大塚明夫

主演：田中真弓,冈村明美,中井和哉,山口胜平,平田广明,大谷育江,山口由里子,大塚明夫,草尾毅,青野武,佐藤正治,八奈见乘儿,山本圭子,大本真基子,阪口大助,渡
简介：来源：1905电影网作者：esther " 《海贼王：狂热行动》海报 1905电影网讯 据日媒报道，日本wowow电视台将于6月19日晚23点起连续播放《海贼王》剧场版，从第一部《海贼王》至最新的第十四部《海贼王：狂热行动》，播出时长约23小时。此举也是为了纪念最新剧场版《狂热行动》在wowow台独家播出的策划活动。 ??将播出的14部剧场版分别是： ??1、《海贼王》（2000） 2、《海贼王：发条岛的冒险》（2001） 3、《海贼王：珍兽岛的乔巴王国》（2002） 4、《海贼王：死亡尽头的冒险》（2003） 5、《海贼王：被诅咒的圣剑》（2004） 6、《海贼王：狂欢男爵和神秘岛》（2005） 7、《海贼王：机关城的机械巨兵》（2006） 8、《海贼王：沙漠公主与海盗们》（2007） 9、《海贼王：冬季绽放的奇迹之樱》（2008） 10、《海贼王：强者天下》（2009） 11、《海贼王3d电影版：追寻草帽》（2011） 12、《海贼王：z》（2012） 13、《海贼王：黄金城》（2016） 14、《海贼王：狂热行动》（2019） 文/esther

主演：伊藤节生,樱井孝宏,大塚明夫,入野自由
简介： 灵能百分百第二季：熟悉的配方，老骗子和小可爱除灵的故事 今年一月新番里很少有那些十分出名作品的续作，唯一一个比较有名的约战三还崩了，所以现在新番还都处于均势，还看不出来谁能成为一月的霸权。小编想给大家极力推荐一下路人灵能百分百，这部作品之前就曾出过一季，虽然名气不是很大，但是看过的人普遍好评。小编看了目前更新的两集，这部番还是原来的配方，值得去追。 " 灵能百分百的故事概括的讲就是一个老骗子带着一个初中生除灵的故事。男主影山茂夫是很强的超能力者，应该算是天花版级别的存在。然而茂夫年纪很小，也很单纯，只想找一份兼职赚钱，于是来到了现在的师傅这里。他的师傅只是个普通人，什么恶灵都看不到，完全靠忽悠茂夫除灵来赚钱。 " 讲真，虽然师傅各种忽悠，但是设定上他并不是坏人。他从来不会让茂夫去做坏事，同时在日常生活中很照顾茂夫，给了他很多人生上面的指导。而且师傅帮人除灵，经常只收很少的钱，设定上就是一个心地善良，但是迫于生活压力只想赚点小钱养活自己的那种形象的普通人。据我所知，喜欢师傅这个角色的观众不在少数。 " 刚看第二季的时候，小编其实已经不记得这部番剧的第一季的剧情了，然而看了第二季第一集，小编又找回了当时熟悉的感觉。第一集其实分两个部分，前面就是去田地里除灵，师傅还是只收了一些农作物当报酬，茂夫三两下收拾了恶灵。之后就是茂夫谈恋爱，不过很可惜女生是骗他的。 " 这里最让人感动的就是茂夫的做法，即使知道女方是因为打赌输了才跟他表白，但还是在女生被欺负的时候出来制止，甚至暴露了自己的超能力。女生之前说两个人都是没有主见的人，茂夫的做法也算是对此的回应。别看小可爱平常呆呆的样子，但是是非善恶还是分的很清楚的，而且该出手时就出手从不手软。 " 至于第二季第二集，同样也是对付恶灵的故事。略微抽象的画风，有趣的除灵小故事就是灵能百分百一贯的套路，总体上观感还是相当棒的。不过小编一直很在意茂夫学校的校花，就是茂夫的暗恋对象，感觉她知道男主不少的事情，然而第一季因为隔了很久小编忘光了。如果哪位朋友还记得什么欢迎在评论区留言。 "

主演：关智一,雪野五月,野上尤加奈,三木真一郎,根谷美智子,夏树莉绪,浪川大辅,小山力也,大塚明夫,西村知道,杉田智和,山路和弘,木村郁绘,森川智之,寺杣昌纪
简介：动画版《全金属狂潮》（full metal panic!），在2006年结束了第三季（含ova）之后不知不觉已经过去了10年，在昨天niconico特殊发布会上官方终于公布了第四季动画开始拍摄的消息。 " " 《全金属狂潮》改编自贺东招二的同名轻小说，动画版则在2002年开始播放第一季。故事发生在一个架空的时代背景，苏联并未解体，冷战仍然在持续。男主角是驾驶着特殊机器人的佣兵，却因为任务而不得不伪装成学生潜伏在校园中从而发生的一系列故事。不仅有着校园剧的轻松搞笑，也有着战场的生死离别。 " 动画版于2006年推出了最后一部ova后（舰长悠闲的一天）后，就再也没有了下文，小说也于2010年正式完结。所以说本次动画化的消息，可谓是众望所归。根据之前动画的进度以及公布的图片来看，第四季的剧情将会发生在船上，由于第一季大家的修学旅行因“特殊原因”被破坏，学校又再次组织了一次旅行，可惜的是似乎这次也不太平...... " 不得不说等待的时间真是太漫长了，再不动画化的话，就真要变成一些人的“童年回忆”了。

主演：梶裕贵,中村悠一,樱井孝宏,宫野真守,堀内贤雄,大塚明夫,诹访部顺一,名塚佳织,泽城美雪,佐仓绫音,日高法子,中博史,矢作纱友里,关智一,野岛健儿,东地宏
简介：“正义”，即将开辟新世界。 将灵魂数值化的巨大监视网络·西比拉系统维持着人类治安的近未来。在不断改变的世界中，刑警们手持用于测定与犯罪有关的数值“犯罪系数”的枪支“支配者”，追捕着犯下罪行之前的“潜在犯”。 本作是于2012年播出的原创电视动画《PSYCHO-PASS 心理测量者》的第三期作品，是关于两位新人监视官的故事。慎导灼与炯·米哈伊尔·伊格纳托夫，成为厚生省公安局的刑警，在这个不断改变的世界中追寻着真实。

主演：林原惠美,江守彻,堀胜之祐,古谷彻,大塚明夫,山寺宏一,田中秀幸,兴梠里美,岩田光央,爱河里花子,川濑晶子,太田真一郎,福松进纱,胜杏里,宫下荣治,三户耕
简介：近未来，为了治疗现代人类越来越多、越来越严重的精神疾病，位于东京的精神医疗综合研究所开发出一种可以反映他人梦境的机器。通过微型DC的帮助，梦境在显示器上呈现出来，更方便找到一个人焦虑的症结。 　　某日，三台微型DC失窃，与之相关的研究人员的梦境接连被人侵入，随后受到严重伤害。美女医疗师千叶敦子另一个身份是梦境侦探“红辣椒”，她能够与患者同步体验梦境。为避免盗贼利用微型DC进一步作恶，她不得不潜入受害者的梦中寻找恐怖分子，一场充满奇幻和惊险的争斗旋即展开…… 　　本片入围2006年威尼斯电影节主竞赛单元，荣获2007年葡萄牙奇幻电影节影评人选择奖、2006年蒙特利尔电影节大众选择奖。

主演：田中敦子,大冢明夫,山寺宏一,仲野裕,大塚明夫,玄田哲章,山内雅人,小川真司,榊原良子,山路和弘,千叶繁,坂本真绫,大木民夫,莉亚·萨金特
简介："1995年公映的动画《攻壳机动队》是押井守的经典名作。《攻壳机动队2.0》是则为1995年旧作的革新进化版。它在剧情上并没有什么变化，但最新数码技术的彻底运用令其焕发出崭新的魅力和震撼人心的视听效果。影片的部分镜头重新制为3DCG，画面细腻华美；所有配乐由川井宪次重新混音录制，采用6.1声道技术；而音响效果则由美国的Skywalker Sound公司承接制作。人物配音也全部重录，声优阵容基本沿用原班人马，只有“人形使”换成了榊原良子。"

主演：大塚明夫阿部宽三木真一郎石田百合子宇梶刚士暂无
简介： " 我就是瓦塔诺森布，由于魔王多鲁达占据了索开山第七层世界的索开峰，索开山变得一片黑暗。 如果这种情况继续下去，整个索开山就会被他独占。 作为救世主，我和西米格，还有施巴拉古大师一起，前往索开峰的第七层山界，去寻找魔王多鲁达。 今天的故事一定是?~~有趣！！！ 精彩极了~！！！（西米格语） " 诸位久等了，随着魔神英雄传第二部（简称魔神2）的开场白，回忆继续 第二部op截图 " 在魔神1大获成功后播出的ova《真.魔神英雄传魔神山篇》虽然名义上井内秀治是监修，但他并没有介入实际制作，更多的是把精力放在了制作《魔动王》（《光能使者》）上，而《真.魔神》只是简单堆砌打斗和秀魔神机体。在这之后很快，魔神动画制作组接到了日升社制作《魔神2》的通告。真正的续集制作就要开始了！这是在魔神放映的一年之后，也就是1990年。 续集制作方向如何把握呢？制作组一群人商议之后认为，首先必须要坚持魔神系列的原有特色，于是定下了“rpg风格的世界观、每集单独一个故事、主要角色关系与世界观构架都基本不变”的制作方针。而与此同时因为是第二部，所以人物理所当然要有所成长，也有想做与之前有所不同的新动画的想法。但怎么添加新要素和在已有元素中挖掘内涵，表现已有人物的其他面？井内秀治等人绞尽脑汁。 首先改变的就是故事发生的地点，从创界山变成了由七颗星星组成的星界山（辽译“索开峰”）。 图为七层星界示意图 " 自救世主战部渡（瓦塔诺）将创界山（索开山）从魔王多古达的支配中解放后，神部界也恢复到了往日的平静，渡回到了人间重新和伙伴们过起了平静而愉快的小学生活。但和平的日子总是转瞬即逝，在神部界上空的星界山（索开峰）被多古达魔王的弟弟多鲁达所控制，而星界山的七颗星星对应到了星界山的七色彩虹也失去了颜色。 和同学们正在玩飞盘游戏的主角被神龙召唤回了神部，被圣龙妃赐予了星龙剑的他带上了神奇饭团，飞盘等道具，原本想着坐火箭拉风帅气的前往星界山，却被绑在神龙斗士身上用一个硕大无比的爆竹上了天（笑）。主角团新一轮斩妖除魔拯救世界的故事就这样开始了。 图为主角赐予的道具和神龙斗士上天 " " 图为魔神英雄传2的主要角色，从上至下，从右至左分别是主角战部渡（瓦塔诺）、忍部火美子（西米格）、虎王、剑部武一郎（施巴拉古）和第二部加入的新角色海火子（凯比希）。 " 下图分别是射出黑暗之箭的魔界女刺客莫德莱斯，圣天界逼王卡模施瑞纳和人形的古拉马 " 魔神2中主线剧情的连续性相比第一部更佳，单集剧情与主线的结合也更为紧密，而已有角色的形象也有很大的突破。基于想把魔神2做成主角成长故事的想法，井内等人挖掘内涵，将魔神2的剧情深度大为加强，而社内元老，刚刚完成隔壁的“铠传”制作的高桥良辅和日后做出经典之作“星际牛仔”的动画导演渡边信一郎这两员大将也加盟制作团队，为井内设想的剧情创造了条件。 首先是新加入的角色海火子（凯比希），为了不与虎王这个角色有所重叠，制作团队在他的塑造上颇下了一番功夫。将他打造成了一个看似单纯桀骜而好斗的少年。他一出场就多次挑衅主角比试“拿我的矛换你的剑”，而每次主角打算对这种无理取闹置之不理时，施巴拉古就会说“男子汉怎么能逃避呢？”这样的桥段总是让人会心一笑。 下图为海火子（凯比希）设定 " 而在他不通情理的背后，却有着一颗为解救父亲而历经艰辛的坚毅之心。当他千辛万苦收集了六颗宝珠将父亲从封印中释放出来，却又发现原来父亲已成为魔界大将，这样的剧情冲突设置颇为出色。 图为凯比希父亲脱离封印后现身 " 然后是第二部中的施巴拉古大师，井内秀治为了让人物形象更加丰满和立体，出于“要让他和以前不一样”的考虑，制作出了一段大师黑化的极为严肃甚至残酷的剧情，在以往剧集中总是找不到电话亭，总是猜拳输，总是装帅后被涮，总是插科打诨搞笑担当的大师为了保护瓦塔诺，被黑暗之箭射中，黑化变成了魔界的一员。 " 驾驶着邪战角的大师反而有了别样的魅力，瓦塔诺在忧伤至极的bgm中流着热泪高喊“大师！原谅我！”一剑斩向施巴拉古却下不去手的那一幕也分外感人。 " 下图为大师魔界将军设定和剑道修行设定 " 在其他角色方面，尝试拔高观众年龄向的魔神2中居然出现了多对暧昧cp甚至基情，让人大跌眼镜。如凯比希与宇宙公主是一对，虎王与魔界刺客莫德莱斯是一对(西米苟哭了)，而大叔可能是被前两星界的大妈打击多了，颇为重口味的与第三星界的忍者奥尼瓦本和第四星界的艾利哈利船长惺惺相惜情不自禁（后略800字）.. 第三星界的奥尼瓦本是音译，他的本名是鬼轮伴宙太，这是致敬当年日本的国民动画巨人之星中主角的伙伴伴宙太，而且声优也是由同一人八奈见乘儿演绎。他擅长绝技是忍术和用斗志之火焰烤肉。与忠犬hoxi还演绎了巨人之星中伴宙太的投接球绝技，每当他们出场时泪流满面那股认真劲其实是对巨人之星的恶搞啦。 下图为伴宙太设定 " 而反派中最让人印象深刻的是每次都一起出场的魔界三兄弟了，cos人造人19号的瓜皮帽大哥与cos桑原的二哥，还有穿着水兵服的伪娘三弟，有趣的是当年的辽艺将三人翻译成魔界三兄妹，将三弟的性别隐藏了起来（理解万岁）。 下图为魔界三兄弟设定图，看看声优阵容不得了啊 " 下图为魔神2人物集合，从第一到第六星界及宇宙界分别映射现实中的欧洲、非洲、亚洲、未来世界、热带世界、美国西部和南美洲。从各个星界的人物形象服饰也很清楚体现了这一点。 " 讲完人物再说说机体 上一期中未提到的机设大师中沢数宣，是整个魔神系列的机械设定，他参与了包括《机动战士高达逆袭的夏亚》、《高达f91》在内的日升多部作品的机设，魔神也是他担纲的第一部作品。 在之后他又担任了国内未引进的“霸王大系龙骑士”系列的机设，有兴趣的朋友可以去看看那部作品也是他擅长的二头身，在“超级机器人大战neo”里龙骑士也有参战。他还与河森正治共同完成《高智能方程式赛车》的机设。在魔神2里他给龙神丸升级换代，加了一对翅膀，主色调也从蓝色变为了白色。 下图为魔神2主角队主要机体， 从右至左，从上而下分别是新星龙神丸、龙星丸（在辽译版中没有区分，都被称为“神龙斗士”）、新星战神丸、新星空神丸和凯比希驾驶的夏鬼丸 " 魔神2是魔神系列中唯一将敌方出场魔神都标出“等级”和“智力”、“攻击力”和“防御力”三种属性的（虽然也没什么卵用）。 " 龙星丸是所有系列里主角的机体升级版中唯一一个直接出场而不是靠二段变身的，而它出场时左手握拳右手张开的形象也是独此一家。闪瞎眼的土豪金造型、拉风的光龙剑、激昂的小号声，着实让儿时的我们热血沸腾。 " " 图为魔神2出场机体集合，其中新星龙神丸有不败的纪录。炎神丸是天界卡莫施瑞纳遥距操作的魔神，也是魔神1结束后举办的原创魔神投稿比赛中的得奖作品。大师邪恶化后驾驶的邪战角拉风程度爆表，也是本作周边模玩中仅次于主角机的明星机体。三兄弟驾驶的黑龙角则是压迫感十足的组合机体，值得一提的是黑龙角出场并大显神威的第27集正是渡边信一郎负责的。 "魔神2机体图 说句题外话：“魔神”这一词汇来自于永井豪的作品《魔神z》，是指拥有它的人既可能是守护和平的神，也可变为带来毁灭的恶魔，辽艺在翻译时简单的把“魔神”翻译成了“机器”，在意境上着实差了不少。其实辽艺的翻译很多词不达意，重看日文版有不少用冷笑话或是日语语法作梗的搞笑都没有翻译出来着实可惜，更让人哭笑不得的是“魔界”被翻译成了“魔鬼世界”，不知道恶魔和魔鬼是对头吗（笑），不过比起同样是辽艺翻译的《铠传》里把“妖邪”翻译成“尤加”还算马马虎虎吧。 关于配音 吐槽了好几次翻译，必须要吹一波配音平衡一下了，在上一篇中提到西米格的原声乃是日本声优界女王林原惠美，而在魔神1和2中为西米格配音的郝琳杰老师演绎水准丝毫不逊于林原女王，尤其是在招牌式笑声声线的辨识度上甚至要优于女王，这里推荐大家比较下第17集结尾处西米格与宇宙公主的大笑，着实让人笑翻了。 下图左侧为公主，右侧为西米格 " 为施巴拉古大师配音的陈大千老师在1999年已经去世，他的另一个著名角色是一休中的足利义满将军，陈老师浑厚响亮中却又带一丝变化的声线将施巴拉古这个引导瓦塔诺成长同时又老色痞的搞笑样演绎的游刃有余，而第二部中而大师摇身一变成了邪派后红着眼睛魔性大笑的笑声给年幼的大柴留下了不小的阴影。 "狂笑的黑化大师飞向天空 韩力老师是魔神坛斗士中的火焰神里奥，美少女战士中的地场卫，超能勇士中的无敌龙，降魔勇士中的亚汉。在魔神英雄传他负责神龙斗士的声音。声线成熟稳重的韩老师将守护者的角色演绎的十分传神，每当他战斗中发现机会了大喊道“瓦塔诺！”我们就会和拔出剑的主角一起回应“好咧！”他就是我们儿时心目中那个一直陪伴瓦塔诺战斗的神龙斗士。 至于为主角瓦塔诺配音的刘艺老师说实话就是中规中矩的男孩声线，并未有特别精彩和让人印象深刻的部分，一家之言非黑啊（小声说大柴还是更喜欢王晓燕给主角配） 剧情方面 魔神2的前半部分延续了魔神1的rpg冒险模式，主角团自各个星界开始依然是先灭小怪再打boss，中间穿插了个宇宙界和新机体新星龙神丸，中规中矩的剧情推进到了32集有了突破，后面的五集“寻找爱之旅”是本作最为出彩的部分。 井内秀治在魔神2播放同步制作的小说“虎王传说”中得到启发，试图摆脱之前剧集都是固定的机战打斗的套路，尝试挖掘各个角色的内心，设置了让五个主角进行精神试炼的剧情。大柴来详细说说。 西米格的梦是怎样的梦？ 西米格回到了村子里发现亲友全都不见了。寻找了一天未果后，从来未见其人先闻其笑，不知愁滋味的小西米格破天荒的急哭了，这时出现了个神秘女子，让西米格回忆起了过去种种美好时刻，使她明白了亲人朋友的爱意之重，西米格又一次开怀大笑起来，她寻找到了“爱”。 " 望着远去的西米格，神秘女子喃喃道：永远不要忘记你现在的心情，西米格……。镜头转到她胸前的幻字符，原来她就是长大后的西米格 " 在海洋中发现的真实的爱！ 第二个试炼的凯比希回到了他尚在母亲肚子里时候的老家渔村，他回忆起父亲耶稣拉比（渔火）为了拯救难产的妻子要去捕杀传说中食用后可以起死回生的鲸鱼（依沙拿）但始终未果，妈妈生下自己时差点死了，而自己儿时一直被村里孩子嘲笑父亲捕不到鲸是无能之辈。 " 为什么他捕鲸鱼总是空手回来呢？心头压着对父亲怀疑的阴影，凯比希毛遂自荐，与父亲一同出海，大战巨鲸数个惊险回合后，鲸鱼突然横在海面一动不动，凯比希正要下手，父亲阻止了他，原来鲸鱼也是一个正要产卵的母亲，父亲说道：我绝不能杀死一个正要产子的母亲。 " 父亲将鱼籽放入凯比希的手中说道：虽然它还小，但这是生命的力量，我相信我妻子和孩子的生命力量也是一样。凯比希终于解开了心结，开怀大笑。 " 得到“爱”的凯比希报上自己的名字向父亲告别，耶稣拉比回家后母亲也成功产子，抱着刚刚诞下的孩子，耶稣拉比若有所思道：“就叫他凯比希吧”。 再爱一次！古拉马！ 第三个试炼的大鸟古拉马与尤利娅原本是一对恩爱情侣，但为了保护自己的地盘，身为古惑仔的他在一次决斗中，让尤利娅挨了对方一刀而在自己怀中死去，古拉马伤心欲绝。 " " 进入试炼的古拉马变回人形帅哥，望着自己和尤莉亚在大树上刻下的名字，带着无尽的懊悔，内心无比失落的古拉马在森林茫然走着，差点被尤利娅的幻影所惑，一个长得很像尤利娅的少女纳丽娅出现并救了他，并告诉他这是会让人陷入长眠的睡魔蕾姆。当晚纳丽娅被蕾姆袭击沉睡，唯一能拯救她的是沼泽地里的花，但心中没有真爱的人是无法拿到的。古拉马冲向沼泽地中央，蕾姆幻化成尤利娅的样子不断劝阻古拉马“不，不要去，你不爱我了吗？”，但这样反而坚定了他的决心：“我爱你，尤利娅，我仍然爱你！”沼泽中出现了尤利娅的灵魂，两人紧紧相拥。 " 在这份真实的爱面前，蕾姆穷凶极恶扑了上来，然而真爱无敌，蕾姆烟消云散。沼泽孤岛瞬间开满了花，对过去释然的古拉马解开心结，获得了“爱”。 花与剑，施巴拉古的爱！ 下一个接受试炼的人是施巴拉古，曾经的施巴拉古是一名追逐剑道真谛四处挑战的剑客，被他踢馆摘下牌匾的剑馆不计其数，但施巴拉古依然对五年前被一名戴着斗笠的神秘老剑客轻松击败的那一幕耿耿于怀。 老剑客问“你能把花劈开吗？”“我能！”……花劈开了，人也倒下。 " 一次避雨时施巴拉古巧遇老剑客，两人相约一年后决斗。这一年里，从瀑布到河流，从高山到雪岭，种种严苛修行，施巴拉古自觉已经剑道大成，挂掉胡须长发，锋芒毕露犹如出鞘利刃。 " 然而与老剑客的最终决斗中施巴拉古又再次倒下。老剑客缓缓说道：如果你不爱鲜花，就不配拥有宝剑！昏迷后的施巴拉古在雨后朝阳的晨光中醒来，看着地上盛开的花朵，他情不自禁感叹：真美啊，太美了！我原以为宝剑只是保护自己打击敌人，忽略了身边更美好的东西。剑也需要爱啊！ 剑道是不断超越自身的修行之路，施巴拉古找到了属于剑客的“爱”。 这一集高桥良辅的脚本很有菊与刀的武士道味道，毕竟是儿童向动画，十分擅长刻画人物宿命感的高桥这里算是点到为止有所保留。 "本集设定图 展望光辉的明天！ 回到龙神镇的瓦塔诺发现朋友们都不知所踪，自己被士兵带到了车上后被告知世界末日来临了，明天地球将会被膨胀的太阳吞噬，瓦塔诺往家去找妈妈却怎么也找不到路，突然他发现自己身处大草原之中，前面一个大胡子画家正在房屋墙壁上画着大海。 " 到了夜晚，两人在篝火前聊着天，画家说道：相信我吧，我们会生存下去，地球不会毁灭，明天太阳一定会升起来的！ 早上醒来，瓦塔诺发现世界末日果然没有来，他望向墙壁，画已经完成，自己仿佛身处画中的大海上，人类依然存在。流下泪的瓦塔诺找到了属于救世主的“爱”，这就是信念、希望和勇气。 "本集设定图 这五集体现了友谊、亲情、爱情、花与剑和信念五种爱的真谛，风格完全不同于系列固定的魔神机体战斗套路，取而代之的是发人深省的小故事。如今我们惊诧于这五集的立意境界，但遗憾的是，当时作为面向低龄的动画，这五集不仅增加了制作成本（因为没有固定召唤魔神环节需要多作画）而且在播出时并不受孩子们理解和欢迎，甚至招致了一些批评之声，这也成了魔神2烂尾的导火索，实在令人唏嘘。井内后来在回忆录里说自己并不后悔这么做。也许这就是种“爱"的坚持吧。 由于前述原因，制作方压缩集数，到了38集之后魔神2的故事节奏陡然加快，剧情处理的极为仓促，甚至高人气角色虎王的出场也没有挽救故事，第六层星界只有一个光杆boss不说，居然没过两集就召唤了暗黑龙出场，紧接着就马上直通大boss了。 图为四人小队面对复活的暗黑龙 " 原来幕后主使还是第一部的老面孔多古达，他把星界迷雾驱散，整个星界成了巨大的大暗黑龙，而凯比希也摇身一变成了星界山的王子，凯比希的父亲耶稣拉比是打入魔界的好人，他告诉儿子复活暗黑龙的目的是要用三把圣剑净化它，方可击败魔王。主角三人各自举剑将暗黑龙变成了星龙，瓦塔诺击败了老对手，又一次拯救了世界，光明重现神部界。 " 第二部的断崖式结尾是有传统的，日式动画当时竞争残酷，如果收视率高就拖戏，人气不足就马上腰斩的比比皆是，魔神1受欢迎，结尾还加了一集回忆，到了魔神2，由于同类片子过多导致的审美疲劳，收视率下降导致集数被砍，伏笔也处理的有些虎头蛇尾，人设颇为出彩的凯比希之父还有魔界三兄弟的黑龙角铺垫许久，却领盒饭极快，着实令人扼腕。 图为最终一战，瓦塔诺冲向多古达 " 回到创界山的众人和主角依依惜别，魔神英雄传的故事就此告一段落。 "众人向瓦塔诺告别 "瓦塔诺和神龙斗士告别 ------------------------------- 下面又到了芦田丰雄的人设时间 在设计包括客串角色在内的所有角色时都用心刻画，让角色的个性与思考方式鲜明展现是我设计角色的原则——芦田丰雄语 芦田大师为主角瓦塔诺设计的衣着是以古代的中世纪铠甲为灵感而成。在第二部里的主角战袍与第一部的区别不大，不同的是胸前多了一个三角型的法宝飞盘。微翘的嘴角、明亮的眼神和叉腰站姿让瓦塔诺相较第一部显得更加自信大气，好一副老司机的样子。 图为魔神2中的瓦塔诺人设 " 而作为主角的竞争者，虎王依然是一个任性，讲义气，有朝气的捣蛋孩子形象。服饰有类似中东地区的风格，但头发则是北欧系，变回龙翔子之后，穿着传统的中国服饰的他则是沉稳知性的王子形象。 图为第二部虎王人设 " 凯比希是一个让气氛搞怪的傲娇角色，多少有点顶替了前半部未出场的虎王的作用。芦田把他的衣服设计成破破烂烂但很干净整洁的乞丐装用以体现他的出身。发型前段束起的一束头发很有个性，按芦田说法是“很像是永井豪的角色”吧。 图为凯比希人设 " 至于施巴拉古大师，当时芦田丰雄还是动画《阿拉蕾》的作画监督、因为喜爱鸟山明笔下的则卷千兵卫的形象，因此把施巴拉古也设计成了一个脑袋很大，说话蠢笨憨厚但心地善良，偶尔正经耍帅却老是破功的样子。而爆炸头则是芦田灵机一动的产物。 "则卷千兵卫和施巴拉古对比 图为第二部中施巴拉古人设 " 西米格是芦田最喜爱的角色。在第二部里她的忍术依然常常是给主角帮上大忙。这个可爱乐天小姑娘总是喊着“西米格第一！”“西米格最棒！”，她也是贯穿整部剧的灵魂，在寻找爱之旅的剧情中见到长大后的自己的剧情，如今来看也很是感动。 " 当时由于魔神2动画播放就在光能使者之后的一周，因此动画制作工期紧张，赶工严重，但一般动画里常有“明明分镜画好后要绘制原画了，人设还没定下来”的状况却极少出现，这是因为芦田大师能在构思情节或是初稿阶段就能提前两到三周把基本完成的设定图交付。这在业界是极为罕见的行为。“想让角色设定去影响剧本和分镜”。芦田认为只有这么做，才会做出能让剧本和演出完美结合的人物来。正是这样的敬业态度，他笔下无论是几位主角还是众多配角的人物性格刻画都特点鲜明，细致入微，一言一行都让人过目不忘，这也是魔神系列能如此成功的重要原因之一吧。 下面就请欣赏魔神2中芦田大师的原画作品 " " " " " " " " " " 这是长大的西米苟啊 " " " " 最后说一句音乐，魔神1由姐妹组合a·chi-a·chi演唱的《step》，魔神2高桥由美子演唱的《step by step》和《fight!》三首主题歌都极为动听。而数十首或是美好宁静或是慷慨激昂或是紧张刺激或是忧愁伤感的bgm也让人回味无穷，是常常被各类影视剧拿来主义，时至今日依然可以循环播放的经典作品。其中一位音乐制作人门仓聪也是经典fc大作重装机兵的背景音乐制作人，有机会再展开说说。 ----------------------------------------------------------------- 下期预告： 魔神2的结束，也宣告魔神系列动画制作暂时告一段落，但魔神系列的周边玩具依然热销，魔神英雄传声优讲述的广播剧和相关小说、游戏、漫画、舞台剧等也持续火热，日升社还制作了一部叫做“ 没有终结时的传说“的ova作品。这些都让这一经典ip始终保持着人气。终于，时隔六年后魔神制作组又重聚在一起，属于小救星小渡、小美、暂停一下大侠和新角色圣树，多多，麻雀等人的的冒险故事开始了。这就是魔神系列的第三部《超魔神英雄传》，请看下期：好机会，小渡！ " （未完待续）

主演：田中敦子，大塚明夫
简介： （ps：电影~电影~电影~电影~电影~电影~） 在科幻片越来越不叫座的年代里，对于《攻壳机动队》来说，本来就是个很挣扎的选择。在前有《金刚：骷髅岛》，后有《速度与激情8》的夹缝里，这部由派拉蒙和梦工厂联合制作的漫改电影，预计将亏损六千万至一亿美元。 " 数字不代表什么，数字并没有错，这本就不是一个太过纯粹的商业爆米花电影，但也不会是框死迎合死宅的小众ip，毕竟，《攻壳机动队》的内核曾影响了以《黑客帝国》为代表的一众科幻电影，甚至连《心理测量者（psycho-pass）》创造的心理值社会，都带有着士郎正宗带给人的阴郁感受。 " 《黑客帝国》：被攻壳所影响 作为一部漫改电影，它需要继承《攻壳机动队》里的世界观，所以这是一部有门槛的作品。但你不用发愁会因此看不懂，因为这些【门槛】都被简单地弱化，成为一部所有人都能接触的电影。只不过，粉丝与初来者，对这部作品的感受，会全然不同。 " 《攻壳机动队》押井守95年剧场版 如果可以，红莲酱希望能把电影版的《攻壳机动队》，看作是致敬士郎正宗原作，及押井守95年剧场版的作品，仅是致敬。 你能从这部作品里，看到《攻壳机动队》先前作品里许多经典镜头：草薙素子从大厦楼顶，展开热光学迷彩后的自由落体；杀人的艺妓机器人缠着在场人类的一幕；包括被替换虚假记忆的垃圾车员工；素子在废墟里同思考战车单挑的一幕，更有着两个义体人并列躺卧，并被空中的直升机彻底击毁的一幕...... " 真人电影里的艺妓机器人 因为原作印象先入为主的作用，艺妓机器人出现时，以为会有换脑一幕的发生：设定好的ai夺取大臣的电子脑，将自己的脑装入大臣的躯壳里，并利用大臣的外貌迷惑后到场的九课人员......但实际上，艺妓机器人仅仅是入侵那些博士们的电子脑，并彻底摧毁对方的ghost（灵魂）。 " 有人说，真人版《攻壳机动队》只保留了作品的外壳（shell），而没有重塑出作品的灵魂（ghost）。或许，士郎正宗在这部作品的设定上，做到真正的完美与精致，从黑暗与无声的灵魂深处，喊出一个时代对未来的迷茫与妄想，更是对一些社会问题残酷而严肃的揭露；亦或是押井守当年的剧场版，真的难以超越，并非是枪战与特效，而是从人类到机械人，从机械人再上升到网络世界的升华存在，宛如《lain》里复杂纠葛的三重概念群落的混合。 " 义体机械化和电子脑的运用，让人类担忧其自己的前景 但至少来讲，这部真人版《攻壳机动队》，完成了对原作两点内核的点题：1、因为义体化与电子脑的出现，人类可以随意删改记忆，让得凭借记忆认知自我的方式，被根本性地颠覆；2、政府利用电子脑，去非法影响与掌控人类的记忆。名为草薙素子的少女，被米拉·基利安的记忆所取代，成为公安九课最有利的武器，从素子身上，无疑印证这两点。 " 押井守95剧场版中：傀儡师、素子与巴特 这部真人电影，是原作与制作公司相互妥协的产物，但相比于一般的爆米花电影，无疑多了件科技的外衣，以及世界观的内核。虽说，这部电影将原作剧情版的许多设定做出删改：比如原本公安六课与麦格公司制作的【傀儡师】，是电影版里的【久世】；原本存在于网络世界，因为六课的【攻性防壁】不得不被逼入特定的义体内，最终被九课所擒。 " 久世与素子 电影版里，久世则是利用人脑制作【自构网络】，并利用自构网络逃离网络监管。傀儡师是存在于网络之中，又可以以个体独立性所展示，而久世则是作为“2571”计划的失败品，并没有细说其能独立于网络世界而不需要本体。另外，电影版里2571计划，虽然看似95剧场版里2501计划，但义体人与人形使还是有本质区别，义体人是人体机械化，人形使却是公安六课肮脏的ai程序。 " 最终，素子通过对事件的摸索，得知自己的身世：原来自己是阿瓦隆公寓里生活的人类，因为和伙伴在不法区域，主导着技术毁灭世界的论调，而被警察所抓捕。对外声明这批人是自杀身亡，实则将他们交于汉卡机器人公司，用于2571计划的实验材料。实验在98人的失败后，终于创造出完整性的义体人——米拉·基利安（草薙素子），而参与其中的博士之所以被杀，便是因为一具没有死亡的实验材料（久世），所展开的死亡复仇。 " 荒卷对卡特尔实施法外制裁 当荒卷指挥官询问素子：是否能杀死卡特尔（汉卡公司ceo）时，素子授命荒卷允许的命令，当枪声响起，邪恶的一方受到法外制裁的正义裁决，同样是令人畅快淋漓的感受。即便是没有原作中，素子与傀儡师合为一体，并以崭新的存在遨游于网络世界当中，即便没有素子在经历一切后，说出【网络很宽广】的感慨，这部真人电影都在极力还原当年带给我们的感动与震撼。 随着剧终曲起，停着川井宪次当年为剧场版所创作的乐曲时，那种黑暗、神秘，又直达灵魂深处的和声，是否再度震撼到你的心灵？ （红莲酱评分：死忠粉——7.5~8分；非粉丝——6~6.5；毕竟情怀多于体验，压抑的风格又不同美式英雄主义的展开） "

主演：山下大辉,三宅健太,冈本信彦,佐仓绫音,石川界人,梶裕贵,悠木碧,井上麻里奈,增田俊树,诹访部顺一,内山昂辉,大塚明夫
简介：一 与“郭店楚简”“睡虎地秦简”“张家山汉简”，乃至“上博简”“清华简”研究领域所呈现的场面热闹、成绩斐然情景截然不同，海内外学术界对1972年出土发现的“银雀山汉简”的关注程度明显要逊色得多，其相关的研究，亦一直处于一种相对沉寂、鲜乏进展的状态。用宋代大诗人陆务观的《卜算子·咏梅》一词中的词句来形容，那就是“驿外断桥边，寂寞开无主，已是黄昏独自愁，更著风和雨”。 这其实并不奇怪，较之于在制度文化层面唱主角的古代法律、较之于在思想文化领域挑大梁的儒家、道家思想，兵家学说的研究，在整个学术版图上乃是微不足道的配角，被边缘化当属自然。用一个例子就足以说明兵学在整个中国传统学术体系中的“尴尬”：兵家著述在《汉书·艺文志》中尚有自己独立的门类：“兵书略”，其所著录的“兵书”类图书达到“五十三家，七百九十篇，图四十三卷”，可谓“蔚为大观”，然而，将近2000年过去，天下图书的品类与数量不知增加了几十倍、几百倍，到了清代乾隆年间编纂《四库全书》，兵家不仅仅沦落为“子部”中的附庸，地位毫不起眼（这在晋代荀勗编撰《晋中经簿》、南朝萧梁阮孝绪编著《七录》时即已肇始，到唐代编撰《隋书·经籍志》更完全成型，“四库”馆臣只是承其统绪而已），而且入选的书目也少得可怜，只有区区20种而已，像《鹖冠子》《历代兵制》《武备志》《翠微先生北征录》《车营扣答合编》《投笔肤谈》《筹海图编》《百战奇法》《火攻挈要》《治平胜算全书》等重要兵书都被摈弃不录。由此可见，在一般人的心目中，在梳理与考察中国传统文化过程中，兵学乃是可有可无的角色，几可忽略不计了。银雀山汉墓竹简的主体成份既然是《孙子兵法》《孙膑兵法》等古代兵家文化，其遭受主流学术界的冷遇应该是毫不奇怪的，而其研究与总结缺乏热度、相对滞后也完全是势所必然、理有固宜的。 但是，我个人认为，1972年山东临沂银雀山西汉古墓出土的兵书竹简之学术价值是不容低估的。仅仅就汉简本《孙子兵法》的发现而言，它对于破解历史上两孙子之谜、判断《孙子兵法》成书的大致时代、釐定《孙子兵法》“十三篇”的篇章次序、对勘《孙子兵法》传世本的文字内容、释读《孙子兵法》的某些疑难章句、阐明《孙子兵法》的相关军事原则、深化有关孙子所处时代社会变革性质的认识、梳理《孙子兵法》与“古司马兵法”之间的渊源关系、佐证传世古籍的流传规律、恢复或接近《孙子兵法》的原典状态，都具有重大的文献学术价值。至于《孙膑兵法》的重见天日，《六韬》佚文、《尉缭子》佚文以及众多佚名古书的大量面世，更是为兵学文化的研究进一步深化注入了强大的活力。其意义值得高度重视，而相关研究予以加强和深入也是应有之义，毋庸置疑。 在诸多银雀山汉墓出土的竹简中，《孙子兵法》佚文五篇是重要的组成部分。它不仅具有文献学的价值，更不乏历史学的意义。然而，学者对此多不措意，这应该讲是一个遗憾。今不揣谫陋，略为之说，抛砖引玉，希望对开展《孙子兵法》一书以及先秦两汉兵学的研究有所裨益。 二 " 临沂银雀山汉墓竹简《孙子兵法》佚文，根据竹简整理小组的考定，比较明确的共有5篇，分别为《吴问》《见吴王》《黄帝伐赤帝》《四变》以及《地形二》。通过对其内容的考察，我们认为从性质上，它可以分为三个类型，一是有关孙子本人生平事迹的记载，如《吴问》记叙孙子与阖闾讨论、预测晋国政治发展大势，深刻揭示了孙武的政治见解和进步倾向，表明孙子不但是卓越的军事家，同时也是很有头脑的政治家。《见吴王》追叙孙子与阖闾的君臣际会，重现孙子吴宫教战的戏剧性一幕，内容较司马迁《史记》所叙更为翔实。它们在某种程度上可以补充《史记》本传叙述孙子行事上不足、单薄之缺憾。二是对《孙子兵法》本文中有关原则或提法的补充性阐释与说明，如《四变》即为对《孙子兵法·九变篇》中“途有所不由，地有所不争，城有所不攻，军有所不击”之缘由的具体解释。如它说明“城之所不攻者”：“曰：计吾力足以拔之。拔之而不及利于前，得之而后弗能守。若力（不）足，城必不取。及于前，利得而城自降，利不得而不为害于后。若此者，城唯（虽）可攻，弗攻也。”［参见《银雀山汉墓竹简》（壹），文物出版社1985年版，下同］将“城有所不攻”的道理，说明得一清二楚；《黄帝伐赤帝》，则显然是就《孙子兵法·行军篇》中“黄帝之所以胜四帝”一语做出明确的说明，叙述历史事迹，从中阐明战争制胜的基本条件，“休民，孰（熟）穀，赦罪”。三是不见于存世本《孙子兵法》的兵学论述，如《地形二》。 认真通读和分析汉简《孙子兵法》佚文，我们不得不承认，其学术意义不言而喻，这首先体现在它具有重大的文献学价值，对于帮助我们深化有关《孙子兵法》成书年代、《孙子兵法》篇目、内容之增益、孙子人物史实的研究，价值显而易见。 《孙子兵法》一书究竟有多少篇数？字数大致为几何？这在历史上是存有疑问的。一般通行的观点，认为《孙子兵法》的本文为“十三篇”，字数在5000字左右。应该说这是比较靠谱的看法，也得到文献史料的支撑。像篇数问题，《史记》的说法是“十三篇”，《史记》本传就明确说明“子之十三篇，吾尽观之矣”。又称：“世俗所称师旅，皆道《孙子》十三篇，《吴起兵法》，世多有。”而字数问题，东汉高诱同样指出《孙子兵法》其书篇幅应为“五千言”：其注释《吕氏春秋·上德》“阖庐之教，孙、吴之兵，不能当也”曾有言：“孙、吴，吴起、孙武也。吴王阖闾之将也，《兵法》五千言是也。” 但是，问题是在东汉班固的《汉书·艺文志·兵书略》相关著录中，《孙子兵法》的篇数有了急剧的增益与膨胀，居然多达“八十二篇”：“《吴孙子》八十二篇，图九卷。”众所周知，《汉书·艺文志》所据之本为刘歆的《七略》，而刘歆《七略》又渊源于其父刘向之《叙录》，这表明，早在西汉时期，《孙子兵法》的篇数卷目就有了“八十二篇”的另一类统计之说法。而据与司马迁同时代人东方朔的叙述，《孙子兵法》的文字亦远远超过了“五千言”之数，“年十三学书，三冬文史足用。十五学击剑，十六学诗书，诵二十二万言，十九学孙吴兵法，战阵之具，钲鼓之教，亦诵二十二万言。凡臣朔固已诵四十四万言”（《汉书》卷六十五，《东方朔传》）。这“二十二万言”之中，当然不仅仅是《孙子兵法》，还包括了《吴子》等其他兵书，但《孙子兵法》不止“五千言”，当是殆无疑义的，我们认为，东方朔所言《孙子》文字数的依据，应该是“八十二篇”而非“十三篇”。 正因为同在西汉时期就存在着《孙子兵法》在篇数、文字方面统计上的差异与分歧，所以，唐代张守节在《史记正义》中就认为《七录》将《孙子兵法》分列为上、中、下三卷是正确的，“《七录》云《孙子兵法》三卷，案：十三篇为上卷，又有中、下二卷”，即认为“上卷”为《孙子兵法》原始本文，即“十三篇”，而“中卷”与“下卷”则为孙子后学所撰，附益于孙子名下而流传。而东汉末年大军事家曹操则对这些依托于孙子的增益内容很不满意，认为“而后世人未之深亮训说，况文烦富，行于世者失其旨要”，遂汲汲致力于恢复《孙子兵法》之原貌，“故撰为《略解》焉”，仅仅就“十三篇”作注（见《孙子序》）。这样，便构成了孙子兵学发展史上的一则公案。 从这个意义上讲，《孙子兵法》其书可以分为“内篇”与“外篇”，“内篇”就是司马迁所称的“十三篇”，其主要内容当出自孙子本人之手（当然也不排除后人的一些附益，如“其下攻城”之后的“攻城之法，为不得已……”一大段文字，就很有可能是后人解释为何“攻城”为“下”策的增益内容）。而“外篇”则为除“十三篇”之外的“八十二篇”之文字，当出自孙子的后学或认同、依从孙子兵学理论的佚名兵学家之笔下。问题是，在汉简《孙子》佚文出土之前，我们对所谓《孙子兵法》“外篇”的情况并不了解。而现在通过这五篇佚文，我们就能对所谓的“外篇”有一个具体而形象的认知，可以直观地就“外篇”的主旨、内容、特色展开全面深入的讨论，从而在此基础上进一步梳理和分析“十三篇”与“八十二篇”之间的衍生关系，为解决《史记》与《汉书·艺文志》有关《孙子兵法》一书著录上分歧的疑案创造有益的条件，这显然是值得庆幸的。 三 关于《孙子兵法》的作者与成书年代，长期以来，学术界也是众说纷纭，莫衷一是。在疑古思潮的影响下，不少学者不承认孙子拥有《孙子兵法》一书的著作权，也否定《孙子兵法》的主体内容形成于春秋后期。这些怀疑意见总括起来，大抵不外乎以下几种： 第一，论说历史上本无孙子其人，《孙子兵法》十三篇系战国时人所伪托。主张这一说法的人主要有南宋的叶适、陈振孙、清代的全祖望、姚际恒和现代学者钱穆、齐思和等。他们的怀疑依据主要是两点：《左传》等史籍未载孙武的事迹，“孙武为大将，乃不为命卿，而左氏无传焉”；《孙子兵法》所反映的是战国时代社会状况和战争特色，时代特征明显晚于春秋。由于这一派既怀疑《孙子兵法》其书，又怀疑孙武其人，态度最为坚决，故可以称作为彻底怀疑论者。 第二，历史上虽有孙武其人，但《孙子兵法》一书则断非其人所著。持这一观点的代表人物有北宋的梅尧臣，清代的姚鼐，现在的梁启超、黄云眉等人。这派学者怀疑、否定《孙子兵法》为孙武所著的主要依据，不外乎一条，即孙武是春秋时人，而《孙子兵法》“所言皆战国事耳”、书中所言战事规模及战术，虑皆非春秋时所能有也”，因此书的作者不可能是孙武本人。由此可见，这一派在孙武其人其书问题上，实际上是采取了“存其人而疑其书”的态度。 第三，《孙子兵法》与《孙膑兵法》实为一书，其真正的作者是战国中期的孙膑，即使退一万步讲，其书也是导源于孙武，而完成于孙膑。持这一观点的有钱穆、陈启天等现代学者以及日本学者斋藤拙堂、武内义雄等人。可见，关于孙武其人其书真伪性这场笔墨官司，已越出国界而打到海外去了。这一派的观点之所以提出，当缘于历史上《孙膑兵法》久已亡佚，而今本《孙子兵法》而又多呈战国时代特征，故很自然地将孙武与孙膑混为一谈，将两部不同时代的兵书视为一体。从这个意义上讲，这一派的意见可以命名为张冠李戴。 除上述三种主要怀疑论调外，还有一些影响稍逊的否定观点。如清代牟庭关于孙武就是伍子胥，二者实为一人的说法。由于其说过于离谱，因此很少有人信从。 而汉简《孙子兵法》佚文的发现，则为解决《孙子兵法》作者与成书年代提供了比较确凿的证据。0233号竹简上书“吴王问孙子曰……”（《吴问》），0108号汉简上书“齐威王问用兵孙子曰……”，这充分证实孙武仕于吴，孙膑仕于齐，历史上各有其人，各有兵法传世，且与《史记》和《汉书》关于两个孙子的事迹和著作的记载相吻合。这不仅使失传千余年的孙膑著作得以重见天日，而且也使怀疑孙武其人的有无和《孙子》是否孙武所著的疑案得以澄清，真可谓是千年聚讼，一朝涣然冰释。 尤为重要的是，《吴问》中孙子关于晋国政冶走向的天才预测，非常有说服力地证实了《孙子兵法》一书应该是成书于春秋晚期。 《吴问》篇的晋国政治发展趋势预测，是“六卿”政治格局的重新洗牌，在所难免，赵氏一族将在残酷的政治搏杀中笑到最后，成为终极胜利者：“至于赵氏家族的情况，则与上述五家大不一样。六卿之中，赵氏的亩制最大，以一百二十步为畹，二百四十步为亩。不仅如此，其征收租赋向来不过分。亩大，税轻，公家取民有度，官兵数量寡少，在上者不致过分骄奢，在下者尚可温饱生存。苛政丧民，宽政得众，赵氏必然兴旺发达，晋国的政权最终要落入赵氏之手。” 可见，在《吴问》篇中，孙子准确地预测到晋国大致的政治演变格局与趋势，即六卿专权局面无法长期维系，一定会按照政治发展变化的内在逻辑打破相对平衡、逐步决出胜负的。而按孙子自己的认知，六卿出局的顺序，就应该先是范氏、中行氏，接着是智氏，再就是韩氏、魏氏，最后由赵氏取得晋国政权，完成类似田氏取代姜齐的历史性一幕。 从预测的历史进程绝大部分具有准确性质的层面加以考察，《吴问》的史实可靠性毋庸置疑，这场君臣对话当实有其事，时间当在范氏、中行氏尚未败亡之前，下限不可能早于攻灭智氏的前453年晋阳之战。但是，孙子的预测中，又未能预见到“三家分晋”的结果，而错误地判断韩氏、魏氏将步智氏的后尘，会被赵氏所翦灭，这显然是个严重的缺漏。但正是这种误判的存在，恰好证实《吴问》作为史料的原始性与确切性，而绝非后人所伪托。因为如果是后人所比附依托，则应该是避免犯与“三家分晋”史实相扞格的常识性乖误，方枘圆凿，留下破绽，而一定是环环相扣，自圆其说。 显而易见，《吴问》的发现，对我们认定《孙子兵法》一书的成书年代的确大有裨益，既然，作为“外篇”的《吴问》其成文时代尚且可以判断为在春秋后期的晋国“六卿专权”期间，那么，作为《孙子兵法》核心主体“内篇”之“十三篇”，其成文的年代，亦应该是与此同时甚至于更早。 四 对司马迁《史记·孙子列传》所载内容的印证与补充，也是汉简《孙子兵法》佚文的历史文献学价值的具体体现。司马迁写作《史记》的态度是认真和严肃的，在史料搜集与鉴别方面可谓是竭泽而渔、旁征博引而又审慎考究、提玄钩要，其《太史公自序》对此曾有生动的描绘：“悉论先人所次旧闻，弗敢阙”，“史记石室金匮之书”。然而由于种种原因，《史记》中有关史实的记载与考定，也并非无瑕可击、尽善尽美，方枘圆凿、自相矛盾者有之，如《晋世家》与《赵世家》关于“下宫之难”记载上的歧异（参见拙作《真相难觅，赵氏孤儿的历史重构》，刊《中华读书报》2015年1月23日），又如，晋、吴“黄池之会”上由谁主盟，率先歃血？《秦本纪》《晋世家》《赵世家》均称吴王夫差为盟主，而《吴太伯世家》则谓晋定公为盟主。意气用事、情大于理者亦有之，如《李将军列传》中对李广的一往情深、多所回护，并没有百分之百做到“不虚美，不隐恶”这一点。 当然，更明显的问题是，局囿于史料的限制，有些传主的生平事迹记载内涵上比较单薄、苍白，像《孙子吴起列传》中有关孙子生平事迹的描述，基本上只是写了一则“吴宫教战”的故事，除此之外，只有概括性的抽象提炼，“西破强楚，入郢，北威齐、晋，孙子与有力焉”。《吴问》中孙子与吴王阖闾的精采对答没有写入，而其劝阻阖闾在条件不成熟情况下大举伐楚的言论，“民劳，未可，待之”等等，也散见于《吴太伯世家》，不见本传载录。正是因为无太多实质性内容可记载，司马迁也只好以“能言之而不必能行之，能行之而不必能言之”这种话来施行“障眼法”，予以自我解嘲。这不能不说是一种缺憾。 即使是“吴宫教战”一事，《史记·孙子列传》的相关记载也显得比较突兀，人们在其中所看到的只是一个相当奇谲、不尽合理的故事。始且暂不论其字数偏少，仅仅350余字而已，更是由于孙子勒兵杀姬的描述过于剑走偏锋了，它虽然说明了“慈不掌兵”的道理，使得孙子执法严明、令行禁止的治军原则与能力风貌跃然纸上、凛凛生威，但毕竟给人以冷血残忍、视生命如草芥的负面印象。毋怪乎，宋代叶适对此生发其事过于“奇险而不足信”的感慨，并进而怀疑孙子其人其事的历史真实性。 但是，汉简《孙子兵法》佚文《见吴王》的出土，则帮助我们看到了或许当年司马迁所未曾见过的“吴宫教战”另一个版本，它除了证明，像“司马穰苴辕门立表斩庄贾”一样，“吴宫教战”当时也普遍流行于社会上，成为民间认知“严格治军”原则与做法的一个形象生动之典范案例之外，更丰富了故事本身所具有内涵，进一步建构并完善了故事的内在逻辑，更合乎情理，而可以洗刷掉叶适给孙子扣上的“奇险而不足信”的帽子。 《见吴王》现存简文为500余字，但据该篇简文结尾处所附识的数字判断，全文原有字数当多达1000余字（参见熊剑平、黄朴民《简文〈见吴王〉与〈史记·孙子列传〉关系考论》，《中国人民大学学报》2012年第6期）。从文字篇幅上，几为《史记·孙子列传》文字数的3倍。尤为重要的，是《见吴王》所记叙的“吴宫教战”情节，无论是完整程度，还是生动程度抑或曲折程度，均远超《史记》本传的相应叙述。在《见吴王》中，孙子开门见山地表述了自己的战争观理念，对吴王阖闾“好兵”的主张加以批评：“兵，利也，非好也；兵口（也），非戏也。”这是与传世本《孙子兵法》所倡导的“慎战”思想相呼应、相吻合的；“兵者，国之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也”，“合于利则动，不合于利则止”，“主不可以以怒而兴师，将不可以愠而致战”。这样卓荦不凡的见识，树立起孙子高大的形象，令人对其钦佩有加。而有关让宫女操练的描述，《见吴王》中孙子的行为，则更是合乎情理与逻辑。面对吴王所提的“小试勒兵”的要求，孙子曾经就具体对象提供了诸如贱者、贵者等多个选项，这中间当然也包括了宫女，这本来是孙子的诙谐，不无调侃的成份，谁知吴王顺坡下驴、趁机和孙子较真起来：就依先生所言，用宫女来“小试勒兵”。孙子见弄假成真，赶紧婉拒，以“妇人多不忍”为借口，请求吴王收回成命，更换“勒兵”训练之对象。这么一来，反而平添了吴王的疑虑，觉得孙子是大言炎炎，是玩假的。所以，吴王斩钉截铁加以拒绝，看孙子怎样来收场。在这样的情势下，孙子只能遵命行事，让宫女来作“勒兵”的对象，于是才有接下来的斩吴王宠姬以立威的故事发生。 由此可见，按《见吴王》简文的记载，孙子以宫女教战，是被动的应对，属于形格势禁、迫不得已之举。他并非视生命为草芥，而是一位具有浓厚人情味的帅才。这样一波三折、柳暗花明的记载，自然要比《史记》本传同一事件记载上的生硬、突兀来得合理，使孙子的历史形象显得更为饱满和人性化。 但是，与此同时，《见吴王》的出土，也可以起到与《史记·孙子列传》进行互证的重要作用，它从一个侧面证实了《史记》有关“吴宫教战”的记载并非无本之木、无源之水，属于空穴来风、为“小说家言”，而是有实实在在的文献做依据，做支撑的，不是“孤证”，而为“铁证”。《见吴王》只是丰富和细化了“吴宫教战”的具体内容，使之更富有生动性、形象性。它与《史记》本传的相关内容，起到了互为印证、相形益彰的作用。 五 汉简《孙子兵法》佚文的又一个重要价值，在于它蕴涵有大量的历史文化信息，反映出鲜明的时代文化精神，通过对它的解读，有助于我们更好地了解先秦时期列国政治格局的演变，认识当时大国间战略互动关系的特征，值得深沉玩味，细细斟酌。 在汉简《孙子兵法》的五篇佚文中，《吴问》或许是相对比较重要的一篇。是篇记叙了吴王阖闾与孙子之间就有关晋国政局走向问题所作的详尽分析与精辟预测。吴王向孙子提出了“六将军专守晋国之地。孰先亡？孰后存”的询问，而孙子则根据自己对春秋大势的观察和对历史经验的分析研究，就晋国未来的政局变迁做出了高明切实的战略预测判断。可谓胸有成竹，运筹帷幄。 但是，在今天，我们可以进一步深究，为什么吴王所关心的对象是晋国，而不是楚国、秦国、宋国、郑国、鲁国、越国，或孙子的故国……齐国呢？当时还不曾开打柏举之战，争霸中原对吴国来讲，还是十分遥远的愿景，关心与自己遥不相及的晋国政治动态，与吴国又有何相干？这里面到底又有什么蹊跷？不过，如果考察春秋时期的国际战略格局演变、大国关系的互动，我们便能认识到，吴王阖闾与孙子关心晋国政治生态，将了解与掌握晋国政局走向置于优先考虑的位置，乃是势所必然、理有固宜的做法。 春秋大国争霸的主线是晋、楚相争。在这个过程中，远交近攻，从侧翼制衡与打击对手，是大国在争霸中原时最热衷于玩的一手，这方面晋国做得尤为老练，几乎进入了炉火纯青、出神入化的境界。这中间，联吴制楚，是晋国军事外交上的重要一环。 晋国出于同楚国争霸争斗的需要，采纳楚亡臣申公巫臣联吴制楚的建议，主动与吴国缔结战略同盟，让吴国从侧面打击楚国，以牵制楚国势力的北上。吴王寿梦二年（公元前584年），晋景公派遣申公巫臣出使吴国，随行的有一定数量的兵车和步卒，“以两之一卒适吴，舍偏两之一焉”。让他带着特殊的使命，一步步地实现晋国扶植吴国、借吴制楚的战略目标“与其射御，教吴乘车，教之战阵，教之叛楚”（《左传·成公七年》）。 日渐强大起来的吴国，正需要寻找大国作自己的后台，以增加自己在列国角逐中的筹码。现在晋国主动找上门来，自己何乐而不为，于是就欣然接受晋国的主张，坚决摆脱了对楚国的臣属关系，并积极动用武力，同楚国争夺淮河流域，使楚国陷于两面作战而疲于奔命，逐渐成为楚国的强劲对手、心腹之患。“吴始伐楚。伐巢、伐徐……子重、子反于是乎一岁七奔命。蛮夷属于楚者，吴尽取之”（同上）。 巫臣通使吴国，还给吴国带来了中原地区先进的军事文化和战术，促成吴国军事实力的增强。原来吴国地处南方水网地带，军事上以水战为主，陆战只有少量的步兵。巫臣给吴国带去兵车，并“教吴乘车，教之战阵”，这样一来，吴国开始拥有自己的车战兵团，兵种配置更加齐全，能够适应各种复杂的战场情况，从而逐渐抵消了楚国在兵种和战法上的固有优势。 由此可见，吴国与晋国之间，具有一种十分牢固的战略同盟关系。这种战略同盟合作关系，自吴王寿梦开始到吴王阖闾主政阶段，已长达70年有余。吴国要谋求进一步的发展，自然要优先洞察和把握主要同盟者的政治动向，这样，才能赢得战略上的主动，不至于在押宝上押错对象。这完全符合《孙子兵法·九地篇》所倡导的“不知诸侯之谋者，不可预交”之原则。所以，吴王与孙子才会这么关心晋国的政治生态变化，这叫做“未雨绸缪”“谋定而后动”，恰恰是孙子兵学“先计而后战”思想在军事外交决策方面的生动体现。换言之，孙子的“不知诸侯之谋者，不能预交”基本原则，通过《吴问》篇的内容而得到了形象化的诠释，而春秋时期晋、吴战略同盟关系的重要性与有效性，也凭借《吴问》篇的主旨乃从一个侧面获得了必要的佐证。汉简《孙子兵法》佚文的历史学意义与价值于此可见一斑。（黄朴民）

主演：花守由美里,原纱友里,丰崎爱生,东山奈央,高桥李依,大塚明夫
简介：野外社团，启程出发！野外活动社团，简称野外社团。部员仅有3人。校舍坐落于山梨县一角的本栖高校，位于学校一角的部室大楼，将如同「鳗鱼的床铺」一样狭长的大楼一角当做部室使用，慢悠悠的户外社团。各务原抚子今天也在狭窄的部室里打发时间，此时大垣千明和犬山葵突然宣告「现在就要出门旅行啰！」。带着不知所措的抚子，野外社团成员在全山梨东奔西走。尽情品味各地名物而展开的女高中生奇异之旅，旅途的终点在哪里！？