黄渤

主演：董子健,周冬雨,仁科,姜逸磊,黄渤,大鹏,白客,彭磊,贾樟柯,许知远,王红卫,王宏伟,张子贤,毕赣,黄璐,郑大圣,卜冠今,蔡康永,陈廖宇,沈黎晖,徐磊
简介：《艺术学院1994》深度暴击 --- “你当年，是不是也以为自己能改变世界？” 2025年夏天，一部没有打斗、没有特效、甚至连画面都“粗糙”的动画电影，突然在文艺青年的朋友圈刷屏。 它叫《艺术学院1994》，6.6分，评分不高，却让无数人看完后沉默良久——有人在影评区写下：“这根本不是电影，是把我19岁的灵魂挖出来晒了一遍。” 这不是一部传统意义上的“好看”电影。 但它，可能是过去十年最真实、最痛、最敢说真话的中国青春片。 --- 一、这不是动画，是1994年南方艺术学院的一场“集体记忆盗梦” 故事很简单：一群美术生和音乐生，在90年代末的南方艺术学院里，谈情、吵架、画画、听摇滚、讨论哲学、争论“什么是艺术”。 他们读尼采、聊安迪·沃霍尔、看贾樟柯的处女作《小武》（还没拍出来，但他们在预言）、为“观念艺术”吵得面红耳赤。 他们骑着破自行车穿过梧桐树影，爬上围墙看夕阳，在画室通宵画人体素描，用三句半的荒诞剧讽刺老师，用行为艺术对抗平庸。 表面看，是青春群像。 深处看，是一代人精神世界的崩塌与重建。 导演刘健，用近乎“纪录片式”的动画笔触，还原了一个被时代遗忘的切片： 那是一个理想主义尚未被彻底碾碎的年代，艺术还敢叫嚣，年轻人还敢做梦。 --- 二、为什么是“1994”？那一年，中国艺术的命脉在跳动 1994年，是中国当代艺术史上极其特殊的一年。 - 张楚发行《孤独的人是可耻的》，摇滚精神席卷校园； - 方力钧画出“光头泼皮”，玩世现实主义登上国际舞台； - 贾樟柯还在读大学，但地下电影的火种已悄然点燃； - 中国市场经济全面启动，艺术开始面临“卖还是不卖”的终极拷问。 《艺术学院1994》精准地卡在这个传统与现代撕裂的节点上。 片中的学生们，一边在画布上涂抹“后现代解构”，一边为下个月的伙食费发愁； 一边高喊“艺术高于生活”，一边偷偷打听“哪个专业好找工作”。 他们不是在学艺术，是在学如何“不被现实杀死”。 --- 三、黄渤一句话，撕开了所有文艺青年的遮羞布 片中，黄渤配音的老师赵有才，是个固执、刻板、满口“艺术神圣”的老派艺术家。 但在一场学生绝食抗议后，他冷冷地说出一句扎心台词： > “搞艺术？先搞钱。肚子都填不饱，谈什么灵魂？” 这句话，像一记耳光，扇醒了所有沉浸在“诗意幻想”中的年轻人。 而更讽刺的是——几年后，这个最反对商业化的老师，自己开了画廊，卖起了“流水线风景画”。 没有人能真正纯粹。 所有人，都在向生活低头。 这才是《艺术学院1994》最狠的地方： 它不歌颂青春，它解剖青春。 它不怀念过去，它审判过去。 --- 四、配音阵容炸裂？不，是“声音即角色” 董子健配张小军——一个自命不凡、爱写诗、暗恋校花的美术生； 周冬雨配郝丽丽——清冷、独立、眼神里有光的音乐系女孩； 仁科（五条人）配“瘦马”——嘴贫、叛逆、用荒诞对抗世界的怪咖； 姜逸磊（papi酱）配高红——现实、清醒、早早看透一切的“人间清醒”。 这些声音，不只是“配音”，而是灵魂附体。 尤其是仁科的台词，句句像从城中村夜市飘出来的哲学段子： > “我画的不是画，是老子对这个操蛋世界的控诉书。” > “你说我潦倒？可你连潦倒的资格都没有。” 这些话，90年代的艺术生真这么说过。 今天的我们，只敢在朋友圈发个“躺平”表情包。 --- 五、为什么非得是动画？因为现实已经容不下这种“真实” 很多人问：这么写实的故事，为什么做成动画？ 答案很残酷：因为真人演不出来。 真人电影会陷入“怀旧滤镜”或“狗血青春剧”的陷阱。 而动画，给了导演一种“抽离的诚实”——你可以用夸张的线条、变形的脸、荒诞的场景，去呈现精神的真实。 你看他们脸上的线条扭曲，像不像我们当年愤怒、迷茫、不甘的表情？ 你看那些反复出现的“甲虫爬墙”镜头，像不像我们一次次努力又摔落的人生？ 动画，成了最锋利的现实主义武器。 --- 六、6.6分背后：有人骂“矫情”，有人哭“这就是我” 这片子两极分化严重。 有人骂：“全是文艺腔，空洞、做作、掉书袋。” 有人哭：“每一句台词，都像从我日记里抄走的。” 为什么？ 因为它只拍给一类人看：那些曾经相信艺术能改变命运，后来被生活磨平棱角的人。 年轻人看不懂，因为他们还没经历幻灭； 中年人看哭了，因为他们正在经历。 就像影评人说的： > “它不是在讲艺术学院，是在讲我们每个人心里那所‘倒闭的理想学校’。” --- 七、结尾没有答案，因为人生本就没有标准解 电影最后，毕业季到来。 有人去了北京漂泊，有人回老家考公务员，有人结婚生子，有人继续画画但再没参展。 没有人成为“大师”。 所有人，都成了“普通人”。 但导演没有嘲讽，也没有煽情。 他只是平静地告诉你：这就是青春的结局。 你曾经以为能撼动世界的画笔，最终可能只用来画广告墙； 你曾经以为能爱到天荒地老的人，最后连微信都删了。 但—— 那又怎样？ 至少在1994年的某个夏夜，你曾坐在校园围墙上，和喜欢的人看过同一片星空； 至少在某个通宵的画室里，你曾为一幅画流过热泪。 那些瞬间，就是艺术本身。 --- 结语：我们不是在怀念1994，是在怀念那个“敢做梦的自己” 《艺术学院1994》不是一部让人“爽”的电影。 它缓慢、琐碎、充满对话、甚至有点“闷”。 但它真实得让人窒息。 它让我们看到： 所谓成长，就是看着自己的理想，一点点变成回忆的过程。 如果你也曾是个“文艺青年”， 如果你也曾写诗、画画、听地下乐队、幻想成为艺术家， 如果你现在坐在写字楼里改PPT，心里却还藏着一幅未完成的画—— 去看这部电影吧。 它不会给你答案， 但它会告诉你： 你不是一个人。 你曾经的梦，真的存在过。 --- “去生活，去犯错，去堕落，去胜利，去在生命中创造出生命。” ——电影开篇的乔伊斯箴言，是送给所有理想主义者的墓志铭，也是重生的起点。 青春散场，艺术不死。 我们，终将在废墟里，重新捡起画笔。

主演：黄渤,范丞丞,殷桃,常远,李嘉琦,刘雪华,付航,孙艺洲,张本煜,易小星,小爱,邓恩熙,李治良,刘西蒙,郝瀚,杜梦涵,庄园
简介：《浪浪人生》：一场被生活掀翻的龙舟，却划出了中国家庭最真实的模样 --- “人生就像海浪，一浪未平，一浪又起。” 2025年国庆档，一部没有大IP、没有流量套路的电影，悄悄杀出重围—— 《浪浪人生》。豆瓣开分6.8，口碑两极，有人痛批“剧情散乱”，也有人含泪写下：“这是我全家的真实写照。” 这不是什么爽文逆袭剧，而是一艘在风浪中快要散架的家庭龙舟，硬生生被几个普通人撑到了终点。 --- 黄渤演了个“失败的大哥”？这才是最狠的现实主义 黄渤饰演的黄荣发，曾是小镇上的“江湖大哥”。讲义气、有排面，一句“发哥说了算”能镇住全场。 可如今呢？嘴上依旧不服软，腿却先垮了——心脏病缠身，欠债几十万，曾经的兄弟上门催债，他只能躲进厕所装不在。 > “死不牛逼，撑下去才牛逼。” > 这句闽南味十足的台词，成了全片的灵魂注脚。 这不是英雄落幕，而是一个普通男人，在时代洪流里被拍下神坛后，如何笨拙地重新学着做人、做父亲、做丈夫。 --- 范丞丞颠覆形象：沉默的儿子，才是家里最清醒的人 范丞丞饰演的黑狗达（原名黄远达），表面是个“淡人”——不爱说话，打工混日子，对老爸的吹牛嗤之以鼻。 但镜头慢慢揭开：他在偷偷搞副业、研究短视频卖海鲜、甚至谋划“治父计划”——不是为了报复，而是想用现代方式救这个家。 代际冲突在这里爆发又融合： 父亲靠“面子”活着，儿子却知道，“活下去”比“活得出彩”更重要。 他们之间的每一次争吵，都是两种生存哲学的碰撞。 而最终那场父子并肩划龙舟的戏，没有和解的煽情，只有汗水与喘息中的无声理解。 --- 殷桃+刘雪华：女性群像封神！这才是真正的“妈系超人” 如果说黄渤代表的是旧时代的男性尊严，那么殷桃演的陈梨珍，就是新时代中国母亲的缩影。 她能扛债、能骂人、能在菜市场跟人吵架三小时不输一句； 她一边嫌弃老公没用，一边熬夜打工还钱； 她是全镇都知道“不好惹”的女人，也是唯一一个从没想过放弃这个家的人。 而刘雪华饰演的阿太（祖母），更是点睛之笔。 她说：“亲戚讲感情，邻居讲人情，陌生人讲良心。” 一句闽南老话，道尽底层生存智慧。 这些女人不是苦难的容器，而是风暴中的锚。她们不动声色地维系着整个家庭的运转，用最土的办法，守住最后一点体面。 --- ♂ “兴疯作浪”不是搞笑，是普通人对抗命运的方式 片名叫《浪浪人生》，不只是谐音“朗朗”或“流浪”，更是一种生活状态的隐喻： - 债务如浪 - 疾病如浪 - 代沟如浪 - 生存压力如浪 但他们选择“兴疯作浪”——不是认命，也不是硬刚，而是带着点荒诞、带着点倔强，跟生活贴脸厮杀。 比如： - 女儿黄娇娇（李嘉琦 饰）胆大手黑，直播卖假海参结果意外爆单； - 四叔常远演的“江湖梦中人”，天天幻想复刻当年打群架的荣光，实则帮家里收废品还债； - 全家齐上阵拍短视频，黄渤穿着花裤衩跳海舞求点赞…… 笑点扎心又真实，像极了我们在朋友圈看到亲戚们努力“触网”的样子。 --- 它不完美，但它“真” 有人说它结构松散，像几个小故事拼凑； 有人说它结局太理想化，几十万债务轻易化解； 还有人批评它美化“有毒的男子气概”，让女人为男人买单。 但我们必须承认： 这不是一部讨好观众的电影，而是一部敢于暴露伤口的家庭纪录片。 它不给你“逆天改命”的爽感，只告诉你—— > 赢一次不重要，重要的是，有人愿意陪你一起输到底。 --- 为什么我们会被《浪浪人生》戳中？ 因为我们都懂： - 那个嘴硬心软的父亲 - 那个默默撑家的母亲 - 那些想逃离又舍不得的夜晚 - 那些明明很苦，还要笑着说“没事”的瞬间 这部电影，献给所有在生活浪尖上挣扎的普通人。 你们不是英雄，但你们每天都在打一场无人喝彩的胜仗。 --- 结语：人生海海，何必完美？ 《浪浪人生》或许成不了年度神作， 但它让我们看见了一个正在消失的东西—— 那个吵闹、混乱、鸡飞狗跳，却始终不肯散伙的中国家庭。 > 就像片尾那艘破旧的龙舟， > 船板裂了，鼓声哑了，队员累了…… > 可只要还在划，就还没输。 --- 电影推荐 浪浪人生 黄渤范丞丞父子飙戏 中国家庭真相 国庆档黑马 正在热映｜每一滴汗，都是生活的回响 --- 如果你也曾为家人咬牙撑过一口气，请走进影院，看看这部属于普通人的史诗。

主演：陈道明,陶泽如,丁嘉丽,董勇,陶红,袁立,刘斌,高明,温海涛,梁静,严敏求,孔琳,沙景昌,黄翀,马捷,公磊,刘天池,许多,杜玉明,周建鹏,王伟光,俞立文,雷明,黄渤
简介：副市长聂大海之子、天都市龙腾集团董事长、闻名全省的青年企业家，这些都是加诸在聂明宇（陈道明 饰）身上的称呼。但他最重要的身份则是天都市最大的地下黑社会的头目。平日里一表人才、斯文有礼的聂明宇实则道貌岸然。他利用其四通发达的人际网，收买海关人员，走私货物，牟取暴利。而他的左右手也能力非凡，手段毒辣。在他们的经营下，龙腾集团的业绩步步高升。 　　但世上没有不透风的墙。一封匿名检举信被递到了省委组织部。聂明宇及龙腾集团的勾当引起了省委方面的高度警觉，责令天都市迅速查明原因。但聂明宇的势力早已覆盖整个天都市。市委把聂明宇的义兄，刑警队队长刘振汉（陶泽如 饰）安排调查此事，想继续掩盖聂明宇的罪恶事迹。一场关于亲情和正义的较量在刘振汉身上展开。邪与正的角逐，究竟谁胜谁负？

主演：陈佩斯,黄渤,姜武,尹正,杨皓宇,余少群,陈大愚,徐卓儿,尹铸胜
简介：根据提供的内容以及对全网相关信息的整合，以下是电影《戏台》（2025）的详细剧情解读： --- 电影《戏台》剧情详解 电影《戏台》由著名喜剧演员陈佩斯执导并主演，改编自其主演的同名经典话剧，讲述了民国年间一场发生在德祥大戏院的荒诞闹剧，深刻揭示了艺术、权力与生存之间的复杂关系。 背景设定 故事发生在战乱频仍的民国时期。五庆班班主侯喜亭（陈佩斯 饰）带着一众名角儿来到德祥大戏院演出，本是一场寻常的戏曲巡演，却因军阀混战、权势介入而演变成一场关乎生死存亡的危机。 核心人物与关系 - 侯喜亭：五庆班班主，坚守传统戏曲艺术的老艺人，肩负着整个戏班的生计与声誉。 - 大嗓儿（黄渤 饰）：包子铺伙计，嗓音洪亮却不懂戏文，因与新上位的洪大帅是同乡而意外被推上舞台。 - 洪大帅（姜武 饰）：刚攻城称王的军阀头目，粗鲁霸道，对戏曲一窍不通，却因乡情指名要听大嗓儿唱《霸王别姬》。 - 金啸天（尹正 饰）：五庆班当红名角，原定压轴出演《霸王别姬》的“霸王”，却因故未能登台。 - 吴经理（杨皓宇 饰）：德祥大戏院经理，夹在戏班、观众与军阀之间，左右为难。 - 凤小桐（余少群 饰）：戏班男旦，技艺精湛，却在权力面前屡遭羞辱。 - 六姨太（徐卓儿 饰）：洪大帅的妾室，痴迷戏曲，尤其钟情于金啸天饰演的“霸王”形象。 剧情发展 第一幕：名角缺席，危机初现 五庆班在德祥大戏院首演，观众翘首以盼名角金啸天登场。然而，金啸天因故未能到场，演出陷入困境。正当侯喜亭焦急万分之际，刚刚攻占城池的洪大帅携枪带兵闯入戏院，点名要听“同乡”大嗓儿唱《霸王别姬》。这一指令令全场哗然——大嗓儿虽嗓音洪亮，却是彻头彻尾的外行，连戏词都不懂。 第二幕：真假霸王，身份错乱 在洪大帅的武力胁迫下，侯喜亭被迫让大嗓儿顶替金啸天登台。大嗓儿被强行化妆、穿上霸王戏服，仓促上台。由于他完全不懂戏文，只能靠侯喜亭在后台提词，场面混乱不堪。而真正的“霸王”金啸天则因故滞留他处，无法现身。 第三幕：权力与艺术的碰撞 洪大帅对大嗓儿的“表演”极为满意，认为这才是“原汁原味”的家乡戏，反而对真正的戏曲艺术嗤之以鼻。他不仅强行要求戏班改戏迎合他的口味，还对男旦凤小桐进行言语性骚扰，暴露了军阀的粗鄙与权力的傲慢。 与此同时，六姨太对“霸王”形象的痴迷达到顶点。她爱的并非金啸天本人，而是舞台上那个象征英雄与力量的“霸王”角色。当她看到大嗓儿穿上戏服后，竟也沉醉其中，模糊了现实与戏剧的界限。 第四幕：荒诞高潮与身份认同 随着剧情推进，大嗓儿在不断的提词与即兴发挥中，竟逐渐进入角色，甚至开始用自己的方式“演绎”霸王。他的表演虽不合规，却充满草根生命力，引发观众复杂反应。而真正的艺术家凤小桐和侯喜亭，则在权力的压迫下，面临艺术尊严与生存现实的两难抉择。 第五幕：结局与隐喻 影片最终以一场极具讽刺意味的收场结束。大嗓儿在洪大帅的支持下“成名”，而真正的艺术家们却黯然退场。片尾的两个彩蛋进一步深化主题，暗示百年来艺术在资本与权力面前的无力与妥协。 核心主题 《戏台》通过一场荒诞的“顶替演出”，探讨了多重深刻主题： - 艺术与权力的博弈：当艺术沦为权力的附庸，真正的艺术家如何自处？ - 身份错位与认同：大嗓儿从“伙计”到“霸王”的转变，讽刺了“流量”与“实力”的错位。 - 观众与市场的异化：六姨太代表的“极端粉丝”，只爱角色不爱人，反映当代粉丝文化的盲目性。 - 传统与生存的矛盾：老一辈艺人（如侯喜亭）在时代洪流中坚守传统，却难敌现实压力。 电影风格与改编 作为一部从话剧改编而来的电影，《戏台》保留了强烈的舞台剧风格，台词密集、节奏紧凑，大量运用京片子、唐山方言等语言特色，增强了地域感与真实感。影片虽在视听语言上被部分评价为“不够电影化”，但其剧本经过十年话剧舞台打磨，结构严谨，冲突集中，人物鲜明。 --- 《戏台》不仅是一部喜剧，更是一部借古讽今的现实寓言。它以民国戏班为背景，映射当代娱乐圈的流量乱象、资本操控与艺术失语。陈佩斯通过这部作品，既完成了对自身艺术生涯的回望，也向观众抛出了一个沉重的问题：在这个“大帅”说了算的时代，真正的艺术还能否有立足之地？

主演：陈佩斯,黄渤,姜武,尹正,杨皓宇,余少群,陈大愚,徐卓儿,尹铸胜
简介：根据提供的内容，可以对电影《戏台》（2025）的剧情进行如下详细解读。需要强调的是，以下信息完全基于该提供的资料，包括剧情简介、演职员表、短评和影评中的剧透信息。 --- 电影《戏台》剧情详解 电影《戏台》由陈佩斯执导并主演，改编自其同名经典话剧。影片设定在民国年间，一个战乱频发、军阀割据的时代背景之下，以一座名为“德祥大戏院”的戏院为舞台，围绕一场即将上演的京剧《霸王别姬》展开了一场荒诞、紧张又充满讽刺的闹剧。 核心人物与背景 五庆班班主 侯喜亭（陈佩斯 饰）：一位坚守传统、视戏班声誉如生命的京剧班主。他带领着一众名角来到德祥大戏院演出，希望能在乱世中保住戏班的饭碗和艺术的尊严。 包子铺伙计 大嗓儿（黄渤 饰）：一个来自社会底层的普通人，因嗓音洪亮而得名“大嗓儿”。他并非专业演员，只是个热爱听戏的普通戏迷。 名角 金啸天（尹正 饰）：五庆班的当家名角，原定《霸王别姬》中霸王的扮演者，是全场观众翘首以盼的焦点人物。 洪大帅（姜武 饰）：一位刚刚攻城称王、手握重兵的军阀。他粗鲁、霸道，对京剧并无真正理解，但拥有绝对的权力。 男旦 凤小桐（余少群 饰）：戏班中的男旦演员，扮演虞姬。他的处境和遭遇是影片探讨性别与权力关系的重要线索。 六姨太（徐卓儿 饰）：洪大帅的姨太太，一个痴迷于京剧、尤其是金啸天的戏迷。她的个人欲望和行为是推动剧情发展的关键因素之一。 戏院经理 吴经理（杨皓宇 饰）：夹在戏班、观众和军阀之间的管理者，既要维持秩序，又要讨好各方，处境尴尬。 剧情发展 1. 名角失踪，大帅点将： 五庆班在德祥大戏院的首演之夜，观众们满怀期待，等待名角金啸天登台。然而，原定的霸王扮演者金啸天却因故未能出现。就在班主侯喜亭和戏院经理吴经理焦头烂额之际，刚攻城称王的洪大帅带着武装闯入戏院。他并不关心谁是名角，而是出于某种个人原因（可能与乡音或临时喜好有关），当场指名让包子铺的伙计“大嗓儿”来唱这出《霸王别姬》。 2. 身份错位，危机四伏： 一个毫无专业训练的普通人被推上专业舞台，这无疑是一场灾难。前台，观众因看不到金啸天而愤怒，纷纷退票、砸场，场面一度失控。后台，洪大帅持枪威胁，使得所有人噤若寒蝉，不敢违抗。班主侯喜亭面临着戏班招牌被砸、生计无着的绝境。他必须在极短的时间内，将“大嗓儿”这个门外汉包装成“霸王”，以应付这场危机。 3. 荒诞闹剧，众生百态： 为了完成这场不可能的任务，一场啼笑皆非的闹剧在戏台上下、前台后台全面展开。侯喜亭和吴经理等人手忙脚乱地教大嗓儿走位、念词，试图让他蒙混过关。而大嗓儿虽然不懂戏，但凭借其洪亮的嗓音和临场的机灵，竟也歪打正着地应付了一些场面。 六姨太的执念：六姨太是金啸天的狂热粉丝，她来看戏是为了见偶像。当她发现台上的是一个陌生人时，内心充满失望。但剧情中出现了一个极具讽刺性的转折：在大嗓儿化上霸王的妆容后，六姨太竟然未能认出他不是金啸天。这揭示了她的痴迷并非真正爱戏或爱金啸天这个人，而是沉迷于“霸王”这个角色的外在形象和带来的幻觉。正如短评中提到的：“六姨太喜欢的从来不是金啸天这个人，而是那个唱霸王的角色，她爱的是那身戏服给她的幻觉。” 凤小桐的困境：作为男旦凤小桐，在戏中扮演虞姬，与“霸王”有亲密的对手戏。在现实中，他则不断遭受洪大帅的言语性骚扰和权力压迫，被轻蔑地称为“小娘们儿”。影评人指出，这一角色“很好地诠释了「把男人放在女人的位置上他就会变成一个女人」的道理”，揭示了在权力不对等的环境下，女性所处的普遍困境。 4. 主题深化：艺术与权力、传统与生存： 整个故事的核心冲突，是传统艺术的尊严与军阀（权力/资本）的蛮横要求之间的对抗。洪大帅代表着一种“大帅（观众）爱看什么就做什么”的市场逻辑，他不在乎戏的正统与艺术性，只在乎自己的喜好是否被满足。这被影评人解读为对当下“无脑短剧盛行”、“劣币驱逐良币”的娱乐市场的深刻隐喻。 班主侯喜亭则代表着坚守艺术底线的“艺术家”，他试图在取悦“大帅”和保住戏班饭碗的同时，不完全牺牲艺术的正统。这种在“坚持艺术”和“为了活下去”之间艰难平衡的困境，是影片的核心主题。 5. 结局与彩蛋： 虽然内容没有直接描述结局，但从影评中可以窥见一二。影评人“L.C.”提到“最后两个不到一分钟的彩蛋更是言简意赅”，并认为影片是“借古喻今”，对艺术传承的未来发出“刺骨悲鸣”。这表明，尽管闹剧可能暂时得以收场，但其结局可能带有悲凉和反思的色彩，彩蛋则进一步点明了影片的现实寓意。 《戏台》通过一个“门外汉被迫登台唱戏”的荒诞故事，构建了一个微缩的民国社会。它不仅仅是一部喜剧，更是一部深刻的寓言。影片以“戏台”为喻，探讨了艺术在权力、资本和大众口味面前的脆弱与挣扎，揭示了身份、性别、权力的错位与压迫。在“台上唱戏，台下演人生”的框架下，所有角色都在各自的“戏台”上，为了生存、欲望和尊严，上演着一出出令人啼笑皆非又发人深省的悲喜剧。

主演：王俊凯,刘校妤,周深,黄渤,贾冰,马东,金靖,周铁男,闫佩伦,张小婉,刘旸,罗圣灯,宣晓鸣,曹雪,彭恩熠,良生,何梓骞
简介：冷面杀手十七与渔村少女千晓因神秘时轮结缘，一个想“离职”找自由，一个想“离岛”寻精彩，他们决定暂时合作成为“一日时轮搭子”，在繁华的大都会开启了一场有惊有喜的浪漫奇遇。在这个过程中，十七和千晓的关系悄悄发生着变化，从最初的冤家对头逐渐变成了默契搭档，两颗心在不经意间靠近的同时，殊不知时轮背后的秘密，也在悄然影响着两人的命运……

主演：沈腾,马丽,艾伦,常远,黄才伦,许文赫,刘同,冯满,朱博岩,白客,陈鹤一,范丞丞,冯秦川,龚俊,郭祥鹏,胡先煦,黄渤,贾冰,李海银,林一,刘思维,毛晓彤,彭昱畅,乔
简介：中介绍的节目是《麻花特开心 第二季》，这是一档中国大陆的真人秀综艺节目，于2025年6月14日首播。该节目由沈腾、马丽、艾伦和常远四位开心麻花的元老级人物领衔主演，并且还有一众开心麻花家族的新成员以及圈内好友参与其中。 剧情简介 在《麻花特开心 第二季》中，沈腾、马丽等四位“麻花”前辈将与家族新生代成员们一起同吃同住，展开一段前所未有的奇妙旅程。节目中，参与者们会打破次元界限，与前来做客的圈内好友共同进入10个既熟悉又充满沉浸感的IP世界。通过这些特别设计的游戏环节和互动场景，“麻花”家族和嘉宾们将会体验到一系列欢乐团建大冒险，旨在让观众笑得停不下来的同时，也感受到团队之间深厚的情谊和默契。 参演人员 除了上述提到的核心成员外，还有众多明星嘉宾参与了这档综艺，包括但不限于黄才伦、许文赫、刘同、冯满、朱博岩、白客、陈鹤一、范丞丞、冯秦川、龚俊、郭祥鹏、胡先煦、黄渤、贾冰、李海银、林一、刘思维、毛晓彤、彭昱畅、乔杉、宋小宝、马嘉祺、丁程鑫、宋亚轩、刘耀文、张真源、严浩翔、贺峻霖、宋妍霏、陶亮、王成思、王建华、王智、许吴彬、杨超越、尹正、于洋、张一鸣、章若楠、赵小棠、周大勇、庄达菲、左凌峰等。 综上所述，《麻花特开心 第二季》以其独特的形式和丰富的嘉宾阵容，为观众呈现了一个集娱乐性、互动性和情感交流于一体的综艺节目。它不仅展示了开心麻花团队的魅力，也为观众带来了无数欢声笑语。

主演：黄渤,林志玲,高以翔,秦海璐,武田铁矢,王迅
简介：在陈正道导演的电影《101次求婚》中，让人感触到，恋情一旦错过了就是一辈子。 高以翔在影片中扮演了一个和大提琴手叶熏交往了6年的恋人许卓，因为一场突如其来的车祸，许卓有了静下心来重新思考未来的时间。 曾经许卓和叶熏交往，许卓的家里是支持的，甚至，家里提出让许卓婚后放弃喜爱的摄影工作，继承家里的事业。 " 为此，处在矛盾中的许卓，陷入了漫长的抉择中，直到3年后，许卓才再次出现在叶熏眼前。 虽然许卓曾经在海边给过叶熏一把海景房的钥匙，畅想着每天和叶熏说早安、午安、晚安。虽然当时叶熏也接受了这把钥匙，虽然许卓和叶熏有了他们约定的婚礼。可是，婚礼上的新娘叶熏却没有等来新郎许卓的出现，强烈的不安瞬间袭上了叶熏的心头。 叶熏后来没有接到许卓的任何消息，许卓就这样凭空消失了。 好不容易将这份苦情淡忘的叶熏，通过闺蜜桃子（秦海璐饰）介绍的相亲，意外结识了暖男黄达。 " 黄达第一次成为叶熏的“英雄”，替叶熏抵挡着来自“疯女人”的肆意攻击。 叶熏和包工头黄达的继续交往中： " 发现了黄达的重情重义——黄达拿自己的钱发给工友们贴补家用。 发现了黄达的好人缘——陪着曾经的相亲对象去试婚纱。 发现了黄达——工作时非常专心。 发现了黄达处事认真的态度——为了能很好地接待叶熏的日本师傅，黄达在本子上记录了一些常用的日本话。 " 发现了黄达的细心——黄达亲自为叶熏做了一把舒适的新椅子。 " 发现了黄达的不可替代——黄达经常陪着叶熏练琴，久而久之成为叶熏的一种习惯。 影片里的黄达曾经求婚过99次，都没有成功，从另一个侧面分析，黄达对感情是一个不将就的人，既不委屈自己，也不委屈别人，这其实是最好的一种心理状态。 " 黄达的第100次求婚，在海边，对象是大提琴手叶熏。可是，当时内心复杂的叶熏拒绝了黄达的告白。 后来，在叶熏的闺蜜桃子、黄达的工友们的一致支持下，黄达终于鼓足勇气，上了《超级梦想秀》这个节目，完成了曾经的歌唱梦想。 " 同时，在众目睽睽之下，黄达第101次求婚，同样喜欢黄达的叶熏被感动。 叶熏和许卓的恋情，终究是错过了。

主演：黄渤,于适,那尔那茜,陈牧驰,费翔,娜然 ,吴兴国,韩鹏翼,此沙,武亚凡,夏雨,袁泉,冯绍峰,钱波,马文忠,巴雅尔图,僧格仁钦,艾力库,张艺泷,那音太,刘潮,吴汉坤
简介：电影《封神第二部：战火西岐》是封神系列的第二部作品，基于中国古典神话小说《封神演义》改编而成。该片继续讲述了武王伐纣的故事，并着重描绘了西岐与商朝之间的战争。 在这一部中，剧情聚焦于姬发的命运以及他所面临的重重挑战和试炼。姬发被塑造为一个有着复杂情感和成长经历的角色，他的形象不再是传统意义上的完美英雄，而是展现出了更多的“灰度”，即角色性格和决策上的复杂性和矛盾性。影片通过一系列事件展示了姬发如何被命运推向最艰难的境地，并在此过程中不断成长。 此外，邓婵玉这个角色也在电影中占有重要位置，她的诞生与死亡成为影片中的亮点之一。邓婵玉以其勇敢的形象出现在观众面前，比如电影开场时她策马渡河的场景令人印象深刻。然而，导演对邓婵玉后半段的塑造似乎引起了一些争议。 至于其他情节方面，电影展现了诸如魔家四将、雷震子等角色的战斗场面，同时也涉及到了一些较为敏感或争议性的场景设计，如邓婵玉洗澡裸奔的情节等，这些设定可能并不被所有观众所接受。 整体来看，《封神第二部：战火西岐》试图通过对原著进行重新解读和现代化表达，来吸引新一代观众对中国传统文化的兴趣。不过，由于涉及到大量的人物和复杂的故事情节，电影在人物刻画和情节推进上可能并未能满足所有观众的期待。需要注意的是，上述内容主要来源于影评摘要，并未包含全面的剧情细节描述。对于更详细的剧情分析，建议直接观看影片获取完整信息。

主演：雷汉,张颂文,王丹,赵君,曹克难,范艳,王翊丹,赵禹杰,胡龙吟,付于幸子,王跃进,黄渤,赵军,巴仁娜,曾坤,何文,余代军,周静,田长青,张思怡,寇宸宇,洪一鸣,朱泽
简介：何 问 边塞大漠揽尽孤烟苍凉。2000多年前，当屯田戍边的古人面对苍茫无垠的边塞，他们何以寄情？一枚枚简牍诉说答案：读书练字、涂鸦、和友人传书。 甘肃省河西走廊历史上地处屯戍边塞，因此散落在河西深处的简册大多是与古代军事屯戍相关的文书记录。从茫茫“简海”中，考古工作者梳理出不少艺文典籍和汉代戍卒对这些经典篇章反复诵习的记录。 西北不产竹，因此竹简较少，汉代居延地区出土的一枚《仓颉篇》简不仅材质为竹，且引人遐想。这枚简牍为两面书写，共存59字，是目前发现的西北汉简中《仓颉篇》单简字数最多的一枚。 甘肃简牍博物馆整理研究部主任肖从礼介绍，从字迹来看，第一面字距较小，第二面书写逐渐变得草率，简末“赏赏”二字甚至不是《仓颉篇》原文。“我们推测此竹简或许是某个来自南方内郡的戍卒从家乡带至边塞的，其闲暇之时在竹简上书写曾学过的《仓颉篇》，可能因为幼时学习不太认真，故有些词句记不清楚，写到后来就草草地书上‘赏赏’二字。”肖从礼说。 肖从礼表示，抄写有《孝经》《论语》《仓颉篇》《急就篇》等内容的残简在西北各边塞遗址均有发现，这些简文应该都是边塞戍卒习诵抄写蒙学读物的习字简。“随着人群迁移，中华典籍也向西北传播，这也足以说明汉代思想统一进程的发展。” 除了闷头读书习字以外，这些久居边塞的戍卒们也会将塞上生活的乏味苦闷与友人诉说。河西走廊出土的大量私人书信便是折射他们内心世界的窗口。 “伟卿足下毋恙，叩头，闲者起居无它，甚善，贤独赐正腊……丞问起居燥湿，叩头。伟卿强饭厚自爱，慎春气，旦莫尽真不久，致自爱，为齐数丞问甬君成起居，言归……请，叩头，因为谢。骍北尹衡叩头，塞上诚毋它可道者……” 肖从礼介绍，这枚出土于甘肃省金塔县境内汉代肩水金关遗址的汉简，是尹衡写给伟卿的一封问候信。信中提到的骍北，在当时属肩水候官管辖，尹衡在居延戍边，伟卿可能是尹衡老家之人。信中多处表达了尹衡对伟卿的殷切问候，如“起居燥湿”“强饭厚自爱”“慎春气”等，都是汉时书信中寻常问候习语。尹衡在信里的一句“塞上诚毋它可道者”，道出了唯有在给友人写信时，才能打发边塞生活的乏味，聊表思乡之情。 除文字记录以外，有的吏卒在清闲之时，也会用“涂鸦”来打发时间。 这枚出土于肩水金关遗址的简牍正反均绘有能清晰辨出的马，两幅画面相对，马儿低头腾跃奔跑的形象十分生动。肖从礼说，这表明涂鸦者具备一定的绘画水平，同时对马匹的奔跑动作也很熟悉。 “边塞吏卒远离故土守土担责，展现浓厚家国情怀，但在闲暇之余还能寄情读写绘画，体现出一定程度的文化素质，说明了汉代对文化和教育的重视和普及。”肖从礼说。 甘肃共出土简牍6万余枚，其中汉简占到全国总数一半以上，对于研究秦汉及魏晋时期丝绸之路沿线地区的历史地理、风土人情、社会经济、文化教育等具有重要的学术价值。 (据新华社电)