香港的风月明星众多，20世纪70年代邵氏公司的风月片和情色片，造就了不少性感女星，例如陈萍、邵音音和余莎莉，都被当时的港人称呼为“肉弹”。
1988年香港实施电影三级制，由此延至到20世纪90年代，香港低成本制作的风月片一度大行其道。
很多女星名字未必记得，但一看到她们演出，就认出她们是风月片女星。
有些是想借着这种类型片一脱成名或再翻身，有些是被主流电影圈放弃，继而转战于风月片的市场，放手一搏挣些养老钱再打道回府。
但真正被后人所记住的，就只有“挡不住的风情”的叶玉卿和难以阻挡的“波霸”叶子楣。
【“女版跛豪”】
非常巧合的是，不管对于叶玉卿还是叶子楣来说，1991年两人都迎来了自己演艺生涯的转折点。
叶玉卿在这一年除了拍摄了对于自己演艺生涯至关重要的风月三部曲：《我为卿狂》(1991)、《情不自禁》(1991)、《卿本佳人》(1991) 外，还有另外三部电影在院线放映。
而叶子楣在这一年也迎来了自己的作品爆发期，她在1991年总共有11部电影作品在院线上映，而且还拍了一部电视剧。
其中在周星驰主演的电影《龙的传人》(1991)和《情圣》(1991)中都起到了穿针引线的作用，和青山知可子共挑大梁的《女机械人》(1991)让人见识到身手不凡的一面。
而真正让观众和业界认识到叶子楣演技的则是《夜生活女王之霞姐传奇》(1991) 。
这部电影也成为叶子楣少有几部真正挑大梁，没有摆弄自己身材的作品，即使现在看仍有不少观众将这部电影评为“女版跛豪”，是少有的女枭雄传记佳片。
《夜生活女王之霞姐传奇》有趣之处在于在众多以男性为主的传记片中，它尝试以女性为传记片的主角，一如《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》(1998)在一群男蛊惑仔的影片中以女蛊惑妹脱颖而出。
这批传记片都是从城市历史“阴暗”的一面(黑社会头领、如黑社会头领的探长、赌业和色情业)来追溯城市的身份。
回到《夜生活女王之霞姐传奇》上，它是以女性的身位介入这场江湖争斗之中，看女性如何参与城市的发展，叙事的格局也一如同期其他传奇片，从低微往高处爬升，切合香港城市发展的论述。
当然导演黄靖华也加入一些当时女性的命题如被男性压榨与剥削、以身体换取地位、母女关系和情欲展现等等。
纵观当时的女星实在难以找到比叶子楣更适合这一角色的演员。没有“波霸”称号的，实在难当风月电影的重任。
虽然稍早些有郑裕玲丶钟楚红和张曼玉共同主演《月亮星星太阳》(1988)这类再现欢场女子的影片，但剧中主要是展现她们的喜怒哀乐，不会像《夜生活女王之霞姐传奇》中的叶子楣那样完整的塑造了一个女性在城市进程中的变化，并在叶子楣的演绎下极具说服力。
更令人惊喜的是《跛豪》(1991)中吕良伟，《五亿探长雷洛传》(1991)中的秦沛、吴孟达都友情客串，同时《夜生活女王之霞姐传奇》也在当年实现了和《跛豪》、《五亿探长雷洛传》之间的梦幻联动，绝对算得上空前绝后。
【“波霸”之名】
早在钟楚红、林青霞、张艾嘉等女星在20世纪80年代初期在香港拍戏时，香港影视圈对身材之事关注的人并不多，直到1986年利智回到香港参加第2届亚洲小姐竞选并获得冠军后，人们为之眼前一亮。
后来大家又被和利智同期出道的陈奕诗吸引，于是媒体也跟紧趋势，大力报道“‘波’涛汹涌”的新闻。于是对女星身材的报道至此形成一种潮流。
这时的叶子楣已经于1988年从亚洲电视台跳槽出来加入嘉禾电影公司。
加入嘉禾以后，叶子楣随即开始拍片，角色都不算太重要，但每一部都是拿她的惊人丰胸来说事。
当时叶子楣与郭锦恩、刘玉婷、黄曼凝、陈雅伦合称嘉禾五朵新花，也是公司力捧的新人。
成龙监制的《神勇飞虎霸王花》(1989)，是叶子楣初入嘉禾戏份最重影响最大的一部戏，该片导演钱升玮在片中安排了一系列场面来展示叶子楣惹火的身材。
叶子楣没有辜负其栽培，和胡慧中、吴淬帆、楼南光等明星合作得十分默契，使片子一炮打响，为公司赚进了数千万港币。
片中她挑逗霸王花教官助理(楼南光 饰)的几段戏尤为精彩，成了当时电影圈里的热门话题。
自此，叶子楣的银幕形象得以确定，即性感兼怪异，专以戏弄男性为乐事。“波霸”这一绰号就是她在拍摄《神勇飞虎霸王花》时得到的。
当时，剧组正在“东方金公主号”赌船上拍摄杀青戏。
而叶子楣穿了一身火红的比基尼泳衣，在人群中相当扎眼。有位工作人员十分顽皮，大声朝她嚷：“哇，好大波”这一嚷不要紧，船上记者的目光都转向了叶子楣，一时间镁化灯闪个不停。
第二天，”波霸”的称号连同她的玉照便跃上了香港各大报刊娱乐版的头条位置。
接着，在亚视访谈节目《今夜不设防》中，黄霑(1941-2004)、蔡澜和倪匡三位主持人对叶子楣这个称号加以肯定，无疑起了推波助澜的作用，“波霸”之名不胫而走，轰动全港。
【不露“三点”】
在香港的风月片热潮刚刚兴起时，叶子楣和文素、工藤瞳拼档拍摄了蔡澜制作的《聊斋艳谭》(1990)，这部古装唯美色情片大大卖座，叶子楣因此被吹捧为风月片皇后。
这之后，她又接拍了其它几部风月片。但在这些片子中，真正拍裸戏的是些不太知名的演员和替身演员，例如工藤瞳只拍了背面全裸镜头，正面裸镜由替身演员补齐。叶子楣的裸露也极有限度，从不露“三点”。
对此她曾理智地说：“三点一露，嫁人无路佐(露了三点，就嫁不出去了)”。叶子楣想得很好，但她的日子并不好过。
对于不露三点之说，我们可以看成是一种“表演”，因为这一“表演”后，她三点之价不断上升，甚至有片商出价800万元要她两点。
这最后当然没有成事，却让我们看到叶子楣自主的瞬间：她深知她那惊人的丰胸是整个社会欲望之物，而她的回应不是不脱，她肯脱，只是她就是不露。
为什么不露？她似乎也明白欲望是欲望欲望之缺失这一道理：我们的欲望愈是得不到满足，欲望愈是强烈。
1991年圣诞节前，黑社会为了牟取暴利曾强迫叶子楣答应拍一部暴露的风月片，而且片酬少得可怜。她予以拒绝，后来黑社会威胁要用刀片毁她的容。
经有关人士斡旋后，悲剧最终并未发生。这件事令她很苦恼，也很害怕。
1992年的香港演艺界反黑大游行中，成龙、周润发、梁家辉、张曼玉、王祖贤等明星都站到了队伍的前列，唯独叶子楣戴着墨镜，穿着皮夹克和牛仔裤躲在队伍的中心，摄影记者费了好半天劲才认出了她。
【愈来愈火】
经过报刊等媒介大力宣传，叶子楣受到香港影界广泛注意，从此不断接到片约。
钱升玮继续找她拍戏，其中较卖座的有《天师捉奸》(1990)及《皇家赌船》(1990) 等片。
其他导演也陆续盯紧了她。李修贤请她拍了以周星驰为主角的《龙的传人》(1991)。
当时有关她的传闻正盛——美国银行助理总裁陈立强因为迷恋她，私下里从他所在的银行转了237万美元到她的私人账户上，后来东窗事发。
陈立强被捕，被判监两年零三个月，叶子楣也被传讯。
为《龙的传人》出钱的老板授意将这一风波编进了叶子楣在片中的对白，以满足观众的窥奇心理。
叶子楣看了片子后，认为那些对白会对她造成伤害，并说如果她亲自配音，就不会有这样的事了。
起初，导演多是找叶子楣客串拍戏，不敢让她拍纲主演。
后来看到她愈来愈火，许多片商便开始动脑筋为她设计主要角色。加上她本人又十分善于自我宣传，知名度越来越高，片商逐渐对她有了信心。
接着她拍了于仁泰导演的《千王1991》(1991)一片，饰演一个以色相骗取高利贷者的钱财来做善事的女老千；在任达华、梁朝伟、高志森等大牌影星的通力合作下，她成功地发掘了自己的喜剧潜能。该片被认为是当年制作精良的商业片之一。
值得一提的是，叶子楣还拍了潘文杰导演的《跛豪》(1991)，在这部以吕良伟和郑则仕为主角的黑社会男性电影中，叶子楣的戏不是很多，但她演得较出色，起到了应有的点缀作用。
其中有一场戏是郑则仕用手拍她的胸部。郑则仕一向塑造的都是木讷老实的形象，他在片中的这一举动使娱乐圈内的记者觉得影片有了“卖点”。
于是这一个只有几秒钟的镜头被大书特书，记者对叶子楣的牺牲精神大发感慨，并对郑则仕的“揩油行为”致以唏嘘之声。
叶子楣一时间再次成为舆论的焦点，同时也为影片做了不花钱的宣传。
影片十分成功，不仅捧红了在二线挣扎了数年的吕良伟，而且也使片商发现了一条拍摄黑道枭雄传记片的新路子，即一对男明星(性格一刚一柔)+性感女主角。
这在日后陆续出笼的黑社会片中得到了印证，其中一部叫作《四大家族之龙兄虎弟》(1991)的便是一例。
这部片子的男主角仍是吕良伟和郑则仕，故事情节也无甚新意，只不过女主角换成了利智。
【艰难转型】
到了1992年，舆论认为，随着电影尺度的放宽，越来越多的年轻貌美的女性加入了影圈，并愿为甘词厚币在摄影机前宽衣解带，观众的兴趣也正转向这些新面孔，而叶子楣已从风月片皇后的宝座上跌了下来。
而文章开头提及的同是亚洲电视台出身的叶玉卿则早就开始为自己的将来铺路，在拍了一系列风月片后，逐渐规划自己走向影坛的正途，并接拍了《天台的月光》(1993)、《爱在黑社会的日子》(1993)、《红玫瑰白玫瑰》(1994)等片，凭借这三部电影获得金马奖和香港电影金像奖的最佳女主角和女配角的提名，着实让大家对她不可小觑。
叶玉卿“步步为营”的商业策略，与叶子楣的倔强形成了鲜明对比，也使得叶子楣在风月片和商业片中的地位逐渐受到了动摇。
叶子楣也很清楚地认识到了这一点，于是不得不改变策略，将目光转移到了台湾，开始在那里做秀(登台演出)、出唱片。
她的首张国语专辑《十分坦白》在台湾录制完成后，唱片公司决定只在台湾发行。
个中原委，正如叶子楣当时所说：“我不是世界上最好的歌手。香港的歌迷很挑剔，光漂亮还不够，要有副好嗓子才有人捧场。”
凑巧的是，叶玉卿也早一步迈入了歌坛，出版了自己的第一张粤语、国语歌曲混合大碟《挡不住的风情》，销量可观，而且唱片公司也在当时加紧替叶玉卿准备第二张唱片。
于是人们开始说叶子楣是步叶玉卿的后尘。但叶子楣否认这一点，说从1988年她就开始在电视上唱歌了，还在美国登合唱过歌。
为了避免和叶玉卿之间再生风波，叶子楣向报界表示自己十分尊敬叶玉卿，并认为她是一名好演员和好歌手，但对她旧曲配新词的灌碟方法很反感(叶玉卿的唱片中有几首歌改编自国语旧歌，例如潘伟源填词的《魔鬼的诱惑》用的就是台湾旧歌《梅兰梅兰我爱你》的曲子)。
【无力左右时代】
叶子楣十分善于做自我宣传。有一次记者对她所说的胸围数字表示怀疑，她便建议记者去找她的经纪人查资料验证。
见她如此随和开放，记者们蜂拥而来采访她。于是有一段时间里，报纸上几乎天天有她的新闻，她的知名度直线上升。
一家周刊的封面曾登了她一张穿着密实保守的照片，她看了后说周刊太老土，竟把那么一张“平淡无奇”的照片做了封面。
喜剧演员毛舜筠当时对叶子楣这套宣传手法十分反感，认为这是对女性的侮辱，说叶子楣连一点女性的尊严都没有。但叶子楣对此充耳不闻，照旧常拿自己开玩笑。
叶子楣可谓是香港特殊文化氛围的产物。她靠性感起家，但她也知道花无百日红，观众迟早会“抛弃”她。
她曾说希望转向拍喜剧和演演舞台剧，想在演艺界继续贡献自己的余热。
但面对许多香港风月明星迅速陨落的先例，叶子楣在当时的时代背景下，实现自己理想的希望可以说是十分渺茫，不过至少这个精明、性感的女明星对自己的规划始终是清晰的。
【“被破坏”的平衡】
叶子楣选择将自己惊人的丰胸暴露在影视文化中时，就等于是选择将自己受固于东方传统的父权之下，镜头前那段傲人双峰带有女性强大的侵略性，这样的侵略性在男权下唯有当以“被破坏”时感官才能被平衡。
而在当时的社会环境下，并没有提倡拥有健康身体，像叶子楣这样出众的身体，自然让其他女星感受到了别样的“威胁”。
很明显，不少制片商聘请叶子楣这个演员时，为她设定的角色基本都是：她对某种男性来说是具有攻击性的，而相较于电影中最正派的人来说，她就是要被压迫的对象。
叶子楣与她所演的角色同构性基本很吻合，毕竟很多人找她来演也是为了她“波霸”的声名，如此，我们可以说她在电影中的角色，其实是她这类风月女星在香港电影或社会中的文化意义的缩影或再现。
身材过于强大的女性，她们如果在社会中自然得展现自己，对一些男人来说会变成一种威胁，因为她们的身体不再受他们的制约。
因此，电影中总会出现另一种男人，来惩罚这类带有“威胁”的女性，并满足部分银幕下的男性和女性的心理报复上快感——其实这是一种恐惧和羡慕。
【独身一人】
1988年到1992这四年是叶子楣真正在香港演艺圈大放光芒的时期，其中《玉蒲团之偷情宝鉴》(1991)是香港史上最卖座以及最经典的风月片，曾获得1800万的票房。
在20世纪90年代初，在陈宝莲(1973-2002)、李丽珍等女星们还没有打定主意“下海”的时候，叶子楣已然成为首席风月片女星。
1992年10月的一个相亲饭局上，叶子楣遇上了一个叫吕锡照的男人。
吕锡照是一位医生，吕锡照经营私人医务所，在认识叶子楣的时候，与前妻尚在分居期，有一个儿子，而且和普通男人一样，他首先是欣赏她的身材。
1995年首次传出两人分手的消息，原因是叶子楣找以前相熟的发型师剪头发，吕医生因为“吃醋”发脾气，此事最后以吕医生跪地求和而告终。
1996年，又传出分手的消息，叶子楣宣布恢复单身高调复出，但不久之后，两人又告复合。
从此叶子楣开始真正地深居简出，除了有媒体偶尔拍到过她便装出游的照片，她再无消息，一直到2018年11月吕锡照离世，人们才开始重新审视这个“消失”了很久的女星。
吕锡照离世之后，香港的媒体开始“操心”叶子楣日后的生活，因为叶子楣与吕锡照没有结婚，必然就不可能继承吕锡照的过亿遗产。
而且叶子楣与吕锡照在一起生活了26年，两人没有联名物业，而吕锡照生前的私人医务所是他与儿子联名持有，叶子楣自然一分钱也拿不到。
面对挑事记者的跟踪采访，叶子楣则回应到：她过得很好，并不缺钱！
已经56岁的她，在男友离去后，一直独身一人过着平淡的生活。
在短短几年的银色生涯中，她尽力在香港影坛最繁盛的时代，努力地杀出一条血路，留下了自己该有的位置。
现在回过头看，叶子楣可说是切中了当年香港社会欲望的核心。
她的出现冲击了男性的想象，也让许多男性幻想成为陶渊明所言“愿在裳而为带，束窈窕之纤身”。
她是那个时代的“朱砂痣”，也是当年看她的电影看出鼻血的男生们心中一道抹不去的记忆，但对于叶子楣而言，那只是传奇的另一种开始。
3k影院影视基地