亲的矛盾，这也就代表了中国传统观念与美国思想的冲突，此时的父亲和儿媳就分别代表了不同国家的两种文化，至于儿子是中间者，孙子则是已经被美国思想同化的中国人。年迈的父亲离家出走，与酒店老板发生冲突，用自己的太极拳捍卫尊严，直到他重新被接回家，他才说出：“只要你们过得好，我这把年纪了，又在乎什么呢？”这样感人肺腑的话也正好反映了中式亲情的特点，与当时美国开放独立的亲情关系是相驳的。

李安所刻画的家庭生态充满了对抗和矛盾，《推手》作为父亲三部曲的第一部，将这种矛盾作为整部电影的主题，而后面两部的冲突就没有这么明显。导演用家这种小范围的生态来展现文化、身份乃至社会等大环境的矛盾，是比较具有人情味的，在这种手法里以小见大，但又不仅是家庭小品，其中折射出的矛盾冲突往往最能刺痛一个社会、民族或者说是国家的根源，所以在这些方面李安的电影语言表现是十分锋利的。而《推手》所讲述的中西方文化差异、美国崇拜的思想，以及年轻人与老人对伦理道德的认识差异，都被浓缩到一个小的家庭故事中，我们反而更好理解。

“推手”从名字上就说尽了李安大部分电影想要表达的核心，在电影中，借由儿子的话解释道：推手是太极拳中的一种两人互搏的打法，看似柔和，实则一来一往充满了权力的权衡与较量。所以“推手”在这里就可以引申为二元的对立关系，它承认矛盾，但并不将其化解，就是在一来一往的交往中找到一种相互制衡的、舒服的与之相处的方式，以此来达到平衡的境界。所以在李安的电影中我们经常看到矛盾的对抗和冲突，但是双方又会相互妥协，以此来达到一种相对平衡的状态。

而这种理智与情感的对立，就是现实和梦想的区别。不管是《断背山》《饮食男女》中讲的爱情中的伦理，还是《推手》中所说的亲情的伦理，都是理智大于情感的，所以在讲述故事的过程中这样的情感非常现实，以至于结局并不是特别圆满的。老朱最后同陈太太在一起生活，就是对这样矛盾的亲情最好的交代，还是与美国那种独立自由的家庭关系所妥协了。

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