范伟

主演：马思纯,俞飞鸿,彭于晏,张钧甯,范伟,梁洛施,张佳宁,尹昉,秦沛,白冰,白冰,吴彦姝
简介：田然 1900年之后，爱因斯坦相对论对文学写作最大的帮助和最大的革命是关于时空的感受：心理活动、思想动态；意识、回忆和梦境皆具有了合法性与物质性，人物不再生活在惯性里。 伶俐的，二十几岁的女孩子，那么喜欢西洋钟摆的张爱玲，就任性地用一个香炉子开始自己的20世纪。有的欧洲作家遍寻自己的日常物什对应爱因斯坦的相对论，据说他们找到了圣诞集市上的巨型奶酪，说是那个不规则的奶酪上的孔洞可以比拟中国的物什，那些孔洞就是可以通向过去的隧道，时间裂变，掉进文字的黑洞里。 至若一个叫做城市的空间，它最好没有名字，就算有了名字又怎么样呢，都是固定的空间；一个姑娘，也最好没有名字，她从事的职业不再只能是勃朗特时代的家庭女教师，至少会是一个公学或者私学的教员，她大概还可以做一个打字员，暇时去看一场电影：“很多年以前…… ” 这样的表述以世界上所有的语言出现在了20世纪以后所有作家的笔端，后来它出现在电影世界里，直至今日，人类的内心早已经过了20世纪两次大战的锤炼，也飞身跃入外太空了，可是他们因何还要迷恋一个“很多年以前”的故事呢。 1900年之后，所有的学科都远离了文学，历史学科作为最后的留恋，也获得了自己的精神力量，它们都宣布独立了；在独立的同时，过来捣乱的还有一个被斥责为工业文化的电影，电影摒弃了光，在黑暗里讲故事。 在20世纪初电影和工业的关系大于和文学的关系，电影就像长了翅膀一样飞过每个国家的都市或者乡村。在影院周边和阅读不同的是，还有很多小吃店和小吃食只能和电影搭配，它可以成为一个上海女孩子咬着嘴唇一个人看的东西，也可以是一群乡村女孩子咬着嘴唇很多人看的东西。 1900年之后，新式学校读书的张爱玲小姐，医学院毕业生契诃夫先生，还有很多作家都赶上了这个时代。他们和传统文学的斗争不是空间，而是时间，不是语言而是言语。旧时代走过的托尔斯泰曾经为了追赶这种言语，在日记里写下要向契诃夫学习；在去世的前一年为鼓舞本土电影的使命感召着，托尔斯泰参加了一个纪录片的拍摄，他的妻子对摄影组说：你们拍我们散步，就像是我们不知道你们跟着我们的样子；他自己看见拍摄地那么多人，不善于公众演讲的托尔斯泰说：我很幸福，我很感动，后来就哭了。 文学之于影像，我想还是应该这么胆小的样子，前者战胜时间，后者战胜空间；文学既然不想独立，就该像托尔斯泰那样子在文字里强大着，在镜头面前做个胆小的人，拼命学习电影。至于文学与电影之间，就像是南方6月以后满街的夹竹桃——有花有毒，无果；它是1940年代亚热带的风——上海的香港的还是厦门的并不重要，风从它们中间吹过，全是咫尺天涯的爱与恨。 这样令人气馁的文学与电影之间的关系也有百年了，灵长类的人长高长胖，并没有开了天眼，文字铺陈太多，直让影像里的演员叫苦不迭。在不过几个月的拍摄时间里让演员大段大段地用言语表达人物的内心，以语言带动行动，到底也要有多年戏剧化的训练才能真的有了“一刹那”的戏剧性。据说人们把这个“一刹那”唤作“爱情”。 电影在文本面前有些晃神，犹豫不决地不知道如何用空间换时间表现这个“一刹那”，不知道小说里姑侄间首场考试是不是该有个监考老师分些台词，既然观众早就知晓葛薇龙最后是堕落了，电影索性就让她早点堕落；索性就把那些关于钢琴和网球的考卷在电影里换成司徒协来考问；索性就让葛薇龙一上轮船就被几个推搡灭了归意。 我是不太相信这个镜头的，上海的普通女孩子也是能够吃得起苦的，特别是来自于别人给的苦，这一点，我觉得马思纯还是诠释了那个普通上海女孩子，就是别人欠她百吊钱的样子：她是风是水是你抓不住的一刹那。 我们的错在于，不该认为电影《第一炉香》只是作家写滑了手的未刊本、摄影师手抖之后的动图、音乐家创作的草稿。起了底子，电影行的还是蒙太奇的规矩，不是鹅毛笔到五笔输入的规矩，至少不该行的是微信的规矩。不该把这个旧香炉只是当作朋友圈的一幅静图，不仅截了屏，还把截屏和聊天记录发在了自己的朋友圈，它们令文字羞赧，令影像难堪。 电影独立百年有余了，我们早该知晓，文学与电影之间的斗争还是应该精神化。至若电影里文学的物质性，它该告诉演员“叨扰”在普通话里的真实发音是什么。而对于张爱玲，今天年轻的孩子，被文学规训的还是被数据规训的，都会一致认为张文的月亮就是“圆”，张文的人物就是“美”。就算是下沉的人葛薇龙也是相对论里的下沉，她进入到一个时间的黑洞里，里面都是囫囵的一团光一团雾一团香气。 所以这部电影在影院里引发的响亮的笑声仿佛是说我们读书少，可是你们合起伙来告诉我们另一个“时光倒流七十年”的故事，担心我们看不明白另一个“一刹那”。观众还是觉得受到了冒犯，毕竟挤了周末的晚高峰，买入高于50元的电影票，背包里装了个10元的面包，电影散场没了末班地铁，喊个出租都要排位到二十几位之后。 以20岁出头的张爱玲小姐的脾气，发表了轰动的《第一炉香》，一定淘气地过来和你咬耳朵：真是不划算的。 这部电影做对的一件事体就是伊选择了一个桂花迟开的季节来到了，人人都以为今年沪上的夏日会让桂花都乱了方寸，不知佳时几何，可是在公历2021年10月22日的浓夜里，桂花还是裹着雾气一层一层地褪却寒气，它还是如此矜羞与持重，与薇龙思纯该成互文，该为混剪。 责任编辑：李勤余 校对：刘威

主演：王一鸣,江珊,张嘉译,陈坤,范伟
简介： " 人老了总想找一些童趣，这或许就是常说的找嫩吧。看一部电影也能陪两行泪。 《愤怒的小孩》最感动的一句话: 兰兰:女女主人公，从小因家里穷，被父母卖给他人，从而沦为乞讨，偷，骗犯罪团伙的一员，而她正义感未眠逃了出来，到记忆模糊的农村寻找自己的亲生父母，因记不清自己父母的模样，便把自己父亲的模样想象成刘德华，这充分演示了在孩子心里，母亲是最漂亮的父亲是最帅的。当她和孙小傲（男一号）历尽各种坎坷找到自己家的时候，家却是一片狼藉，父母乃至整个小村庄都空无一人，当兰兰翻出灶前隐藏的盒子，拿出她和父母的全家福的时候，伤心的苦了。原本叛逆出逃的孙小傲伤心地说: 我们去找我爸爸，让他给你买去香港的飞机票。 去香港干什么？ 找你爸。 简单的对话，侧面赞美了孙小傲单纯，正直，助人为乐，善良的心灵。 最搞笑的一句话: 犯罪团伙在追捕孙小傲和兰兰的途中，饱受了孙小傲弹珠之苦，当他们的老大被弹珠击中裆部时，一小弟说:老大，这小子有绝活。 老大忍痛苦哭说了句: 这绝活是要绝种呀！ 群星云集，搞笑中蕴藏哲理，值得观看，品味……

主演：范伟,殷桃,张超,史依弘,王一鸣,王梓桐,蒋中炜,冯满天,梁霆炜,王侃伟,俞颖
简介：1940年代的大后方重庆，一间物产丰富却总是赔钱的树华农场，一场明争暗斗在新旧两个农场主任之间上演。这部根据老舍小说改编的影片似乎叙述了一个永不过时的人间寓言。

主演：林嘉欣,邓超,黄渤,范伟,古巨基,黄磊,苏有朋,佟大为,黄晓明,保阪尚希,陆毅,聂远,林雨申,张峻宁,白冰,丛珊,孟广美,徐峥,朱时茂
简介：当红电视情感节目主持人聂冰（林嘉欣 饰）在年过三十之际突然感到情感上的困惑：她的父母婚姻失败，母亲（丛珊 饰）整日唠唠叨叨，父亲（朱时茂 饰）娶了聂冰的小学同学，追求者由爱生恨恶语相向……这一切都让她疲惫不堪。 　　某日，聂冰遇到一个奇怪的天使（黄渤 饰），天使送给她一辆神奇的汽车，只要每次转弯时打着左灯向右行，她就会碰到一个不同类型的男子，一共12个类型！这样的遭遇不可谓不奇特，心怀疑惑的聂冰开始与白马王子候选人们一一邂逅。滔滔不绝的保险推销员（古巨基 饰）、自恋无比的选秀狂人（苏有朋 饰）、独断自大的律师（陆毅 饰）、忧郁内向的艺术家（黄磊 饰）……这些男人虽各有各的优点，却又各有其乖张之处。他们令聂冰难以忍受，几近崩溃……

主演：董洁,赵本山,傅彪,李雪健,董立范,牛犇,张洪杰,孙红雷,陶虹,范伟,冷齐斌
简介：退休工人老赵（赵本山饰）相中了一个胖女人，令他尴尬的是，胖女人与他初次见面就提出要5万块钱作为婚礼的费用，老赵只能咬着牙答应了。徒弟小傅给他出了个主意，让他利用厂区后面的一个旧公共汽车车厢，使它成为那些恋爱男女约会的场所，并起名为“幸福时光小屋”。 一天老赵到胖女人家见到胖女人前夫留下的盲女孩（董洁饰），胖女人嫌弃她，要老赵将盲女孩安排在“幸福时光小屋”工作。事有不巧，当老赵带盲女“上班”时，旧车厢已被吊在空中。胖女人家已没盲女的容身之地，老赵只好带盲女回家。为帮盲女恢复生活的信心，老赵和众工友将这个啼笑皆非却又感人的骗局小心翼翼地继续下去，一班退休同事假扮成前来按摩的顾客……

主演：黄渤,荣梓杉,姚晨,范伟,黄杨钿甜,王一鸣,黄星羱,方洲,陈思诚,贾冰,许君聪,于洋,梅婷,萧李臻瑱,于波,桑平,黄觉,范湉湉,郎朗,易小星,王宁,周楚濋,陈昊,李
简介：曾念群 说陈思诚的《外太空的莫扎特》之前，不妨先扫描扫描中国喜剧近三十年的脉络。在徐峥的《泰囧》意外刷新票房史前，喜剧片一度是“南周北冯”的局面。北边冯小刚的京味喜剧一枝独秀，南边以周星驰为代表的无厘头喜剧横扫千军。冯氏喜剧不见得如何高级，却因为个人标签不好效法，而以周星驰为代表的港式无厘头则早已遍地开花，尤其千禧年后的内地喜剧，基本都是跟在港式无厘头后抄作业，所谓山寨恶搞片就是这么来的。这一局面一直持续到2012年《泰囧》以12.67亿问鼎票冠，市场终于幡悟：类型喜剧才是王道。国产喜剧于是冲破“南周北冯”的藩篱，百花齐放地站到了中国影市的c位上。 遗憾的是，国产类型喜剧多年的努力，一朝又在陈思诚的《外太空的莫扎特》中回到山寨恶搞的洪荒时代。影片望子成龙加卡通外星人的组合，满满都是周星驰《长江七号》的即视感，加上各种老掉牙的恶趣味喜剧元素，全片更像是《长江七号》的降维打击。两片甚至能具体到父子与父女、布绒外星娃和布绒外星狗的对位。正所谓没有对比就没有伤害，在这场荣梓杉与徐娇、黄渤与周星驰以及外星玩具之间的喜剧功力较量中，《外太空的莫扎特》一一败下阵来，最后只剩下一地破碎的塑料感。 想当初陈思诚凭借类型喜剧《唐人街探案》异军突起，成为与徐峥、宁浩等分庭抗礼的喜剧中生代。然而随着第二部、第三部以及网剧产品的铺开，分水岭出现了，徐峥和宁浩不论创作成败都还在创作维度上躬耕，而陈思诚似乎更注重商业帝国的搭建，以至于忘了初心。《唐人街探案》第一部成功之道是推理探案的内驱加喜剧的糖衣，第二部和第三部反过来越发依赖恶俗恶搞以及春节喜庆的外挂，离扎实的推理内核渐行渐远。如今到了《外太空的莫扎特》，则彻底迷失在了类型喜剧与山寨无厘头的迷雾森林。 无厘头的特点是夸张、反逻辑、驴唇不对马嘴，没有道理可讲但创意和演绎又让人眼前一亮，类型喜剧则多在日常逻辑的轨道上借巧合和错位创造喜感。也许你要反驳说《外太空的莫扎特》并没有那么多无厘头，没错，《外太空的莫扎特》的无厘头成分并不比《唐人街探案》系列多，但它的情节和场景设计，却多有山寨恶搞的即视感。比如学校里形同集市的社团招募会上的追星场景，出现各种无厘头发明；比如整蛊学长假发的那场戏，古老的恶趣味竟然用在一个孩子身上；比如那场依靠外挂制胜的足球赛，每一球的轨迹都是反逻辑的。更糟糕的是，演员的喜感诠释又都不太无厘头，就像是拖拉机的发动机安在了轿车上，哪哪都不得劲。 《长江七号》在周星驰作品里口碑一般，算是一次冒险的求变尝试，他难得在无厘头的语境下略带正经地诠释了一段父女情感，相比周星驰以往作品，无厘头成分是节制的。正是片中的父女情感，形成了一条与部分观众共情的纽带，进而让影片在商业及其衍生产品上均获成功。对比《外太空的莫扎特》里的黄渤和荣梓杉演绎的父子情，则完全没有说服力。如果黄渤仅化身为万般功利、一心要逼子成龙的霸权父亲也就罢了，编剧兼导演的陈思诚偏偏要给这位父亲一个前摇滚歌手的身份，然而我们从黄渤演绎的任大望身上看不出任何摇滚人的基因残留，从他成天碎碎念的台词和形象定位，似乎更适合洒狗血的家庭伦理剧和大妈级演员的演绎。加上荣梓杉被导演强制调度的各种难以自洽的机械表演，让这对父子对人物的演绎各自流于表面，完全没有情感纽带可言，结果成了一对没有父子感的父子。有人说把任小天的年层定位从中学生下调到小学生就好多了，其实换汤不换药，都是迎头撞上《长江七号》周小狄的车祸现场。 从片尾姚晨部分的彩蛋看，《外太空的莫扎特》有拍续集的规划，呜呼哀哉，最好到此为止。尤其以姚晨为反派的这条线，小学生编故事都不至于如此低幼，已经让姚晨尬出她演艺生涯的天际线了，别指望续集能够翻盘。经此一战，陈思诚累积多年的创作力口碑，一夜回到从前。

主演：范伟,程树波,张继波
简介： 文 / 龙猫 说起《耳朵大有福》，我们最先想到的，一定就是那些儿时时常挂在我们耳边的俗语——耳朵大有福，在北方农村经常会听到。 龙猫小时候也被夸过耳朵大，耳垂长，大人们喜欢捏着大大的耳垂，刻意轻轻的拉扯，希望孩子的耳垂能再大一点，这种“耳大”代表着富贵相，能生大财，未来也能财运亨通。 大耳垂延伸出来的不只是富贵，还有福相——一个白白胖胖的孩子，挂着两个大耳垂，圆圆的脸蛋能承载更多的财富和福气，所以我们有时夸别人家的孩子的时候，用的最多的词语就是：有福气。 “福气”可以说是我们中国人千百年来，最相信的东西之一。 这与我们过去窘迫的生活相关，也和我们的信仰相关。瞧瞧弥勒佛，宽大的耳垂，憨态的笑脸，这就是福态形象的最好诠释。 我们把“福”与“弥勒佛”绑在一起，又把“富”与“身宽体胖”放在一块，造就了传统中国人特有的“福气生态”。我们在这种特殊的环境里熏陶着长大，很多东西便有了共通的效果。 《耳朵大有福》里范伟饰演的王抗美，就是这样一个长着长耳垂，圆脸蛋的福态中年人。 王抗美，一个特别有时代感的名字，51年出生，今年55岁，刚从铁路系统上光荣退休，也算是一个优秀的工人阶级。 但如今退休了，王抗美还是没法闲下来，自己有气管炎的老毛病，老伴又得了病，急需医药费。退休工资太少，虽然有医保，但钱还是挺紧巴的，于是他老想着干点什么。 故事也是从这里开始讲述的。 但想想，一个退休老工人，五十多岁了还能干啥，又正值改革改制的90年代，世界大变样让他摸不清脉络，怎么去再就业？ 再说了，按说这岁数也该在家颐养天年，等着儿子闺女孝顺自己了，怎么都不见他们出现呢？ 原来家家都有本难念的经，也不是他闺女、儿子不成器，只是大家都是忙着自己的。 这不，电影开始不久，老王就把闺女和女婿叫到家里来吃个饭，为此他还专门买了水果，切了果盘，想跟他们聊聊关于再就业的事，想听听他们是什么想法。 但没曾想，他闺女头一回在电影里露面，就带着自己的丈夫来她爸这里生闷气，女婿不跟女儿说话，专门过来讨好老丈人，两人递烟闲聊，期间女儿一句话不说。 三个人坐在桌子边大眼瞪小眼，气氛尴尬得很。 怎么回事，发生了什么，谁也不知道。 老王也不想掺和他们之间的私事，直接打开话匣子奔主题，但被电视新闻的声音打断了，他走过去关上电视，继续从头说。 这时候女婿的手机响了，还是新闻的声音，女婿知趣的挂掉手机，让老丈人继续说。 老王又开始从头说，女婿手机又响了，女儿立刻就恼了，其实她早就察觉到丈夫有外遇。两人厮打起来，老王气得直咳嗽，一把推翻放了果盘的桌子，走了出去。 这场聚会以一场闹剧结束。老王啥也没问到。 他儿子也一点忙都帮不上。 儿子带着两个陌生女孩回家里，不但啥事没干，还把老王给自己老伴顺气的萝卜给吃了，老王气不打一处来，刚想好好教训教训这个儿子，又听说他给他姐报了仇，外面那俩女孩都是帮手，一起把出轨的女婿给揍了一顿。 老王顿时气消了一半，觉得刚才生气有所亏欠，又拿出一百块钱来，让儿子请两个女孩出去吃顿好的。 你看，女儿来了，目睹一场电话捉奸；儿子来了，自己还得倒贴一百块钱。 家家有本难念的经，事情一忙，工作一急，谁也顾不上谁。 后来老王又找到自己的老同事，想请他帮忙给单位说说关于“职业病”的事，电影开头他就一直忙活这事来着，到现在了，他还是想把自己的气管病往“职业病”上靠，想把生活的负担减轻一点。 老同事也很为难，毕竟他这个事不是说说就能解决的，“职业病”有职业病的评判标准，老王并不符合标准，所以再怎么忙活也白搭。 老同事也很纳闷：怎么老王不去找他女婿帮忙啊，听说他女婿生意做得挺大的，也不缺钱。 老王很窘迫，也没法跟老同事说实话，各家有各家的家务事，免不了顾不上父母的事，照他自己的话说就是：我是我，他是他呀。换句话就是说：我老伴的事，跟他没关系。 那兄弟呢？能帮忙吗？ 老王过了很久之后才回到家去看望父亲，拿着内衣秀上赢的内衣，想要找父亲和兄弟寻求门路，看看有没有工作能做，但结果兄弟媳妇沉迷于打麻将，老父亲饭都吃不上，只能吃地瓜解饿。他实在是看不下去，头也不回的离开了父亲家。 这下好了，儿子闺女指望不上，家里人也帮不上忙，他只能指望自己了。 后来，老伴病床上的床友闺女给他留了个字条，推荐了一个网络商务的活儿，他也没管真假，直接就去了。 这一去，又掉进了传销的坑里。 20世纪末，机会多，陷阱也多，老王跳进去的不是机会，而是真正的陷阱。 但老王确实运气好，之前走在集市上，遇到一个电脑算命，他就让人给自己算了一卦，命格里说得清清楚楚，他一辈子都和好运沾边，天生就是一个有福气、有福相的人，这辈子都不会过得太差。 也幸亏他运气好，这才来了第一天，舞还没跳完呢，就把警察招来了。 他给警察透了个底，警察同志就给了他几个就业选择项，就他这个体格，擦鞋、修车、蹬三轮，怎么干都赚钱，而且挣得堂堂正正，光明磊落。 这下他才明白了，也找到了出路。 于是，他先跑到广场擦鞋的小铺子里视察“民情”，看看擦鞋行业究竟怎么样，挣不挣钱，好不好干。 但偏偏就让他遇见一个碰瓷的客人，硬是把自己鞋上的污点诬陷给擦鞋的人，他作为一个旁观者都看不下去，拆穿了他的诡计，但也把自己绕了进去，惹得一身脏。 后来，他又去琢磨着蹬三轮。但骑了没多久，气管炎犯了，咳嗽的上气不接下气，一看肯定骑不了了。也不用问，这蹬三轮也甭想了，没戏。 老王开始怀疑自己，蹬三轮不行，擦皮鞋不行，命里说他诸事皆顺，他自己是一点没看出来。 一位老同学倒是点醒了他，他说：咱们活了这么大岁数，不就图个妻儿如意嘛！ 命运命运，命是上天给的，运是自个儿作的。你过得好不好，一半看天，一半看你自己。 就冲着这句话，老王又开始了第二波奋斗。 阴差阳错下，他到了内衣秀促销会上，又去了二人转小剧场里找唱歌的机会，但都失败了。 原来，他擅长的红歌和朗诵，已经不适合这个时代了，没必要也没意义了。 心灰意冷的老王推着自行车，车链子掉了，找以前的修车匠，人家也因为年老而金盆洗手了。 后来他又去一家新开的修车铺里修车，老板冷言冷语，毫无人情味，让学徒三两下就把车子的问题解决了，老王想跟人家聊聊天，人家嫌他太碍眼，又破不开零钱，连钱都没要就让他抓紧滚蛋了。 老王体会到了世态凉薄，但他一点办法也没有。如今的世界和他一点都不沾边了。 张猛导演的作品《钢的琴》里，一群人和一个时代告别，到了本片中，只剩下王抗美一个人了，他孤独的要命，没人和他站在一条战线上，也没人知道他的忧虑，他和时代脱轨了，就像火车一样，轰隆隆的驶过他身边，再也不回来了。 故事的结尾里，求助兄弟无果后，离开了父亲家的老王一阵绝望，还跟一个醉酒的男人闹了起来。在骑自行车追逐男人途中，老王摔倒在地，保温桶里的水银摔得稀碎，自行车链子也断了。 凄凉，无助，但又无可奈何。 片尾，老王撬开了老修车匠的修车铺子外面的锁，自己做了一回修车师傅，把车链子成功补上了，他开心的骑着补好的自行车，边骑边唱起了长征电影的经典歌曲《过雪山草地》，仿佛找到了自己的归宿——当一个修车匠。 影片最后还是给了老王希望，让他重新有了生活的勇气，但这种勇气究竟能够持续多长时间，谁也说不准，他最后又是否能够在这场与时代的对抗中胜利，谁也没有答案。 范伟出色地演绎了一个典型的普通工人的形象，感觉他就像生活在我们身边的人一样，张猛导演的小故事实在是太让人有感触了，相信我们身边都会有这样的故事。 龙猫觉得，其实我们每个人，都或多或少曾经遭遇，或者正在遭遇某个时代的冲击。 即使在当下，当疫情还在持续，当越来越多的中小企业倒闭退市，入不敷出的时候，当一大批中年人甚至是年轻人失去了工作，重新回到了毕业时的无业状态时，时代洪流对于老王的冲击，与我们当下所受到的冲击，其实差不了多少。 真的希望我们能够早点脱离黑暗的2020，也希望老王最终能在修车铺子安定下来。 有福的人，运气永远不太差。 喜欢记得点赞、评论和关注哦~~~

主演：葛优,赵薇,乔杉,范伟,闫妮,潘斌龙,王森,田雨
简介：说电影《两只老虎》之前，先讲一个关于金钱的故事。 范蠡辅佐越王勾践灭了吴国。知其可患难却不能共富贵，便主动提出辞职，不干了。越王再三挽留无果，范蠡潇洒离开。之后便化名为邸夷子皮开始经商。因财商了得三次暴富，有三次散尽家财。 他有三个儿子，性格迥异。大儿子极其看重钱财，比较抠，二儿子脾气爆，是个惹事精，小儿子视钱财如粪土，喜欢拿钱开路。结果有一次二儿子在楚国杀了人被判死刑，范蠡想让小儿子去打点一番，结果他大儿子认为弟弟办不好，非要自己去，范蠡说你要是去，你弟弟必死啊！他却说不让去就自杀。范蠡只好让他前往。 让他去楚国找一个叫庄生的人，说明来意后，赠予三千金，不要停留马上回来。结果他大儿子不放心，送完钱在楚国停留了几天，没想到听楚国大赦天下，他顿时觉得我二弟命不该绝啊！转身就把给庄生的钱要回来了。 庄生非常生气，原来他是楚王面前的红人，拿到钱后他便想到了搭救的办法，告诉楚王他夜观天象，要有大劫，需大赦天下方可化解。没想到钱被要回去了，他哪咽的下这口气，转身进宫跟楚王说百姓都在议论，说楚王是为了放走有个叫邸夷子皮的儿子才大赦天下的。楚王说这还不简单吗？来人，把庄生说的那个人杀了再大赦天下。就这样，大儿子带着弟弟的尸体回去了。范蠡便说出了那句名言：知子莫若父。他早就预料到会有这种结果。 这里面的二儿子惹下了金钱无法挽回的祸事，最后送了性命，而大儿子为了钱生事最后害了弟弟性命。 " 好了，我们再说回这部电影。这部电影看完我最大的感受就是生而为人，绝不能做金钱无法挽回的错事，不然遗憾终生是它，含恨而终也是它。 这部电影以葛优扮演的张成功和乔杉扮演的余凯旋为主线展开。开始于一场绑架的戏份，余凯旋为赚100万，绑架了有钱人张成功。谁知道张成功原本就是要自杀，本来一竿子打死人，最后却变成了救人。在这个过程中发生了啼笑皆非的故事。 " 余凯旋可以说是最不像绑匪的绑匪。张成功以两百万作为交换条件，让凯旋帮他做三件事。而这三件事正式成功想自杀的关键所在。 01 喜欢我，你怕不是因为钱吧！ 张成功让余凯旋做的第一件事，找一个人问她对自己什么看法？要找的这个人就是赵薇扮演的周原，他的前女友。而周原离开他的原因是因为张成功的不信任。她工作他怀疑她有外心，她辞掉工作他又怀疑她是为了钱才跟他在一起。 最后周原只好选择离开。尽管她还爱着张成功，尽管张成功也放不下周原。但在张成功眼里似乎大家靠近他就是为了钱，这种想法让他很没安全感，也同样对身边人有恃无恐的伤害，知道他发现原来钱无法挽回爱情了，才开始后悔，才开始明白自己错过了真爱。 " 02 怕你还不起的“友情” " 不管是友情还是爱情，要清楚都不是金钱能换回来的。而张成功不止一次犯了这个错误。 他让余凯旋做的第二件事，陪他去见一个朋友。当兵的时候，他的战友范志刚用热水赶走了欺负他的人，每天给他偷偷留肉。这样的革命友谊，却被5000元钱葬送了。 后来范志刚因为踩手榴弹，脑子里留了弹片退伍了。过了很久他突然联系张成功，原来他脑子里的弹片已经压迫视神经，再不手术就失明了。走投无路的他打电话借钱，5000元，这在当时不是小数目，但对于张成功则不然，他手里的拿的“大哥大”就一万多。但他却没借，理由是怕他还不上。 所以这样的人注定没朋友。当他风光时怕别人占他便宜，在遇到困难时当然也不会有人陪他共进退。任你再强大，也会有脆弱的时候，而此刻有一个愿意给你依靠、愿意倾听的朋友弥足珍贵。在张成功决定自杀的那一刻他也许想明白了，不然也不会让余凯旋帮他去弥补范志刚。 " 03 余凯旋没有为钱犯第二次错误 " 余凯旋为了钱绑架张成功，还好这一切张成功并没有在意。换一个人他可能就被送进监狱，至少坐十年牢。这十年的自由可不是100万能换来的。但还好他没有因为钱犯第二次错误。 第三件事，张成功让他去送一封信。虽然名义上是给他父亲张有金的信，实际上却写给了余凯旋。并给他留下了最开始承诺的200万。余凯旋看到一柜子钱的那一刻，应该是被惊到了。我以为这就是电影的结局，我以为余凯旋会踏上张成功的老路。但电影很善意的修改了这一切。 余凯旋并没有拿钱，还把之前觉得欠张成功的那顿高级牛排补偿给了周原。他不拿钱的原因是他想要张成功这个朋友。所以他说：我想来想去，也只有你能联系上张成功了。我不知道后来又说了些什么，不知道最后周原有没有和张成功在一起。但我知道余凯旋赢得了张成功的友谊。 在电影的结束，余凯旋再次回到绑架张成功的仓库，打开灯，希望张成功坐在下面。结果发现空无一人，只好失望而回。当回到车里的时候，他发现座位上有一个礼物，这份礼物正是张有金哄小张成功睡觉的八音盒，放着《两只老虎》的音乐。也就是说张成功对于他父亲的死也彻底释怀了，才敢把这个礼物送人，而张成功也早就悄悄地坐在了余凯旋的车上。电影到此结束。 " 04 金钱的意义到底是什么？ 结局很理想化，尽管张成功因为金钱犯下了很多错误，张志刚没接受他的帮助，却也说出了那句：还是那么瘦，多吃点！周原也说出了自己的真心话：我一直很爱你。张成功也打消了自杀的念头，重新开始生活。余凯旋不在执着于100万的执念，开始脚踏实地的过日子。 所以财富的意义到底是什么？我们在这个社会的共同体当中，也许你是个孤立的个体，但别忘了也是这个社会的一部分。你不可能不跟任何人发生联系。 通过和余凯旋的相处，张成功想明白了很多事情，张成功帮余凯旋打了童年“阴影”，也完成了他想赚100万的愿望。他终于做到了自我价值的实现。之前的财富对他来说没有任何意义，因为自我价值的实现一定是通过帮助其他人完成的。而他不愿意帮其他人，也就失去了生存的意义和存在的价值。现在却看明白这件事。 " 这部电影充满了善意，就像徐峥的《囧妈》一样，看完不会心情沉重，却又能让人陷入沉思。看了豆瓣评分6.0，不过，我喜欢。

主演：范伟,宋洋,焦俊艳,陈数
简介：《长安道》由范伟,宋洋,焦俊艳,陈数主演，又名 长安盗，是导演李骏2019年的电影，全片时长113分钟，这部电影豆瓣的评分是6.2分，这电影算的上可以了，制作还算精良，剧情不错，但众口难调，总有人喜欢有人不喜欢。总的来说算不算优秀的电影，但也绝对不是烂片。本站推荐度一般，喜欢高质量电影的朋友可以找找其他的，电影荒的同学可以尝试看看，打发无聊的时间 网友刘在石的妈妈粉的评价是5颗星 广州UA点映陈数到场交流——应该是今年国产犯罪悬疑电影的TOP1！范伟真的是在影帝级别之上的戏魔，演技强大到每句台词的每一个字都如针刺从历史教授这个形象的毛孔射出，扎进观众感官。我的笑、哭、震撼、毛骨悚然都被范伟支配。在大银幕欣赏范伟演技是一种享受！ 必须一提焦俊艳，实在是既英俊又惊艳，可谓面对着老戏骨不显弱势，甚至锦上添花，圈粉了。 陈数饰演的林白玉是一个复杂而立体却充满矛盾（褒义）的剽悍女人。其余主演皆全程在线，每一个人物的塑造随着剧情推进而发生的变化、扭曲都是值得玩味，人性的险恶与丑陋、恻隐与良知，关系间的隔阂呈现得都很自然，缓缓渗透。 真事改编，这是一部关于“人”的电影，但是猝不及防的情节逆转也非常多，无论是前段的插叙，中间警方抓捕的动作戏，还是后段伪罗生门式的高潮叙述，都赏心悦目！ 网友基瑞尔的评价是3颗星 本周院线观影小惊喜，主要得益于印象中很久没看到海岩的“法理情-公义系统的爱-救赎与正义”这样尤其适合IP改编的招牌三件套了。那种游走在狗血与真实人性的挠心故事，还有不强行堆砌感情的故事走向，近几年同类型作品水准之低，都开始怀念起当初追《永不瞑目》、《玉观音》、《五星饭店》….众多剧集的美好。其实感觉这个故事更适合改成剧集，尤其是角色关系需要空间发酵，导致后半段开始收尾时被压缩了很多，显得急促。但范伟、焦俊艳和陈数都演得很好，也多少补充了不完美的地方，佀老师快再出来写点吧！ 网友U 兔的评价是4颗星 海岩小说改编，真实事件为背景，故事讲得流畅完整，出乎意料地让人能轻松进入剧情。以女主为轴，三段叙事切换得非常流畅，女主童年、女主的双重身份（前后呈现两个视角）、女主死后，结构算是比较复杂，用精心设计的过场衔接起来，逐渐交代背景、关系，将悬疑性和情感铺陈都做足，让角色形象立体起来。真是一帮好演员，范老师把那种当代知识分子的复杂演得声色毕现，用映后他的一个词儿就是“心里油腻”，这个角色就是这样外形要高大全，心里却由衷“油腻”，换个词是“太自我了”，只要不是围绕自我运转的一切他都不珍惜，这就让他的很多行为有了较充足的动机。记住了焦俊艳，银幕上的“假小子”“不良少女”往往会让人觉得很尬，她却自然而舒适，长相干净行事利索，跟宋洋对戏有化学反应，超赞。影片难得得呈现了当代都市感，好几处会心一笑。 网友海底焚诗的评价是1颗星 “1.8/5”范伟、焦艳俊是我很喜欢的演员，在里面被用烂了；余恺磊、陈数是很有实力、个人风格的演员，在里面沦为纯符号意义；宋洋是很有潜质的演员，在里面演成了一个傻逼。散场出现编导皆李骏的时候，我不禁失态骂出了傻逼，这部垃圾玩意甚至比不上惊天大逆转。倒叙可以，但把攒底的料开片强戏剧就交了，片子很难翻过来，果不其然，导演智商可能还落后观众呢，怎么指望？看完前20分钟加预告片就知道底牌是什么，自作聪明兜的几番全是败笔，紧接着泄气步步紧逼。镜头语言、剧本、摄影全是灾难，吃糖那段傻逼到气人的程度，墓区奇观被拍成了电视节目片头特效，原应该延展出的复杂人物心理、情感被写成了笑柄。那点可怜的过时的玩意拍网剧都费劲，还他妈真拍成了电影，还是这个班底。真是毁人不倦，李骏这部一无是处。就这样其实也能两星，但表个态 网友左胸上的吸盘的评价是1颗星 有一个点还不错：作为学者的范伟，那份目空一切唯有学问的心气儿，当然遇见失散多年的亲生女儿以后还是窜稀了。海岩式的情理法纠葛，掀开了底子还是一锅狗血乱炖。这片子从叙事节奏、镜头运用、台词表演，都是完完全全的电视剧方式，俩小时片长，正好是个迷你剧，还是90年代那种腔调的，老土的要死。宋洋的演绎方法，还是紧锁眉头处处藏着一股子韧劲，这小子就像个刚进城的农民工，谁也不服，没什么本事还老想扮演个道德楷模，挺让人恶心的，那段怀念焦俊艳的一人饮酒醉的戏也是土的没边儿了。焦俊艳太老了，居然还有个飞女扮相，整些大纹身、刺锅头，这剧组的美术和化妆我估计得60岁开外了，品位和想法都属于上个世纪了。全员表演也是，劲儿劲儿的，特卖力气，让人感觉这些人处于一种没让制片人看见自己在努力就吃不上饭的生存状态，挺可怜的

主演：郭涛,张子枫,姜潮,梅婷,范伟,王迅,盖玥希
简介：" 共7张 1905电影网讯由演员郭涛首执导筒，张子枫、姜潮、盖玥希主演，梅婷、范伟特别出演，王迅友情出演的犯罪悬疑电影《欲念游戏》于4月12日全国上映。影片讲述了一个发生在近未来的科技犯罪故事，片中众人均在“化蝶”系统的映射下变得面目全非，看似亲近真实的一切都变得虚幻飘渺，正如电影宣传口号所言“眼见为虚”。 郭涛借《欲念游戏》展现人文关怀 高概念设定饱含现实感 纵观现阶段中国电影市场，以科技元素为切入点的犯罪类型电影屈指可数。郭涛以虚拟成像为引，铺设新颖复杂的剧情构思，拥有多重面孔的人物，在几次反转的非线性叙事中，营造出高潮迭起、悬念丛生的戏剧张力，这对一位新人导演而言实属不易。而最令人惊喜的是，郭涛并没有浮于表面的“炫技”，反而用夯实真切的情感展现对人文社会的关怀。有影评人表示“这绝非是一部哗众取宠、讨好观众的娱乐之作，所有的特效与科技，都是为影片的情感内核所服务”。可以说导演郭涛用小而美的格局为观众呈现出一幅概念超前、立意深刻的瑰丽影像。 " 欲念游戏“背水一战”版海报 电影中，无处不在的高级且新颖的智能科技系统令人应接不暇，科技控郭涛通过具像化的方式将自己脑内高概念的近未来生活完美呈现——可以事无巨细打理主人生活的智能系统cc，可以令人在现实与幻想中自由穿梭的“化蝶”系统，通过空间放电环境实现人像“裂变”的手环，众多前所未见的科技“软武器”出现在影片里，不禁使人对未来的生活安危思忖。有观众在首映后表示：“《欲念游戏》极具风格化和未来风，且充满了烧脑悬疑与无限反转，看后很惊喜”。 穿透未来科技表象直击人心 虚实概念转换蕴藏中国式哲理 电影中，大量前卫的生活场景在以往“好莱坞”式的商业大片中占尽风头，但导演郭涛并未在《欲念游戏》中对这些高概念的智能系统投注太多笔墨，反而以小而美的格局为观众新鲜呈现充满科技感且和生活息息相关的智能犯罪故事。在此前的首映活动现场，有位观众在被采访时表示自己刚从澳洲回国，这类影片在国外并不多见，“电影很真实，讲的就是近在眼前可能会发生的故事，而且很有本土特色”，还有观众赞誉电影在高概念的设定基础上并不脱离现实感，“其蕴含在表象之下的细节，非常值得回味”。 《欲念游戏》以走向未来、照进现实的方式，为观众展现带有中国特色的“人际关系情感图鉴”，探讨了本就含蓄的中国式人际关系在面临科技的冲击下会产生怎样变化？影片中的众人都对“化蝶”系统趋之若鹜，在经历试探、博弈、对抗等一系列变故后，恍然大悟究竟什么才是不可或缺。“凡有所相，皆是虚妄”，郭涛借电影向观众展现了自己对未来科技社会的思考，也试图唤醒观众对“何为真”的追求。有影评人感叹“未来世界会怎样？一千部影视作品会有一千种幻想，但《欲念游戏》却为我们带来相当强烈的真实感和与众不同的情境。”面对观众的评价，郭涛将自己创作之初的灵感袒露：“我和siri聊天时它会调侃我，然后我就想当有一天它可以控制我，会发生什么？我们人类真会被高能黑科技迷惑影响吗？我希望看完这部电影的观众能有所感悟”。 """""""