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大概2010年前后，导演吕克·贝松开始筹备他的新剧本——对法国系列漫画《韦勒瑞恩和洛瑞琳》进行改编，但很不幸，他很快看到了《阿凡达》的剧本，回家之后，就把自己的剧本扔进了垃圾桶，并咬牙切齿（猜的啊）发誓，如果不能创作出比《阿凡达》更好的剧本，他还是会把剧本继续扔进垃圾桶……

无可匹敌“太空歌剧”

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《这个杀手不太冷》还有《第五元素》让吕克·贝松杀入一线导演的阵营，但在导演心中，有个梦想的火花从未变冷，那就是他在10岁的时候，迷恋上的那部漫画《韦勒瑞恩和洛瑞琳》（中文译名《星际特工》），这部漫画作品诞生于1967年，一直到2010才连载结束，吕克·贝松深爱韦勒瑞恩这个角色，并将洛瑞琳视作自己的初恋，一直梦想将这部漫画搬上大银幕。就在漫画连载结束的那一年，吕克·贝松开始着手将其搬上银幕，但很可惜，以“垃圾桶事件”告终。

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但无可否认的是导演的才华，20年前，特效制作技术尚不发达，他的那部《第五元素》依然成为影史中不可或缺的科幻经典之作，其充满浪漫乌托邦气质的太空冒险，改观了当年观众对银幕中科幻题材类型的认知，并在随后的几年间被人竞相效仿，也正是这部电影，奠定了《星际特工》的诞生——《第五元素》“展现出一种流行音乐的审美和漫画书的神话”创造出了“太空歌剧”这一科幻类型，而对于《星际特工》，也只有这一盛大而华丽的表现形式，才符合其瑰丽想象与宏大命题。

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对生命深度的探究以及对人性的感知，也是“太空歌剧”的鼻祖级大师内心一直激荡的声音。在技术条件成熟的当下，《星际特工：千星之城》带着奇幻的“马卡龙色系视效”刷新全球观众对宇宙的认知——未来的28世纪，是炫彩而美好的，电影用最先进的特效最顶尖的视效为观众提前探索了未来。

叹为观止的“宇宙观”

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影片的开场，再现了“千星之城”的诞生历程，在无数太空生命接踵而至的阿尔法空间站中，观众概览了从20世纪到28世纪近700年的星际进化编年史，尽管几分钟的片段，却可以看到一套完善的外星生物和平共处的宇宙规则。在导演和编剧团队缔造出多维宇宙空间中，“韦勒瑞恩和洛瑞琳”们可以轻松跨越空间与时间的维度，进行他们的太空冒险之旅。

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这是一个全新的有别于以往好莱坞科幻太空片的暗黑系宇宙，跨越7世纪的编年史让这里呈现一派末世宇宙的宏伟壮阔。阿尔法空间站中拥有将近3000万人口，3236种外星生物共生共融，空间站已有5000多种语言，并且划分出不同生态区域：南部水下世界，北部气态区域，东部是殖民地，西部是一个密封大气层，这些完整的宇宙架构，一方面来源于原著成熟厚重的文化基底，另一方面，则呈现出主创们令人叹为观止的“宇宙观”。

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《阿凡达》之后，确实需要新的且精良的科幻片来拯救银幕中日渐低迷的科幻题材，《星际特工》以一种荡气回肠又华丽炫彩的基调，在跳跃激荡的《阿凡达》与摇滚银河风的《银河护卫队》中，开拓新的视觉风潮。